بحلول بداية الفصل الثالث، تم تحديد المواقف الأيديولوجية والأخلاقية للأبطال، وقد تم إنشاء شعور بـ "التيار الخفي" العالمي: من خلال الثرثرة الفارغة، والمحادثات حول لا شيء أو كل شخص عن نفسه، من خلال عدم الأحداث الظاهرة، يبدأ الشعور بالغليان الداخلي المتزايد بوضوح.

يحاول Lopakhin إحياء الخط العملي الميت لـ Ranevskaya و Gaev مرة أخرى، لكنهم يعيشون في بُعد آخر، غير قادرين على فهم Lopakhin، فهم يشعرون بحساسية فقط بالكارثة الوشيكة.

يقنع بيتيا تروفيموف أنيا رسميًا بأنهم "فوق الحب"، وفوق هذه الحديقة بالذات، يحتاجون إلى "تجاوز التافهة والشبح..."، وأن "روسيا كلها هي حديقتنا"، وأننا بحاجة إلى العمل "لاستردادها". ماضينا." أنيا، التي يبدو أنها تستقبل مكالمات بيتيا، مع ذلك مدروسة وحزينة، وداعها للحديقة غامض للغاية: فرحة التحرك نحو الحياة الجديدة التي وعد بها تروفيموف ممزوجة بمرارة فقدان الارتباط الرقيق بالماضي، و ببساطة حب والدتها التي هي الآن مريضة.

يحدث الفعل في غرفة المعيشة. تعزف أوركسترا يهودية، ولا يوجد من يدفع ثمنها، الجميع يرقصون (نوع من العيد أثناء الطاعون). تتشاجر فاريا مع تروفيموف، وتظهر شارلوت حيل بيشيك على البطاقات. يتم استمالة فاريا مرة أخرى من قبل Lopakhin. كسر إبيخودوف كرة بلياردو. إن عادية ما يحدث مع الزيادة المتزامنة في التوتر الداخلي ملفتة للنظر.

روح رانفسكايا تزداد سوءًا. في البداية، تتصرف وتتحدث كما لو كانت ميكانيكية، شاردة الذهن، وتشكو عدة مرات فقط من عدم وجود أخبار من Lopakhin من المزاد. ثم انفجرت فجأة في محادثة مع بيتيا، وكشفت عن ثقلها العاطفي من توديع حياتها في منزلها. لذلك اشتعلت النيران، وأسقطت كل سخطها على رأس بيتيا المسكينة.

تعزف الموسيقى، وتتشاجر الشخصيات، وتتبرج، ويخيم في الهواء توتر الترقب المؤلم. يزداد ثقل رانفسكايا مع ظهور التنوب الذي يذكرها بالماضي. يقوم Varya بطرد Epikhodov بعيدًا بعصا، وفي هذه اللحظة - تتويجًا للعمل - يدخل Lopakhin، الذي عولج عن طريق الخطأ بعصا Varya، بالرسالة الرئيسية. ولعل الطبيعة المأساوية لهذا الموقف الحاسم أجبرت تشيخوف على تعريف المسرحية بأنها كوميديا؟

من الغريب أنه، على عكس المسرحية بأكملها (هناك 38 توقفًا شهيرًا لتشيخوف في أربعة أعمال في المجموع)، يوجد في الفصل الثالث وقفة واحدة فقط - بعد كلمات لوباخين: "اشتريتها". كان كل شيء مختلطا. تم استبدال بكاء جيف بالرغبة في تناول الطعام ولعب البلياردو (رد فعل دفاعي). يتحول توقع رانفسكايا المتشنج إلى دموع وفقدان الكلام (تبقى صامتة). يتشابك انتصار لوباخين الجامح والعامي بشكل غير دقيق مع توبيخ رانفسكايا وتعاطفها معها. لم تعد الأوركسترا تعزف بمرح بل بهدوء. في خطاب أنيا المعزّي، تُسمع كلمات الحب لأمها القادمة من أعماق روحها، تتخللها كلمات أبهى عن "الحديقة الجديدة" التي تعلمتها من بيتيا.

الفصل 3 هو ذروة المسرحية. حدث كل شيء مهم. تم شراء الحديقة، ولكن تم شراؤها من قبل "المفترس" الخاص به، وليس من قبل ديريجانوف شخص آخر. كل ما تبقى هو مشهد الوداع والرحيل، عندما يُنسى التنوب غير الضروري في منزل لم يعد أحد بحاجة إليه، وتنتهي المسرحية بأكملها بأصوات رمزية لوتر مكسور وصوت فأس على لا تزال تعيش أشجار الكرز.

مسرحية تشيخوف "بستان الكرز" هي آخر الأعمال الدرامية للكاتب، المليئة بالحزن على مرور عصر النبلاء الروس. يتفق معظم النقاد والباحثين الأدبيين الذين حللوا العمل على أن تشيخوف عبر في هذه المسرحية عن موقفه ليس فقط تجاه ماضي روسيا، ولكن أيضًا تجاه حاضرها ومستقبلها. ندعوك للتعرف لفترة وجيزة على نسختنا من تحليل مسرحية تشيخوف وفقًا للخطة استعدادًا لدرس الأدب في الصف العاشر.

تحليل موجز

سنة الكتابة– 1903

تاريخ الخلق– اضطر والد تشيخوف لبيع ممتلكاته. دفع هذا الحدث المؤلف إلى كتابة "بستان الكرز".

موضوع- المواضيع الرئيسية التي تنشأ في عمل "بستان الكرز" هي: موضوع عدم القدرة على التكيف مع "الزمن الجديد"، الصراع بين الآباء والأبناء، الجيل الضائع، تأملات في مصير روسيا.

تعبير– تتكون المسرحية من خمسة أجزاء . الفصل الأول من المسرحية هو العرض. الإجراء الثاني هو المؤامرة، مقسمة إلى جزأين مشروطين. الفصل الثالث هو ذروة العمل والفصل الرابع هو الخاتمة.

النوع- مسرحية. وصف تشيخوف رواية "بستان الكرز" بأنها كوميديا، ووصفها النقاد بأنها كوميديا ​​تراجيدية ودراما.

اتجاه- "مسرح العبث".

تاريخ الخلق

بدأ تاريخ إنشاء "The Cherry Orchard" في مدينة تاغانروغ، حيث تقع ملكية عائلة تشيخوف. اضطر والد الكاتب إلى بيع "عشه النبيل" من أجل سداد ديونه. شهد تشيخوف شخصيًا سلسلة كاملة من المشاعر المرتبطة بفقدان ممتلكاته، لذلك تمكن بسهولة من إنشاء رانفسكايا. كان أنطون بافلوفيتش أيضًا على دراية بالنموذج الأولي لبطل Gaev، A. S. كيسيليف، الذي كان عليه أيضًا بيع العقار من أجل تحسين وضعه المالي.

وإذا أراد الكاتب المسرحي في البداية إنشاء مسرحية خفيفة ومضحكة، حيث كان الإجراء الرئيسي هو بيع العقار تحت المطرقة (شارك تشيخوف هذه الأفكار في رسالة إلى زوجته عام 1901)، ثم اضطر لاحقًا إلى التخلي عن هذه الخطة. من خلال مراقبة عملية إفقار وانحطاط النبلاء كطبقة، لم يستطع تشيخوف تجاهل المأساة الواضحة لما كان يحدث وبدلاً من الكوميديا ​​​​المبهجة، ولد عمل تم إنشاؤه على أساس تجربة الحياة وبالتالي صادق وحزين .

موضوع

في مسرحية "The Cherry Orchard"، يكون تحليل العمل مستحيلاً دون تحديد الموضوع.

الموضوع الرئيسي للعملهو موضوع العصر، وهو ليس جديدا في الأدب. عندما تتغير العصور، لا يستطيع كل شخص التكيف والانضمام إلى التدفق الجديد للوقت، وقبول النظام الجديد والعثور على مكانه في العالم المتغير.

المشكلة الرئيسية في العملهو سوء فهم من جيل لآخر. نجح تشيخوف ببراعة في عرض صراع الأجيال باستخدام نظام متعدد المستويات من الصور، حيث يرمز رانفسكايا وجاييف إلى الماضي، ولوباخين - الحاضر، والمستقبل غير المؤكد - أنيا وبيتر.

تعد الحاجة إلى التكيف مع العصر الجديد من أجل البقاء إحدى الأفكار الرئيسية للعمل.

الخصائص العامةالموقف الشخصي للمؤلف تجاه رانفسكايا سلبي. هذه شخصية طفولية تحب المعاناة: فهي تحب بستان الكرز، رغم أنها واجهت الكثير من المشاكل هناك، لكنها ما زالت تعود إلى هناك.

هذه المرأة لا تعرف كيف تحب. وإلا فكيف تفسر حقيقة أنها نسيت خادمها القديم المخلص فيرس في المنزل عندما تغادر التركة ويتم تسميره من الداخل؟ الأشخاص من حولها، الذين قدموا لها الكثير من الخير، لا يمثلون شيئًا بالنسبة لها.

الصراع بين الآباء والأبناءتشغيل أيضا من خلال قضايا المسرحية. كما أن حب ليوبوف أندريفنا رانفسكايا لابنتها أنيشكا غير مكتمل أيضًا. إنها ترفض قبول أن ابنتها لم تعد طفلة، وبالتالي ترتب حياتها الشخصية بلا خجل على حساب مصالح ابنتها.

بستان الكرز نفسه - هذا رمز لروسيا.

لا أحد يحتاج إلى الحديقة القديمة باستثناء رانفسكايا. تحلم أنيا وبيتر بحديقة جديدة، ولا فائدة منهما في الحديقة القديمة المحتضرة. غايف غير مبال بكل من منزل والده والحديقة. إنه مهتم بالربح، وكذلك Lopakhin.

وهكذا، من الواضح أن المؤلف يخبر القارئ أن روسيا القديمة سوف تموت مع الجيل القديم ويعرب عن أمله في أن يبني الجيل الجديد روسيا جديدة، بأسلوب حياة جديد. إن التوازي بين الحديقة وكل روسيا يعطي معنى واضحًا لعنوان العمل. يزهر الكرز في شهر مايو: فهو عطري وجميل للأسبوع المخصص له بالضبط، ثم يتساقط. لقد سقط النبلاء بشكل جميل وفجأة في حالة من العار، وغرقوا في الديون والجدل الذي لا نهاية له.

تعبير

تقليديا، يتكون تكوين المسرحية من خمسة أجزاء.

الفصل الأول من المسرحية- هذا معرض. كل من في المنزل ينتظر وصول صاحبة العقار رانفسكايا وابنتها من باريس. يتحدث أفراد الأسرة ويفكرون في أمورهم الخاصة، ولا يستمعون لبعضهم البعض على الإطلاق. ولهذا السبب تم طرح العديد من سطور الشخصيات في غير مكانها. يذكرنا هذا الانقسام إلى حد كبير بروسيا المتنافرة، حيث يعيش أيضًا أناس يختلفون بنفس القدر عن بعضهم البعض ويجدون صعوبة في التوصل إلى تفاهم متبادل.

في الفصل الأول، يلاحظ القارئ المؤامرة. تظهر ليوبوف أندريفنا وابنتها في المنزل. تدريجيًا، تعلم الأسرة أن رانفسكايا تواجه الخراب، لكن لا يمكن لمالك العقار ولا شقيقها جيف منع الإفلاس الحتمي. فقط Lopakhin هو الذي توصل إلى خطة إنقاذ: قطع الكرز القديم وبناء كوخ في موقع بستان الكرز. وهذا من شأنه أن يساعد الحوزة على البقاء، لكن أصحابها المتغطرسين يرفضون اقتراحه.

في الفعل الثانييعود الأبطال لمناقشة مصير الحوزة والحديقة. ترفض رانفسكايا مرة أخرى بازدراء مساعدة Lopakhin في حل هذه المشكلة وتفضل الانغماس في ذكريات الماضي. من الأسهل عليها أن تظل غير نشطة وتستمتع بمعاناتها. يتقاتل غايف والتاجر باستمرار.

الفعل الثالثهي ذروة المسرحية. قرر الملاك القدامى، وكأن شيئًا سيئًا لم يحدث، رمي الكرة. وبينما يستمتعون، يتم إجراء مزاد، ويتم وضع ممتلكاتهم تحت المطرقة. تم الحصول عليها من قبل القن السابق لرانيفسكوي، لوباخين.

القانون الرابع- هذه خاتمة العمل. تعود رانفسكايا إلى باريس لتواصل تبديد ثروتها. بعد رحيلها، يذهب جميع الأبطال في طريقهم المنفصل. لم يبق في المنزل سوى الخادم القديم فيرس، الذي تم نسيانه ببساطة وتركه في منزل مغلق.

الشخصيات الاساسية

النوع

تحديد نوع "The Cherry Orchard" ليس بالأمر السهل. اعتبر تشيخوف نفسه عمله كوميديا، لكن علماء الأدب ونقاد المسرح اختلفوا بشكل قاطع مع رأيه، الذين صنفوا المسرحية على أنها كوميديا ​​تراجيدية أو درامية. ربما كانت أصالة هذا النوع بالتحديد هي التي ضمنت نجاح العمل.

بالإضافة إلى ذلك، فإن المسرحية مليئة بعناصر الاتجاه الجديد، ما يسمى "مسرح العبث". في كثير من الأحيان، ليس لملاحظات الشخصيات أي معنى أو صلة منطقية. لا يواجهون شيئًا، وكأن الناس يتحدثون إلى أنفسهم. هذه الدراما المضادة مليئة بالحوار المكسور والتواصل الفاشل. إن اغتراب الفرد من المجتمع، والشعور بالوحدة العالمية لكل شخص في العالم - هذا هو جوهر المشكلة الوجودية، وهي متأصلة أيضا في مسرح العبث.

اختبار العمل

تحليل التقييم

متوسط ​​تقييم: 4.6. إجمالي التقييمات المستلمة: 2132.

مسرحية "The Cherry Orchard" هي آخر عمل درامي يشيد فيه أنطون بافلوفيتش تشيخوف بوقته ونبلاءه ومفهوم واسع مثل "الملكية" والذي يقدره المؤلف في جميع الأوقات.

النوع "بستان الكرز"كان دائما بمثابة سبب للجدل والقيل والقال. أراد تشيخوف نفسه أن يصنف المسرحية على أنها نوع كوميدي، وبالتالي يتعارض مع النقاد وخبراء الأدب، الذين أقنعوا الجميع بصوت عالٍ بأن العمل ينتمي إلى الكوميديا ​​​​التراجيدية والدراما. وهكذا، أعطى أنطون بافلوفيتش القراء الفرصة للحكم على خلقه بأنفسهم، ومراقبة وتجربة مجموعة متنوعة من الأنواع المقدمة على صفحات الكتاب.

الفكرة المهيمنة في جميع المشاهديخدم بستان الكرز في المسرحية، لأنه ليس مجرد خلفية تجري فيها سلسلة كاملة من الأحداث، ولكن أيضا رمز لمسار الحياة في الحوزة. طوال حياته المهنية، انجذب المؤلف نحو الرمزية، ولم يضح بها في هذه المسرحية. على خلفية بستان الكرز تتطور الصراعات الخارجية والداخلية.

يرى القارئ (أو المشاهد).أصحاب المنزل المتعاقبين، وكذلك بيع العقار للديون. ومن قراءة سريعة يلاحظ أن كل القوى المتعارضة ممثلة في المسرحية: الشباب وروسيا النبيلة ورجال الأعمال الطموحون. لا شك أن المواجهة الاجتماعية، التي كثيراً ما يُنظر إليها باعتبارها الخط الرئيسي للصراع، واضحة. ومع ذلك، قد يلاحظ القراء الأكثر انتباهاً أن السبب الرئيسي للصدام ليس المواجهة الاجتماعية على الإطلاق، بل صراع الشخصيات الرئيسية مع بيئتهم وواقعهم.

تيار "تحت الماء" للمسرحيةلا تقل إثارة للاهتمام عن حبكتها الرئيسية. يبني تشيخوف روايته على الألوان النصفية، حيث تظهر من وقت لآخر أسئلة وجودية، من بين الأحداث التي لا لبس فيها ولا جدال فيها، والتي يُنظر إليها على أنها حقيقة وأمر مسلم به، وتظهر في جميع أنحاء المسرحية. "من أنا وماذا أريد؟" يسأل كل من التنوب وإيبيخودوف وشارلوت إيفانوفنا والعديد من الأبطال الآخرين أنفسهم. وهكذا يصبح من الواضح أن الدافع الرئيسي لـ "The Cherry Orchard" ليس على الإطلاق مواجهة الطبقات الاجتماعية، بل الوحدة التي تطارد كل بطل طوال حياته.

وصفت تيفي "بستان الكرز" بقولها الوحيد: "الضحك من خلال الدموع"، محللة هذا العمل الخالد. من المضحك والمحزن أن نقرأه، مدركين أن كلا الصراعين اللذين أثارهما المؤلف لهما صلة بهذا اليوم.
************************************************
يمكن تقسيم الموضوع الفرعي إلى الماضي - هؤلاء هم Gaev وRanevskaya، الذين لا يعرفون كيفية التنقل في الحياة على الإطلاق، والحاضر هو Ermolai Lopakhin، وهو تاجر، فهو يعرف ما هو مطلوب، ويفعل كل شيء بحكمة، والمستقبل كما يقول أنيا وبيتيا تروفيموف، "الإنسانية تتجه نحو الحقيقة الأسمى وأنا في الصف الأمامي" اقتباسه. روسيا حديقتنا.. وفي النهاية «كل ما تسمعه هو ضرب الفأس بالأشجار.» أي أن الحديقة دمرت ولم يتمكن أحد من إدارتها بالشكل الصحيح.
*******************************************

بستان الكرز 1903 ملخص قصير للكوميديا

ملكية مالك الأرض ليوبوف أندريفنا رانفسكايا. الربيع، أشجار الكرز تتفتح. لكن الحديقة الجميلة سيتعين بيعها قريباً لسداد الديون. على مدى السنوات الخمس الماضية، عاشت رانفسكايا وابنتها أنيا البالغة من العمر سبعة عشر عاما في الخارج. بقي شقيق رانفسكايا ليونيد أندريفيتش جيف وابنتها بالتبني فاريا البالغة من العمر أربعة وعشرين عامًا في العقار. الأمور سيئة بالنسبة لرانيفسكايا، لا توجد أموال تقريبا. كان ليوبوف أندريفنا يهدر المال دائمًا. قبل ست سنوات، توفي زوجها من السكر. وقع رانفسكايا في حب شخص آخر واتفق معه. ولكن سرعان ما توفي ابنها الصغير جريشا بشكل مأساوي، غرقا في النهر. ليوبوف أندريفنا، غير قادر على تحمل الحزن، هرب إلى الخارج. تبعها الحبيب. عندما مرض، كان على رانفسكايا أن يستقر في منزلها الريفي بالقرب من مينتون ويعتني به لمدة ثلاث سنوات. وبعد ذلك، عندما اضطر إلى بيع منزله الريفي مقابل الديون والانتقال إلى باريس، سرق رانفسكايا وهجرها.

يلتقي Gaev و Varya مع Lyubov Andreevna و Anya في المحطة. الخادمة دنياشا والتاجر إرمولاي ألكسيفيتش لوباخين ينتظرانهما في المنزل. كان والد لوباخين عبدًا لعائلة رانفسكي، وأصبح هو نفسه ثريًا، لكنه يقول عن نفسه إنه ظل "رجلًا رجلاً". يأتي الكاتب إبيخودوف، وهو رجل يحدث معه شيء ما باستمرار ويلقب بـ "اثنتين وعشرين مصيبة".

وأخيرا وصلت العربات. المنزل مليء بالناس، والجميع في حالة من الإثارة اللطيفة. الجميع يتحدث عن أشياءهم الخاصة. ينظر ليوبوف أندريفنا إلى الغرف ويتذكر الماضي من خلال دموع الفرح. لا تستطيع الخادمة دنياشا الانتظار لتخبر السيدة الشابة أن إبيخودوف عرض عليها الزواج. تنصح أنيا نفسها فاريا بالزواج من لوباخين، وتحلم فاريا بالزواج من آنيا لرجل ثري. تفتخر المربية شارلوت إيفانوفنا، وهي شخص غريب الأطوار وغريب الأطوار، بكلبها المذهل، ويطلب جارها صاحب الأرض سيمونوف-بيشيك قرضًا من المال. لا يسمع الخادم القديم المخلص أي شيء تقريبًا ويتمتم بشيء طوال الوقت.

يذكر Lopakhin Ranevskaya أن العقار يجب أن يتم بيعه قريبًا في مزاد علني، والسبيل الوحيد للخروج هو تقسيم الأرض إلى قطع أراضي وتأجيرها لسكان الصيف. تتفاجأ رانفسكايا باقتراح لوباخين: كيف يمكن قطع بستان الكرز الرائع المفضل لديها! يريد Lopakhin البقاء لفترة أطول مع رانفسكايا، الذي يحبه "أكثر من بلده"، ولكن حان وقت رحيله. يلقي غاييف خطابًا ترحيبيًا أمام مجلس الوزراء "المحترم" الذي يبلغ عمره مائة عام، ولكن بعد ذلك، يشعر بالحرج، ويبدأ مرة أخرى في نطق كلمات البلياردو المفضلة لديه بلا معنى.

لا يتعرف رانفسكايا على الفور على بيتيا تروفيموف: لقد تغير، وأصبح قبيحًا، وتحول "الطالب العزيز" إلى "الطالب الأبدي". تبكي ليوبوف أندريفنا، وتتذكر ابنها الصغير غريشا، الذي كان معلمه تروفيموف.

يحاول Gaev، الذي بقي بمفرده مع Varya، التحدث عن العمل. هناك عمة غنية في ياروسلافل، والتي، مع ذلك، لا تحبهم: بعد كل شيء، لم تتزوج ليوبوف أندريفنا من أحد النبلاء، ولم تتصرف "بشكل فاضل للغاية". يحب جيف أخته، لكنه لا يزال يصفها بأنها "شريرة"، الأمر الذي يثير استياء أنيا. يواصل Gaev بناء المشاريع: ستطلب أخته المال من Lopakhin، وستذهب Anya إلى Yaroslavl - باختصار، لن يسمحوا ببيع العقار، حتى أن Gaev يقسم عليه. أخيرًا يأخذ التنوب الغاضب السيد إلى السرير مثل الطفل. أنيا هادئة وسعيدة: عمها سوف يرتب كل شيء.

لا يتوقف Lopakhin أبدًا عن إقناع Ranevskaya و Gaev بقبول خطته. تناول الثلاثة الإفطار في المدينة، وفي طريق عودتهم توقفوا في حقل بالقرب من الكنيسة. الآن، هنا، على نفس المقعد، حاول إبيخودوف أن يشرح لدنياشا، لكنها فضلت عليه بالفعل الخادم الشاب الساخر ياشا. يبدو أن رانفسكايا وجاييف لا يسمعان لوباخين ويتحدثان عن أشياء مختلفة تمامًا. دون إقناع الأشخاص "التافهين وغير التجاريين والغريبين" بأي شيء، يريد لوباخين المغادرة. يطلب منه رانفسكايا البقاء: "لا يزال الأمر أكثر متعة" معه.

وصول أنيا وفاريا وبيتيا تروفيموف. يبدأ رانفسكايا محادثة حول "الرجل الفخور". وفقا لتروفيموف، لا يوجد أي نقطة في الفخر: يجب على الشخص الوقح وغير السعيد ألا يعجب بنفسه، ولكن العمل. يدين بيتيا المثقفين غير القادرين على العمل، هؤلاء الأشخاص الذين يتفلسفون بشكل مهم، ويعاملون الرجال مثل الحيوانات. يدخل Lopakhin في المحادثة: فهو يعمل "من الصباح إلى المساء"، ويتعامل مع رؤوس أموال كبيرة، لكنه أصبح مقتنعًا بشكل متزايد بمدى قلة عدد الأشخاص المحترمين الموجودين حوله. لا ينته Lopakhin من الحديث، فقاطعه رانفسكايا. بشكل عام، الجميع هنا لا يريد ولا يعرف كيفية الاستماع لبعضهم البعض. هناك صمت يُسمع فيه الصوت الحزين البعيد لوتر مكسور.

وسرعان ما تفرق الجميع. تُرك أنيا وتروفيموف بمفردهما، ويسعدهما أن تتاح لهما فرصة التحدث معًا، بدون فاريا. يقنع تروفيموف أنيا بأنه يجب على المرء أن يكون "فوق الحب"، وأن الشيء الرئيسي هو الحرية: "كل روسيا هي حديقتنا"، ولكن لكي تعيش في الحاضر، عليك أولاً التكفير عن الماضي من خلال المعاناة والعمل. السعادة قريبة: إذا لم تكن كذلك، فسوف يراها الآخرون بالتأكيد.

يأتي الثاني والعشرون من أغسطس، يوم التداول. في هذا المساء، وبشكل غير لائق على الإطلاق، أقيمت حفلة راقصة في الحوزة، ودُعيت أوركسترا يهودية. ذات مرة، كان الجنرالات والبارونات يرقصون هنا، ولكن الآن، كما يشكو فيرس، فإن كل من مسؤول البريد ومدير المحطة "لا يحبان الذهاب". شارلوت إيفانوفنا تسلي الضيوف بحيلها. رانفسكايا تنتظر بفارغ الصبر عودة شقيقها. ومع ذلك، أرسلت عمة ياروسلافل خمسة عشر ألفًا، لكن ذلك لم يكن كافيًا لاسترداد التركة.

بيتيا تروفيموف "تهدئ" رانفسكايا: الأمر لا يتعلق بالحديقة، لقد انتهى الأمر منذ زمن طويل، وعلينا أن نواجه الحقيقة. تطلب ليوبوف أندريفنا عدم الحكم عليها، والشفقة: بعد كل شيء، بدون بستان الكرز، تفقد حياتها معناها. يتلقى رانفسكايا كل يوم برقيات من باريس. في البداية مزقتهم على الفور، ثم - بعد قراءتهم أولاً، لم تعد تمزقهم الآن. "هذا الرجل البري" الذي لا تزال تحبه، يتوسل إليها أن تأتي. بيتيا تدين رانفسكايا بسبب حبها لـ "الوغد التافه، التافه". غاضبة رانفسكايا، غير قادرة على كبح جماح نفسها، تنتقم من تروفيموف، واصفة إياه بأنه "غريب الأطوار مضحك"، "غريب الأطوار"، "أنيق": "عليك أن تحب نفسك ... عليك أن تقع في الحب!" تحاول بيتيا المغادرة في حالة رعب، لكنها تبقى بعد ذلك وترقص مع رانفسكايا، الذي طلب منه المغفرة.

أخيرًا، يظهر Lopakhin المرتبك والمبهج وGayev المتعب، اللذين يعودان على الفور إلى المنزل دون أن يقولا شيئًا. تم بيع Cherry Orchard واشتراه Lopakhin. "مالك الأرض الجديد" سعيد: لقد تمكن من المزايدة على الرجل الثري ديريجانوف في المزاد، وأعطى تسعين ألفًا بالإضافة إلى ديونه. يلتقط Lopakhin المفاتيح التي ألقاها Varya الفخور على الأرض. دع الموسيقى تعزف، دع الجميع يرون كيف أن إرمولاي لوباخين "يأخذ فأسًا إلى بستان الكرز"!

أنيا تعزي أمها البكاء: لقد بيعت الحديقة، ولكن أمامنا حياة كاملة. ستكون هناك حديقة جديدة، أكثر فخامة من هذه، ينتظرهم "فرح هادئ عميق".

المنزل فارغ. سكانها، بعد أن ودعوا بعضهم البعض، يغادرون. يذهب Lopakhin إلى خاركوف لفصل الشتاء، ويعود تروفيموف إلى موسكو، إلى الجامعة. يتبادل لوباخين وبيتيا الانتقادات اللاذعة. على الرغم من أن تروفيموف يدعو لوباخين بأنه "وحش مفترس"، فهو ضروري "بمعنى التمثيل الغذائي"، إلا أنه لا يزال يحب "روحه الرقيقة والدقيقة". يعرض Lopakhin أموال Trofimov مقابل الرحلة. إنه يرفض: لا ينبغي لأحد أن يكون له سلطة على "الرجل الحر"، "في مقدمة الانتقال" إلى "السعادة العليا".

حتى أن رانفسكايا وجايف أصبحا أكثر سعادة بعد بيع بستان الكرز. في السابق كانوا يشعرون بالقلق والمعاناة، لكنهم هدأت الآن. ستعيش رانفسكايا في باريس حاليًا بأموال أرسلتها عمتها. لقد ألهمت أنيا: لقد بدأت حياة جديدة - سوف تتخرج من المدرسة الثانوية، وستعمل، وتقرأ الكتب، وسوف ينفتح أمامها "عالم رائع جديد". فجأة، يظهر Simeonov-Pishchik، وبدلا من طلب المال، على العكس من ذلك، يتخلى عن الديون. اتضح أن البريطانيين عثروا على طين أبيض على أرضه.

استقر الجميع بشكل مختلف. يقول جيف إنه الآن موظف في البنك. يعد Lopakhin بإيجاد مكان جديد لشارلوت، وحصلت Varya على وظيفة مدبرة منزل في Ragulins، ويبقى Epikhodov، الذي عينه Lopakhin، في الحوزة، ويجب إرسال Firs إلى المستشفى. ولكن لا يزال جيف يقول بحزن: "الجميع يتخلون عنا... أصبحنا فجأة غير ضروريين".

يجب أن يكون هناك أخيرًا تفسير بين فاريا ولوباخين. لقد تم استفزاز فاريا على أنها "مدام لوباخينا" لفترة طويلة. Varya تحب Ermolai Alekseevich، لكنها لا تستطيع أن تقدم عرضا. ويوافق لوباخين، الذي أشاد أيضًا بفاريا، على "إنهاء هذا الأمر على الفور". ولكن عندما يرتب رانفسكايا اجتماعهم، فإن لوباخين، الذي لم يتخذ قراره أبدًا، يترك فاريا، مستفيدًا من الذريعة الأولى.

"حان وقت الذهاب! على الطريق! - بهذه الكلمات يغادرون المنزل ويغلقون جميع الأبواب. كل ما تبقى هو التنوب العجوز، الذي بدا أن الجميع يهتمون به، لكنهم نسوا إرساله إلى المستشفى. التنوب، تنهد أن ليونيد أندريفيتش ذهب في معطف، وليس معطف الفرو، يرقد للراحة ويستلقي بلا حراك. يُسمع نفس صوت الوتر المكسور. "يحل الصمت، ولا يمكنك إلا أن تسمع إلى أي مدى في الحديقة يطرق الفأس على شجرة."

إعادة سرد . مصدر:كل روائع الأدب العالمي في ملخص مختصر. المؤامرات والشخصيات. الأدب الروسي في القرن التاسع عشر / إد. وشركات. في آي نوفيكوف. - م: أوليمبوس: ACT، 1996. - 832 ص. على الغلاف:

******************************************************************************
"The Cherry Orchard" هو آخر عمل لـ A. P. تشيخوف. كان الكاتب يعاني من مرض عضال عندما كتب هذه المسرحية. لقد أدرك أنه سيموت قريبًا، وربما لهذا السبب امتلأت المسرحية بأكملها بنوع من الحزن الهادئ والحنان. هذا هو وداع الكاتب العظيم لكل ما كان عزيزًا عليه: للشعب، لروسيا، التي أقلقه مصيرها حتى اللحظة الأخيرة. ربما، في مثل هذه اللحظة، يفكر الشخص في كل شيء: في الماضي - يتذكر كل الأشياء الأكثر أهمية ويقيم - وكذلك في الحاضر والمستقبل لأولئك الذين يتركهم على هذه الأرض. في مسرحية "The Cherry Orchard" يبدو الأمر كما لو أن لقاء الماضي والحاضر والمستقبل قد حدث. يبدو أن أبطال المسرحية ينتمون إلى ثلاثة عصور مختلفة: بعضهم يعيش في الأمس ومنغمس في ذكريات أزمنة مضت، وآخرون ينشغلون بالشؤون اللحظية ويسعون للاستفادة من كل ما لديهم في الوقت الحالي، وآخرون يتحولون نظرتهم إلى الأمام بعيدة، ولا تقبل أن تأخذ الأحداث الحقيقية بعين الاعتبار.
وبالتالي، فإن الماضي والحاضر والمستقبل لا يندمجون في كل واحد: إنهم موجودون بالقطعة ويصنفون علاقاتهم مع بعضهم البعض.
الممثلون البارزون للماضي هم جاييف ورانفسكايا. يشيد تشيخوف بتعليم وتطور النبلاء الروس. يعرف كل من Gaev و Ranevskaya كيفية تقدير الجمال. يجدون الكلمات الأكثر شعرية للتعبير عن مشاعرهم تجاه كل ما يحيط بهم - سواء كان منزلًا قديمًا، أو حديقة مفضلة، أو كلمة واحدة، كل ما هو عزيز عليهم
منذ الطفولة. حتى أنهم يخاطبون الخزانة كما لو كانوا صديقًا قديمًا: “عزيزتي، عزيزتي الخزانة! أحيي وجودك، الذي تم توجيهه لأكثر من مائة عام نحو المُثُل المشرقة للخير والعدالة..." رانفسكايا، التي وجدت نفسها في المنزل بعد انفصال دام خمس سنوات، مستعدة لتقبيل كل شيء يذكرها بها. طفولتها وشبابها. المنزل بالنسبة لها هو إنسان حي، شاهد على كل أفراحها وأحزانها. لدى Ranevskaya موقف خاص للغاية تجاه الحديقة - يبدو أنه يرشد كل أفضل وألمع ما حدث في حياتها، فهو جزء من روحها. وهي تنظر إلى الحديقة من خلال النافذة، وتصرخ: “يا طفولتي، يا طهارتي! نمت في هذه الحضانة، نظرت إلى الحديقة من هنا، كانت السعادة تستيقظ معي كل صباح، وبعدها كان على حاله تمامًا، لم يتغير شيء”. لم تكن حياة رانفسكايا سهلة: لقد فقدت زوجها في وقت مبكر، وبعد فترة وجيزة توفي ابنها البالغ من العمر سبع سنوات. تبين أن الرجل الذي حاولت ربط حياتها به لا يستحق ذلك - فقد خدعها وأهدر أموالها. لكن العودة إلى المنزل بالنسبة لها يشبه الوقوع في ربيع يمنح الحياة: فهي تشعر بالشباب والسعادة مرة أخرى. كل الألم الذي يغلي في روحها وفرحة اللقاء تتجلى في خطابها إلى الحديقة: “يا حديقتي! بعد خريف مظلم وعاصف وشتاء بارد، تعودين شابة مرة أخرى، ومليئة بالسعادة، ولم تتخل عنك الملائكة..." بالنسبة لرانيفسكايا، ترتبط الحديقة ارتباطًا وثيقًا بصورة والدتها الراحلة - فهي تراها مباشرة أم ترتدي فستانًا أبيض وتمشي في الحديقة.
لا يستطيع Gaev ولا Ranevskaya السماح بتأجير عقاراتهما لسكان الصيف. إنهم يعتبرون هذه الفكرة مبتذلة، ولكن في الوقت نفسه لا يريدون مواجهة الواقع: يوم المزاد يقترب، وسيتم بيع الحوزة تحت المطرقة. يُظهر Gaev عدم نضج كامل في هذا الأمر (يبدو أن الملاحظة "يضع مصاصة في فمه" تؤكد ذلك): "سندفع الفائدة، أنا مقتنع ..." من أين حصل على هذه الإدانة؟ على من يعتمد؟ من الواضح أنه ليس على نفسي. بدون أي سبب يقسم لفاريا: "أقسم بشرفي ما تريد ، أقسم أن التركة لن تباع! ". ... أقسم بسعادتي! هذه يدي إليك، ثم اتصل بي بالشخص السيئ وغير الأمين إذا سمحت بذلك في المزاد! أقسم بكل كياني! كلام جميل لكنه فارغ لوباخين أمر مختلف. هذا الرجل لا يضيع الكلمات. إنه يحاول بصدق أن يشرح لرانيفسكايا وجايفا أن هناك طريقة حقيقية للخروج من هذا الموقف: "كل يوم أقول نفس الشيء. يجب تأجير كل من بستان الكرز والأرض للبيوت الريفية، ويجب القيام بذلك الآن، في أسرع وقت ممكن - المزاد قاب قوسين أو أدنى! يفهم! وبمجرد أن تقرر أخيرًا الحصول على منازل ريفية، فسوف يعطونك القدر الذي تريده من المال، وبعد ذلك يتم إنقاذك. بمثل هذه الدعوة يتجه «الحاضر» إلى «الماضي»، لكن «الماضي» لا يلتفت. إن "اتخاذ القرار النهائي" مهمة مستحيلة بالنسبة للأشخاص من هذا النوع. من الأسهل عليهم البقاء في عالم الأوهام. لكن لوباخين لا يضيع الوقت. إنه ببساطة يشتري هذا العقار ويفرح بحضور رانفسكايا البائس والمعوز. شراء عقار له معنى خاص بالنسبة له: "لقد اشتريت عقارًا كان فيه جدي وأبي عبيدًا، حيث لم يُسمح لهم حتى بالدخول إلى المطبخ". هذا هو فخر العامي الذي "فرك أنفه" بالأرستقراطيين. إنه آسف فقط لأن والده وجده لم يروا انتصاره. بمعرفة ما يعنيه بستان الكرز في حياة رانفسكايا، يرقص حرفيًا على عظامها: "مرحبًا أيها الموسيقيون، اعزفوا، أريد الاستماع إليكم! " تعالوا وشاهدوا كيف يأخذ إيرمولاي لوباخين الفأس إلى بستان الكرز وكيف تسقط الأشجار على الأرض!» وهو يتعاطف على الفور مع رانفسكايا وهو يبكي: "أوه، لو مر كل هذا، لو تغيرت حياتنا المحرجة وغير السعيدة بطريقة ما". لكن هذا ضعف مؤقت، لأنه يعيش أفضل أوقاته. لوباخين رجل الحاضر سيد الحياة ولكن هل هو المستقبل؟
ربما رجل المستقبل هو بيتيا تروفيموف؟ إنه يقول الحقيقة ("ليس عليك أن تخدع نفسك، عليك أن تنظر إلى الحقيقة مباشرة في عينك مرة واحدة على الأقل في حياتك"). إنه غير مهتم بمظهره ("لا أريد أن أكون وسيمًا"). يبدو أنه يعتبر الحب من بقايا الماضي ("نحن فوق الحب"). كل شيء مادي لا يجذبه أيضًا. إنه مستعد لتدمير الماضي والحاضر "على الأرض، وبعد ذلك..." وماذا بعد ذلك؟ هل من الممكن زراعة حديقة دون معرفة كيفية تقدير الجمال؟ يعطي بيتيا انطباعًا بوجود شخص تافه وسطحي. يبدو أن تشيخوف ليس سعيدًا على الإطلاق باحتمال مثل هذا المستقبل لروسيا.
تمثل بقية الشخصيات في المسرحية أيضًا ثلاثة عصور مختلفة. على سبيل المثال، الخادم القديم التنوب كله من الماضي. ترتبط جميع مُثُله بأزمنة بعيدة. وهو يعتبر إصلاح عام 1861 بداية كل المشاكل. إنه لا يحتاج إلى "الإرادة"، لأن حياته كلها مكرسة للسادة. التنوب هو شخص متكامل للغاية، وهو بطل المسرحية الوحيد الذي يتمتع بجودة مثل التفاني.
لاكي ياشا يشبه Lopakhin - ليس أقل مغامرة، ولكنه أكثر بلا روح. من يدري، ربما سيصبح قريبا سيد الحياة؟
تمت قراءة الصفحة الأخيرة من المسرحية، لكن لا إجابة على السؤال: «فمع من يعلق الكاتب آماله في حياة جديدة؟» هناك شعور ببعض الارتباك والقلق: من سيقرر مصير روسيا؟ من يستطيع إنقاذ الجمال؟

تعتبر "بستان الكرز" ذروة الدراما الروسية في أوائل القرن العشرين، وهي كوميديا ​​غنائية، وهي مسرحية شكلت بداية حقبة جديدة في تطور المسرح الروسي.

الموضوع الرئيسي للمسرحية هو السيرة الذاتية - عائلة مفلسة من النبلاء تبيع ممتلكات عائلتها في المزاد. يصف المؤلف، كشخص مر بحالة حياة مماثلة، بعلم نفس دقيق الحالة العقلية للأشخاص الذين سيضطرون قريبًا إلى مغادرة منزلهم. ابتكار المسرحية هو عدم تقسيم الأبطال إلى إيجابي وسلبي، إلى رئيسي وثانوي. وكلها مقسمة إلى ثلاث فئات:

• الناس في الماضي - الأرستقراطيين النبلاء (رانيفسكايا وجاييف وخادمهم التنوب) ؛
• أهل الحاضر - ممثلهم المشرق، رجل أعمال التاجر لوباكين؛
• شعب المستقبل - الشباب التقدمي في ذلك الوقت (بيتر تروفيموف وأنيا).

تاريخ الخلق

بدأ تشيخوف العمل في المسرحية عام 1901. بسبب مشاكل صحية خطيرة، كانت عملية الكتابة صعبة للغاية، ولكن مع ذلك، في عام 1903 تم الانتهاء من العمل. تم أول إنتاج مسرحي للمسرحية بعد عام على مسرح مسرح موسكو للفنون، ليصبح ذروة إبداع تشيخوف ككاتب مسرحي وكتاب مدرسي كلاسيكي للمرجع المسرحي.

تحليل اللعب

وصف العمل

تجري الأحداث في ملكية عائلة مالك الأرض ليوبوف أندريفنا رانفسكايا، الذي عاد من فرنسا مع ابنته الصغيرة أنيا. تم مقابلتهم في محطة السكة الحديد من قبل Gaev (شقيق رانفسكايا) وفاريا (ابنتها بالتبني).

الوضع المالي لعائلة رانفسكي يقترب من الانهيار الكامل. يقدم رجل الأعمال Lopakhin نسخته الخاصة من حل المشكلة - لتقسيم الأرض إلى أسهم ومنحها لسكان الصيف لاستخدامها مقابل رسوم معينة. السيدة مثقلة بهذا الاقتراح، لأنه لهذا سيتعين عليها أن تقول وداعا لبستان الكرز الحبيب، الذي يرتبط به العديد من الذكريات الدافئة لشبابها. ومما يزيد من المأساة وفاة ابنها الحبيب جريشا في هذه الحديقة. يطمئنها غايف، المشبع بمشاعر أخته، بوعدها بعدم عرض ممتلكات عائلتها للبيع.

تدور أحداث الجزء الثاني في الشارع في فناء العقار. يواصل Lopakhin، مع البراغماتية المميزة، الإصرار على خطته لإنقاذ الحوزة، لكن لا أحد ينتبه إليه. يلجأ الجميع إلى المعلم الذي ظهر بيوتر تروفيموف. يلقي خطابًا حماسيًا مخصصًا لمصير روسيا ومستقبلها ويتطرق إلى موضوع السعادة في سياق فلسفي. يشكك المادي لوباخين في المعلم الشاب، واتضح أن أنيا وحدها هي القادرة على التشبع بأفكاره السامية.

يبدأ الفصل الثالث باستخدام رانفسكايا آخر أموالها لدعوة أوركسترا وتنظيم أمسية رقص. Gaev و Lopakhin غائبان في نفس الوقت - لقد ذهبوا إلى المدينة للحصول على مزاد حيث يجب أن تخضع ملكية Ranevsky للمطرقة. بعد انتظار طويل، تعلم ليوبوف أندريفنا أن عقارها تم شراؤه في مزاد علني من قبل لوباخين، الذي لا يخفي فرحته عند استحواذه. عائلة رانفسكي في حالة يأس.

الخاتمة مخصصة بالكامل لرحيل عائلة رانفسكي من منزلهم. يظهر مشهد الفراق بكل علم النفس العميق المتأصل في تشيخوف. تنتهي المسرحية بمونولوج عميق بشكل مدهش من قبل التنوب، الذي نسي أصحابه على عجل في الحوزة. الوتر الأخير هو صوت الفأس. يتم قطع بستان الكرز.

الشخصيات الاساسية

شخص عاطفي صاحب العقار. بعد أن عاشت في الخارج لعدة سنوات، اعتادت على الحياة الفاخرة، وبسبب الجمود، تواصل السماح لنفسها بالعديد من الأشياء التي، بالنظر إلى الحالة المؤسفة لأموالها، وفقًا لمنطق الفطرة السليمة، يجب أن لا تكون في متناولها. كونها شخصًا تافهًا وعاجزًا للغاية في الأمور اليومية، لا تريد رانفسكايا تغيير أي شيء في نفسها، بينما تدرك تمامًا نقاط ضعفها وعيوبها.

تاجر ناجح، وهو مدين بالكثير لعائلة رانفسكي. صورته غامضة - فهو يجمع بين العمل الجاد والحصافة والمغامرة والوقاحة والبداية "الفلاحية". في نهاية المسرحية، لا يشارك Lopakhin مشاعر رانفسكايا، فهو سعيد لأنه، على الرغم من أصوله الفلاحية، كان قادرا على شراء عقار أصحاب والده الراحل.

فهو مثل أخته حساس للغاية وعاطفي. كونه مثاليًا ورومانسيًا، من أجل تعزية رانفسكايا، فهو يأتي بخطط رائعة لإنقاذ ملكية العائلة. إنه عاطفي، مطول، ولكن في نفس الوقت غير نشط تماما.

بيتيا تروفيموف

طالب أبدي، عدمي، ممثل بليغ للمثقفين الروس، يدعو إلى تطوير روسيا بالكلمات فقط. في السعي وراء "الحقيقة العليا"، ينكر الحب، معتبرا أنه شعور تافه ووهمي، مما يزعج بشدة ابنة رانفسكايا، أنيا، التي تحبه.

شابة رومانسية تبلغ من العمر 17 عامًا وقعت تحت تأثير الشعبوي بيتر تروفيموف. تؤمن أنيا بتهور بحياة أفضل بعد بيع ممتلكات والديها، وهي مستعدة لمواجهة أي صعوبات من أجل السعادة المشتركة بجانب حبيبها.

رجل يبلغ من العمر 87 عامًا يعمل خادمًا في منزل عائلة رانفسكي. ذلك النوع من الخادم في العصور القديمة، يحيط أسياده بالرعاية الأبوية. وظل يخدم أسياده حتى بعد إلغاء القنانة.

خادم شاب يعامل روسيا بازدراء ويحلم بالسفر إلى الخارج. رجل ساخر وقاسي، فهو فظ مع التنوب العجوز وحتى يعامل والدته بعدم احترام.

هيكل العمل

هيكل المسرحية بسيط للغاية - 4 أعمال دون تقسيمها إلى مشاهد منفصلة. مدة العمل عدة أشهر، من أواخر الربيع إلى منتصف الخريف. في الفعل الأول عرض ومؤامرة، وفي الثاني زيادة في التوتر، وفي الثالث ذروة (بيع التركة)، وفي الرابع خاتمة. من السمات المميزة للمسرحية غياب الصراع الخارجي الحقيقي والديناميكية والتقلبات غير المتوقعة في خط القصة. إن تعليقات المؤلف ومونولوجاته وتوقفاته وبعض التهوين تضفي على المسرحية جوًا فريدًا من الشعر الغنائي الرائع. تتحقق الواقعية الفنية للمسرحية من خلال تناوب المشاهد الدرامية والكوميدية.

(مشهد من الإنتاج الحديث)

يهيمن على المسرحية تطوير المستوى العاطفي والنفسي، والمحرك الرئيسي للعمل هو التجارب الداخلية للشخصيات. يقوم المؤلف بتوسيع المساحة الفنية للعمل من خلال تقديم عدد كبير من الشخصيات التي لن تظهر أبدًا على المسرح. أيضًا، يتم توفير تأثير توسيع الحدود المكانية من خلال موضوع فرنسا الناشئ بشكل متماثل، مما يعطي شكلاً مقوسًا للمسرحية.

الاستنتاج النهائي

يمكن القول إن مسرحية تشيخوف الأخيرة هي "أغنية البجعة". حداثة لغتها الدرامية هي تعبير مباشر عن مفهوم تشيخوف الخاص للحياة، والذي يتميز بالاهتمام غير العادي بالتفاصيل الصغيرة التي تبدو غير مهمة، والتركيز على التجارب الداخلية للشخصيات.

في مسرحية "بستان الكرز"، صوّر المؤلف حالة الانقسام النقدي في المجتمع الروسي في عصره؛ وهذا العامل المحزن غالبًا ما يكون حاضرًا في المشاهد حيث تسمع الشخصيات نفسها فقط، ولا تخلق سوى مظهر التفاعل.

يصف المؤلف في عمله "بستان الكرز" روسيا ككل. لقد أظهر ماضيها، ورسم هدية محتضرة ونظر إلى المستقبل البعيد. أعرب تشيخوف عن موقفه تجاه الأحداث التي تجري في البلاد. وتنبأ بالتغييرات الوشيكة التي تنتظر البلاد، رغم أنه لم يعد مقدراً له أن يراها. هذه هي المسرحية الأخيرة للمؤلف، التي كتبها قبل وقت قصير من وفاته والتي احتلت مكانة مرموقة في كلاسيكيات الأدب الروسي. فيما يلي تحليل أدبي موجز لعمل الكاتب المسرحي المتميز.

تحليل موجز

سنة التأليف: 1903

تاريخ الخلق - المثال الشخصي لوالد الكاتب، الذي اضطر لبيع ممتلكات عائلته، اقترح على الكاتب حبكة المسرحية.

تعبير- يتكون تكوين المسرحية من 4 فصول.

النوع— وفقا للمؤلف نفسه، كتب كوميديا. من وجهة نظر الحداثة، فإن نوع "The Cherry Orchard" يرتبط أكثر بنوع المأساة.

اتجاه- الواقعية.

تاريخ الخلق

من المعروف من رسالة تشيخوف إلى زوجته أن المؤلف بدأ العمل على مسرحيته الجديدة في عام 1901. كان الدافع وراء إنشاء هذا العمل هو المأساة العائلية الشخصية للكاتب. كانت ظروف الحياة لدرجة أن والد أنطون بافلوفيتش اضطر إلى بيع ممتلكات عائلته من أجل التخلص من الديون.

كان الكاتب قريبًا ومفهومًا من المشاعر التي نقلها إلى الشخصيات في المسرحية. وهذا حدث ليس فقط في عائلته. في كل مكان، في جميع أنحاء روسيا العظمى، كان هناك انحطاط للنبلاء كطبقة. أفلست المزارع القوية والمزدهرة، وتم بيع عدد كبير من أغنى العقارات بالمزاد العلني. وهكذا بدأت مرحلة جديدة في تاريخ البلاد.

هذه العملية التدميرية برمتها لا يمكن أن تترك عبقرية الكاتب الروسي جانبا، ومن قلم المؤلف خرجت مسرحيته الأخيرة، التي أصبحت ذروة إبداع الكاتب المسرحي. أثناء إنشاء هذه التحفة الفنية من الكلاسيكيات الروسية، كان الكاتب يعاني بالفعل من مرض خطير، ولم يتحرك العمل بالسرعة التي أرادها، ولم يكتمل إلا في عام 1903.

موضوع

الموضوع الرئيسي للمسرحية- بيع عقار رانفسكايا. وبهذا المثال يصف الكاتب الوضع الذي يحدث في روسيا.

كل الأحداث في المسرحية تدور حول بستان الكرز، ويضع المؤلف معنى عميقًا جدًا في هذا المفهوم. يجسد تشيخوف صورة بستان الكرز مع روسيا. خلال فترة النبلاء، كانت جميع العقارات تقريبًا محاطة بالحدائق، وكانت هذه هي السمة المميزة لها. يتم أيضًا مقارنة الوضع في البلاد بهم: في الماضي كان كل شيء على ما يرام، وكانت هناك أعمال شغب في الحدائق والمساحات الخضراء. يزهر بستان الكرز، ويملأ كل شيء حوله برائحته. وارتفعت البلاد وازدهرت. لكن الحدائق تزدهر لمدة لا تزيد عن أسبوع، ويأتي الوقت ويطير اللون. لذلك بدأ كل شيء في روسيا في الانهيار.

ويأتي الوقت عندما يظهر جيل آخر. وهي على استعداد لقطع هذه الحدائق بلا رحمة. يبدأ انحطاط الطبقة بأكملها، ويموت النبلاء. تباع العقارات بالمطرقة وتقطع الأشجار. الجيل القادم لا يزال عند مفترق طرق، وما سيختاره غير معروف. مع بيع أعشاش الأسرة، يتم تدمير ذاكرة الماضي أيضا، ويتم كسر الاتصال بين الأجيال. الحاضر مليء بعدم اليقين، والمستقبل مخيف. التغييرات قادمة، لكن من الصعب فهم ما تعنيه. يتم تدمير العلاقة بين الأجيال، ويتم تدمير الآثار التي تحافظ على تاريخ العائلة، وبدون الماضي لا يمكنك بناء المستقبل.

ينقسم نظام الصور في مسرحية تشيخوف إلى ثلاث فئات، باستخدام المثال الذي يتم وصف حياة البلد به. ماضيها يرمز إليه رانفسكايا وشقيقها جيف وخادمها القديم فيرس. هذا هو الجيل الذي يعيش دون أن يفكر في الغد. لقد جاؤوا مستعدين لكل شيء، دون أن يبذلوا أي جهد فيه، ودون أن يحاولوا تحسين أو تغيير أي شيء. وتبين أن هذا هو وقت الركود الذي أدى حتماً إلى الخراب والإفقار. الإفقار ليس ماديًا فحسب، بل روحيًا أيضًا، عندما لم يعد لتاريخ العائلة أي قيمة بالنسبة لهم.

البطل الحقيقي للبلاد هو لوباخين. هذه هي الطبقة السكانية التي خرجت من قاع المجتمع البشري وأصبحت غنية من خلال عملها الخاص. لكن هذا الجيل أيضًا فقير روحيًا. هدفهم في الحياة هو الحفاظ على ثرواتهم وتراكم القيم المادية وزيادتها.

يجسد مستقبل روسيا ممثلو جيل الشباب. تحلم أنيا وبيتيا تروفيموف، ابنة رانفسكايا، بمستقبل يرونه مشرقًا وسعيدًا. هؤلاء الأبطال على مفترق طرق، وهم غير مستعدين لتغيير أي شيء بأنفسهم. من المحتمل أنهم سيستخدمون التجربة والخطأ. أمامهم حياة كاملة، وربما سيتمكنون من بناء مستقبل سعيد.

تعبير

المسرحية مقسمة إلى أربعة أعمال. المعرض - سكان الحوزة ينتظرون وصول عشيقتهم من الخارج. الجميع يقول شيئًا ما، ويتجاهلون بعضهم البعض تمامًا، ولا يستمعون إلى المحاور. وهكذا أظهر تشيخوف تنوع روسيا المنقسمة.

في الفصل الأول، تبدأ المؤامرة - تظهر أخيرًا مالكة العقار، ليوبوف أندريفنا رانفسكايا، ويدرك من حولها أن العقار على وشك الانهيار. لا يمكن فعل أي شيء بعد الآن. يعرض Lopakhin، القن السابق والآن مالك الأراضي الغني، إنقاذ الحوزة بطريقة أو بأخرى. جوهر اقتراحه هو قطع بستان الكرز وتأجير المناطق التي تم إخلاؤها.

في الفصل الثاني، يستمر تطوير المؤامرة. ولا يزال مصير الحوزة قيد المناقشة. لا تتخذ رانفسكايا أي إجراء حاسم، فهي تشعر بالحنين إلى الماضي الذي يتلاشى بشكل لا رجعة فيه.

الذروة تحدث في الفصل الثالث. يلقي Lyubov Andreevna كرة وداع في الحوزة، والتي تم الحصول عليها في المزاد من قبل القن السابق Ranevsky، التاجر الحالي من عائلة Lopakhin، Ermolai.

في الفصل الرابع من المسرحية، تصل القصة إلى خاتمة. ليوبوف أندريفنا تغادر وطنها مرة أخرى. خططها قصيرة النظر وغبية. لقد أهدرت آخر مدخراتها ولم يتبق لديها ما تأمل فيه. إن عشيقة التركة السابقة غير مسؤولة وتافهة للغاية لدرجة أنها نسيت الخادم القديم والمخلص فيرس في المنزل. عديم الفائدة ومنسي من الجميع، يبقى الخادم في منزل مغلق، حيث يموت. يبدو الصوت الوحيد للفأس على الأشجار المقطوعة في بستان الكرز وكأنه وتر وداع للماضي العابر.

النوع

من الصعب تحديد نوع هذا العمل. اعترف المؤلف نفسه أنه بدأ في كتابة الكوميديا، لكنها تحولت إلى مهزلة. عندما ظهرت المسرحية على خشبة المسرح، تم تعريفها بـ "الدراما". من وجهة نظر الحداثة، يمكن تصنيفها بسهولة على أنها نوع تراجيدي. لا يوجد حتى الآن إجابة واضحة على هذا السؤال. فكر تشيخوف في مصير روسيا، وفكر فيما كان ينتظرها. يمنح التوجه الفلسفي لهذا العمل الفرصة للجميع لتحديد ذلك من وجهة نظرهم الخاصة. الشيء الرئيسي هو أن المسرحية لن تترك أي شخص غير مبال. إنه يجعل الجميع يفكرون في أنفسهم، وفي معنى الحياة، وفي مصير وطنهم.