Rima në letërsi. Koncepti i rimës

RIMA- bashkëtingëllore në fund të dy ose më shumë fjalëve. Përsëritja e tingullit në fund të një njësie ritmike:

Xhaxhai im bëri rregullat më të ndershme,
Kur, seriozisht, nuk munda,
Ai e detyroi veten të respektonte
Dhe është më mirë të shpikësh | Nuk munda” (Pushkin).

Në lidhje me pozicionin e stresit në një fjalë të rimuar, ekzistojnë tre lloje rime:

Rima e njeriut, ku theksi vihet në rrokjen e fundit të vargut të rimuar. Këto janë rimat më të thjeshta: (Unë jam e imja, moYa është një derr, rAZ - kvass - bAS - ne);
Rima e grave, ku theksi është në rrokjen e parafundit. Ato përmbajnë më shumë tinguj: VINA - FOTO; PLANET - PLAGËT; E çuditshme – e turbullt; tufë - e madhe, buzë - duke luajtur;
Rimë me tre rrokje, daktilik, në të cilin theksi është në rrokjen e tretë nga fundi. Pas zanores së theksuar, pasojnë dy rrokje (I MOSUR - SEADS, STOCCHKA - KOCK, TRAINS - PIHAN).

Ekziston edhe një ndarje:

Pantoritmi- të gjitha fjalët në një rresht dhe në tjetrin rimojnë me njëra-tjetrën (për shembull, fjalët e 1, 2 dhe 3 të dy rreshtave rimojnë respektivisht)
Përmes rimës- kalon nëpër të gjithë veprën (për shembull - një rimë në çdo rresht)
Rimë jehone- rreshti i dytë përbëhet nga një fjalë ose frazë e shkurtër e rimuar me rreshtin e parë.

Rimat ka të sakta dhe të pasakta.

NË rimë mjaft e saktë përputhen:
a) zanoren e fundit të theksuar,
b) tingujt që fillojnë nga zanorja e fundit e theksuar.

Rimë e saktë Konsiderohet edhe një rimë si "shkruan - dëgjon - merr frymë" (Okudzhava). Gjithashtu klasifikohen si të sakta të ashtuquajturat. rima të jotizuara: “Tani – magji” (ASP), “përsëri – dore” (Firnven).

Një shembull i një strofe me rima të sakta (janë tingujt që përputhen, jo shkronjat):

Është bukur, duke shtrydhur katanën,
Kthejeni armikun në një vinegrette.
Katana është ëndrra e një samurai
Por më mirë se kaq është një pistoletë. (Gareth)

NË rimë e pasaktë Jo të gjithë tingujt janë të njëjtë, duke filluar nga zanorja e fundit e theksuar: "drejt - prerje", ose "libër - Mbreti" në Medvedev. Mund të ketë rima shumë më të pasakta se ato të sakta, dhe ato mund të dekorojnë dhe diversifikojnë shumë një varg.

Rimat pjeset e fjalimit

Folje - emër:

Shumë prej tyre ranë në këtë humnerë,
Unë do të hapem në distancë!
Do të vijë dita kur edhe unë do të zhdukem
Nga sipërfaqja e tokës. (M. Tsvetaeva).

Folje - ndajfolje:

Ti ishe gjithçka. Por sepse ju
Tani i vdekur, moj Bobo, je bërë
Asgjë - më saktë, një mpiksje zbrazëtie.
E cila është gjithashtu, siç mund të mendoni, shumë. (I. Brodsky)

Emër, mbiemër:

Si një pushtues në një guaskë hekuri,
Unë jam në rrugë dhe eci i lumtur
Pastaj pushoni në një kopsht të gëzueshëm,
Pastaj duke u anuar drejt humnerave dhe humnerave. (N. Gumilev)

Emër - ndajfolje:

Për çfarë bëjnë zhurmë miqtë e mi, poetët?
Në një shtëpi të shqetësuar deri vonë?
Dëgjoj një argument. Dhe unë shoh silueta
Në sfondin e zbehtë të një dritareje të vonë. (N. Rubtsov)

Emër - numëror:

Ju nuk mund t'i shihni zogjtë, por ju mund t'i dëgjoni ata.
Snajperi, i lënguar nga etja shpirtërore,
Ose një urdhër, ose një letër nga gruaja e tij,
I ulur në një degë, lexon dy herë... (I. Brodsky)

Emër - parafjalë:

Pylli Sakson Blu.
Ëndrrat e të afërmve të bazaltit,
Një botë pa të ardhme, pa...
Thjesht - nesër. (I. Brodsky)

Emër - lidhëz:

Nuk do të kemi ne të tjerë! As
Këtu, jo atje, ku të gjithë janë të barabartë.
Kjo është arsyeja pse ditët tona
Në këtë vend ata janë të numëruar.

Mbiemër - ndajfolje:

Nuk do të ma marrësh shpirtin ashtu siç jetoj,
Nuk bien si pupla.
Jeta, ju shpesh rimoni me: rrejshëm, -
Veshi i kënduar është i pagabueshëm!

Mbiemër - përemër:

Mbiemër - numëror:

Ai është i heshtur dhe i pashoqërueshëm,
Gjithmonë vetëm, gjithmonë vetëm ...

Leksioni nr.5

Versifikimi. Rimat.

Lloje të ndryshme rimash. Vlera të ndryshme të rimave.
Rima të përbëra dhe të pabarabarta. Alternimi i rimave.

Shihni gjithashtu "Shkolla e Mjeshtërisë Poetike dhe Prozë" -

PËRKUFIZIM I RIMËS.

Jehona, një nimfë pa gjumë, endej përgjatë bregut të Peneusit.
Phoebus, duke e parë, u ndez nga pasioni për të.
Nimfa dha frytin e kënaqësive të zotit të dashur;
Mes najadave llafazane, vuajtëse, ajo lindi
Vajza e dashur...
... në tokë quhet Rimë.
(A.S. Pushkin "Rhyme")

Pra, versioni i parë i shfaqjes së rimave në jetën e njeriut u propozua nga A.S. Pushkin. Në të vërtetë, është shumë e mundur që poetët e parë të jenë nxitur të rimojnë nga jehona.
E pakuptimta - do të ketë një jehonë: po; vrasin pëllumbat; pa monedha etj.
Megjithatë, që atëherë, koncepti i rimës është zgjeruar ndjeshëm.
Në një përafrim të parë, rima mund të përkufizohet si koincidencë në mbaresat e fjalëve të zanores së fundit të theksuar dhe tingujve bashkëtingëllore pasuese.
Prandaj, fjalët "çekiç" dhe "grumbull", "gjellë" nuk rimojnë, megjithëse kanë të njëjtat mbaresa, dhe rima për fjalën "çekiç" do të jetë "e verdhë", "përrua".
Por rezulton se disa zanore dhe bashkëtingëllore, megjithëse të ndryshme, tingëllojnë njësoj. Për shembull, në fjalët: përsëri - gati; histori - sy blu; Lensky - fshatar. Shpesh OGO në fund të fjalëve lexohet si OVO: fjalë - e madhe. Edhe bashkëtingëlloret mund të kenë të njëjtin tingull: sy – kvass.

Prandaj, një përkufizim më i saktë i rimës:
koincidenca dëgjimore e një zanoreje të theksuar dhe tingujve të bashkëtingëlloreve pasuese në fund të fjalëve.

Duhet përmendur në mënyrë të veçantë rastësia tingullore e tingujve bashkëtingëllore. Kjo ndodh kur ata janë në fund të një fjale. Në të njëjtën kohë, bashkëtingëlloret labiale B dhe P (duB - budalla), V dhe F (nraV - graf) përkojnë; dentare Z dhe S (taZ – kvass), D dhe T (bimë – bark); fërshëllimë Zh dhe Sh (thekër - morra, burri - kush); G dhe K laring (moG - coK). Ndonjëherë G dhe X përkojnë (stikH – dostig).
Mund të ketë një rastësi të tingujve të butë dhe të fortë. Thekra - thikë, thikë - morra, siskin - hesht. Shkronja "s" në fund të fjalëve "Betohem", "duhej", "duhej" shqiptohet gjysmë e fortë dhe gjysmë e butë, kështu që mund të rimojë me një "s" të fortë dhe një të butë. Betohem - Rus', më duhej - të largohesha, të betohem - të shijoja, të betohem - të ngarkoja.
Ky nuk është një rregull universal dhe, për shembull, fjalët braT - braT, rAZ - pisllëk, zjarr - kon - nuk janë rima në kuptimin klasik.
Rimat lejojnë që zanoret e patheksuara të mos përputhen, por zanoret e theksuara duhet domosdoshmërisht të përputhen. Bëhet përjashtim për zanoret e përbëra: A – YA (Ya); O – YO (Yo); U – YU (Yu); E – JE (E). Lejohet kombinimi: I – Y. Por rimat e tilla janë më të dobëta në tingull: acar - lot, hekur - papritmas, etj., megjithëse ato mund t'i japin një muzikë të caktuar poezisë.

Dhe jo një shpirt. Vetëm një fishkëllimë
Tringëllima e trishtuar dhe trokitja e një thike,
Dhe përplasje me gurë
Përtypëse përtypëse.
(B. Pasternak)

Dhe me një buzëqeshje të pakuptimtë
Ti shikon pas, mizor dhe i dobët,
Si një bishë, dikur fleksibël,
Në gjurmët e LAP-ve të tyre.
(O. Mandelstam "Shekulli")

Në rast të një mospërputhjeje tjetër, nuk do të ketë rimë: qëndroni - tufë, gjethe - dolli - mos rima.
Gjithçka që u tha më sipër i referohet rimës klasike të shekullit të 19-të. Simbolistët e zgjeruan ndjeshëm këtë koncept, por ne do të flasim për këtë pak më vonë.

LLOJET E RIMAVE

Një zanore e theksuar mund të vendoset në një fjalë në disa mënyra. Mund të mbyllë një fjalë, mund të ndiqet vetëm nga bashkëtingëlloret ose mund të ndiqet nga një ose dy rrokje me zanore të patheksuara. Në rastin e parë, kur pas zanores së theksuar nuk ka zanore të tjera, rima quhet njërrokëshe. Nëse ka një zanore të patheksuar, atëherë ajo është dyrrokëshe.
Rimat njërrokëshe quhen rima MASHKULLORE. Këto janë rimat më të thjeshta: Unë jam i imja, moYa është një derr, rAZ - kvass - bAS - ne, etj.
Rimat dyrrokëshe quhen rima FEMËRORE. Ato përmbajnë më shumë tinguj: PLANE - PLAGË; E çuditshme – e turbullt; tufë - e madhe, buzë - duke luajtur, verë - foto.
Ndonjëherë poezitë ndërtohen vetëm mbi rimë mashkullore, ndonjëherë vetëm në rimë femërore.

Ka fjalime - kuptimi
E errët ose e parëndësishme
Por atyre nuk u intereson
Është e pamundur të dëgjosh.

Sa të plota janë tingujt e tyre
Çmenduri e dëshirës!
Ato përmbajnë lotë ndarjeje,
Ata kanë emocionin e një takimi.
(M. Lermontov)

Por më shpesh, rimat mashkullore dhe femërore alternohen, gjë që merret automatikisht, për shembull, kur amfibraku është i cunguar.

Vjeshtë e vonë. Ushqyesit kanë ikur,
Pylli ishte i ekspozuar, fushat ishin bosh.

Vetëm një shirit nuk është i ngjeshur...
Ajo sjell mendime të trishtuara.
(N. Nekrasov "Rrip i pakompresuar")

Përdorimi i llojeve të ndryshme të rimave në një poezi thyen monotoninë e saj dhe krijon muzikë unike për të.

Pas zanores së theksuar mund të pasojnë edhe dy rrokje: VESH - PYET, STOCCHKA - KOCK, TRENON - PIHAN. Rima të tilla quhen DAKTILIKE.
Linjat e "Reve" të Lermontovit ("Retë qiellore, endacakë të përjetshëm ...") janë të lidhura me rimë daktilike. Por më i zakonshëm është alternimi i rimës daktilike me rimën mashkullore.

Në mbrëmje mbi restorante
Ajri i mbrëmjes është i egër dhe i shurdhër,
Dhe rregullon me britma të dehur
Pranvera dhe shpirti shkatërrues.

Shumë mbi pluhurin e rrugicës,
Mbi mërzinë e vilave të fshatit,
gjevrek BAKERY është pak i artë
Dhe dëgjohet klithma e një fëmije.
(A. Blok "I huaj")

Alternimi i rimave femërore dhe daktilike është shumë më pak i zakonshëm.

Nën argjinaturën, në hendekun e pakour,
Gënjen dhe duket si i gjallë,
Me një shall me ngjyrë, të hedhur në gërsheta,
E bukur dhe e re.

Ndonjëherë ecja me një ecje të qetë
Në zhurmën dhe bilbilin pas pyllit aty pranë.
Duke ecur rreth gjithë platformës së gjatë,
Ajo priste, e shqetësuar, nën tendë.
(A. Blok "Në hekurudhë")

Ndikimi i llojit të rimës në muzikën e një vargu shihet qartë në shembullin e poezive të të njëjtit metër (iamb).
"Mtsyri" nga M. Lermontov është ndërtuar mbi vjersha mashkullore:

Ai u hodh në gjoksin tim;
Por arrita ta fusja në fyt
Dhe kthehu atje dy herë
Arma ime... Ai bërtiti
Ai nxitoi me gjithë forcën e tij,
Dhe ne, të ndërthurur si një palë gjarpërinj,
Përqafim më fort se dy miq,
Ata ranë menjëherë, dhe në errësirë
Beteja vazhdoi në terren.

Dhe poema e V. Bryusov "Tek qyteti" bazohet në alternimin e rimave mashkullore dhe femërore.

Mbreti ka pushtet mbi luginën,
Dritat që shpojnë qiellin,
Ju jeni një gardh fabrike
I rrethuar në mënyrë të pashmangshme.

Çeliku, tulla dhe qelqi,
E ndërthurur me rrjete telash,
Ju jeni një magjepsës i palodhur,
Ju jeni një magnet i pamohueshëm.

Një dragua, grabitqar dhe pa krahë,
Duke mbjellë, ju ruani vitet,
Dhe përgjatë venave të tua prej hekuri
Gazi rrjedh, uji rrjedh.

Duke krahasuar shembujt e dhënë, mund të konkludojmë se rimat mashkullore krijojnë përshtypjen e presionit dhe forcës. Daktilik - humor i vogël. Rimat e grave zënë një pozicion të ndërmjetëm.
Zakonisht besohet se përdorimi i një lloji rime çon në monotoni, prandaj rekomandohet alternimi i tyre.

Le të flasim shkurtimisht për HIPERDAKTILIK – rimë katër, pesë, gjashtërrokëshe: I Çmendur – I RABID, TREGUES – ZBATIM.
Janë të rralla.

V. Bryusov "Ftohtë"

Ftohtë, duke shtrënguar fshehurazi trupin,
Ftohtë, magjeps shpirtin...

Rrezet shtrihen nga hëna,
E prekin zemrën me hala.
….
Bora është përhapur në rrjete
Duke fluturuar mbi ditë të harruara,

Mbi dashuritë e fundit,
Mbi nënkuptimet e shenjta!

VLERA E NDRYSHME RIMAVE

Ky leksion i kushtohet rimave klasike. Rimat jo-klasike trajtohen si më poshtë.
Le të krahasojmë disa rima femërore me të njëjtin rrënjë:

Naiad - gardh,
Parada - gardh
Shpërblimi është një gardh.

Rima e parë, në të cilën zanoret nuk përputhen saktësisht: A – Z dhe nuk ka përputhje të tjera përveç tingujve pas zanores së theksuar, tingëllon shumë më dobët se të tjerët. Kjo rimë quhet E MIRË.
Në çiftin e dytë të rimave, përveç rastësisë së tingujve pas zanores së theksuar, përputhej edhe bashkëtingëllorja përballë saj - R: PARADA - Gardh. Në çiftin e tretë, edhe më shumë tinguj përkonin përpara zanores së theksuar: naGRADA - OGRADA. Rima të tilla quhen RICH.
Nëse koincidenca vazhdon më tej: KALOI - HAY, atëherë rima merr karakterin e THELLËS.

Sa më shumë tinguj në fjalët e rimuara që shtrihen përpara daulleve të përkojnë, aq më tingëlluese bëhet rima.

Në rimat mashkullore kjo bëhet pothuajse një kusht i detyrueshëm (lunA - onA). Një përjashtim ndodh në rastet kur një zanore e theksuar paraprihet nga një zanore ose një shenjë e butë: e kujt I është imja, pyuYu është e imja, buza është e jotja.
Nëse në një rimë mashkullore bashkëtingëlloret nuk përputhen para zanores së theksuar ose ka një zanore dhe një tingull bashkëtingëllor, atëherë rima bëhet shumë e varfër. Drive është e imja, unë jam e juaja, Drive është e imja. Ose zhduket plotësisht, me një tingull të fortë të një zanoreje të theksuar: VELA - bye, URRA - hënë, UVA - balena, beDE - bar, etj.
Në rastin e fundit, një rimë do të shfaqet nëse të paktën një bashkëtingëllore përkon para zanores së theksuar. Një bashkëtingëllore e tillë në të gjitha llojet e rimave quhet MBËSHTETJE. VeLA - ishte, ndërsa - dorë, hënë - ajo, hall - ujë.
Natyrisht, kur disa bashkëtingëllore përkojnë, rima mashkullore bëhet më e pasur. ZOTI - UJI, PORTA - TAVE.
Kjo vlen plotësisht për llojet e tjera të rimave, për shembull, daktilik: HUNGRY - POOD-WELL.
Nga ana tjetër, kur tingujt e zanoreve përkojnë në një rimë, bashkëtingëlloret mund të ndryshojnë: hekur - humnerë, acar - yll, hënë - i çmendur.

Mënyra më e lehtë është të zgjidhni vjersha midis të njëjtave pjesë të të folurit: dysheme, tavolinë, kunj, nishan... ose kvas, bas, orë, kohë, histori, etj. Është edhe më e lehtë të zgjedhësh vjersha për foljet, për shembull, për fjalët "pije", "thirr" mund të zgjidhni njëqind vjersha.
Rima të tilla kanë pak vlerë dhe duhet të përpiqeni t'i shmangni ato.

Ne duhet të përpiqemi të shmangim rimat stereotipe, të mërzitshme: gjak - dashuri - përsëri, ëndrra - lot - thupër - trëndafila - acar.

Rimat fitojnë vlerë më të madhe kur rimojnë pjesë të ndryshme të të folurit ose fjalë të marra në raste të ndryshme.

Përtej deteve, duke luajtur, nxiton
me shkatërruesin DESTROYER.
(Vl. Mayakovsky “Dashuria Detare”)

Shembuj të tjerë: i paturpshëm - i valëzuar, blu - acar, prapa - kristal, hedh - larg, sytë - ace, trëndafila - pyetje, etj.

Poema e Sasha Cherny "Të lodhur" nuk është vetëm e ndërtuar mbi rima klasike, por gjithashtu përmban një lojë interesante mbi to.

Dukem si një nënë në lindje
Unë jam gati të bluaj ...
mallkoj bojën
Dhe nëna e bojës!

Patlas janë të përdredhur nga fundi,
Budalla si një dele -
Ah, të gjitha rimat janë shpenzuar
Deri në fund, deri në fund!..

Nuk kam asgjë për të thënë sot, si gjithmonë,
Por nuk u turpërova nga kjo, më besoni, kurrë -
Ai lindi fjalë të vogla dhe fjalë dhe lindi vjersha për ta,
Dhe në vargje gazmore, si mëz, rënkon.

Paraliza e palcës kurrizore?
Po gënjen, nuk do të dorëzohem! Cung - migrenë,
Bebel është një kërcell, truri është një shufër,
Skaji është një sfungjer, hija është një vulë.

Rimë, rimë! po mbaroj -
Unë do të gjej vetë një temë për rimën ...
I kafshoj thonjtë nga inati
Dhe unë pres në një ekstazë të pafuqishme.

Është tharë. Çfarë do të ndodhë me popullaritetin tim?
Është tharë. Çfarë do të ndodhë me portofolin tim?
Pilsky do të më quajë një mediokritet të lirë,
Dhe Vaks Kaloshin është si një tenxhere e thyer...

Jo, nuk do të heq dorë... Babi - Mami,
Dratva është korrje, gjaku është dashuri,
Dramë - kornizë - panorama,
Vetull - vjehrra - karrota... çorape!

RIMAT JO KLASIKE

Nëse shekulli i nëntëmbëdhjetë kërkonte nga poetët vjersha që ishin të sakta si për sa i përket tingullit ashtu edhe drejtshkrimit, atëherë poetët e epokës së argjendtë u përqendruan vetëm në rastësinë dëgjimore të tingujve.
Për të qenë të drejtë, duhet thënë se Pushkin gjithashtu përdorte ndonjëherë shkurtimin e tingullit në vjershat e grave: Evgeny - hijet, hapat - Evgeny, dado - ëndrrat. Por ky ishte më tepër një përjashtim. Simbolistët e bënë rregullin jashtë përjashtimit.
Këtu është një fragment nga artikulli i Valery Bryusov "Për Rhyme":

“Parimi i rimës së re është që ato fjalë që kanë një numër të mjaftueshëm elementesh me tinguj të ngjashëm janë bashkëtingëllore (rima). Vendin qendror midis këtyre elementeve e zë zanorja e theksuar dhe bashkëtingëllorja mbështetëse, si tingujt më të spikatur në shqiptim. Nëse, përveç kësaj, ngjashmëria shtrihet në mbaresën e fjalës, rezultati është ajo që unë e quaj një rimë "lëng" (në krahasim me një "të thellë"); nëse - në rrokjet që i paraprijnë asaj të theksuar, atëherë ajo që në përgjithësi mund të quhet rimë "e thellë" (për të përgjithësuar këtë koncept). Për më tepër, elementë të ngjashëm mund të vendosen në fjalë edhe në renditje të ndryshme, për shembull, të ndërprerë nga tinguj të ndryshëm; shembuj nga B. Pasternak: "papafingo - kërcim", "sa janë - kokainë", "lindje - bilbil", etj. Për rrjedhojë, kjo rimë e re jo vetëm që i çliron poetët nga kërkesat e mëparshme (për të ruajtur ngjashmërinë e mbaresave) , por u imponon poetëve edhe kërkesa të reja (vëzhgoni identitetin e bashkëtingëllores mbështetëse dhe kërkoni ngjashmëri të tingujve të mëparshëm). Rima e re është e ndryshme nga ajo klasike, por në asnjë rast "më pak e saktë" dhe "jo më pak e rreptë".

Kështu, rima jo-klasike duhet të ndjekë ende tre rregulla:
1. Koincidencë dëgjimore e zanoreve të theksuara.
2. Nëse nuk ka tinguj që përputhen pas zanores së theksuar, atëherë bashkëtingëlloret mbështetëse duhet të përkojnë (çfarë është një bashkëtingëllore mbështetëse - shih më lart).
3. Pavarësisht vendndodhjes, duhet të ketë sa më shumë tinguj që përputhen të jetë e mundur.

Le ta ilustrojmë këtë me shembuj.
Nëse Pushkin e cungonte rimën vetëm në "Unë", atëherë simbolistët, futuristët dhe imagjinarët filluan të shkurtojnë bashkëtingëlloret dhe madje edhe zanoret: sytë - mbrapa, duke qarë - të mbytur (S. Yesenin), kapelet - me erë (Vl. Mayakovsky).
Duke u përpjekur të modernizonin rimën, ata pothuajse nuk u interesuan për koincidencën e tingujve që shtrihen pas zanores së theksuar:
KOKË - lakuriq, ragW - zogthKh, e ftohur - TolstoyKh (Vl. Mayakovsky),
zile - natë, kopsht - kopsht para (B. Pasternak).
Në të njëjtën kohë, rima nuk e humbet tingullin e saj, sepse Në vend të një mospërputhjeje midis tingujve të fundit në fjalë, shumë të tjerë përkojnë, si rezultat, mospërputhja në tingujt pas stresit fshihet:
KOKË - LAKURO, TË FUTUR - ZOZAT, FALËKALIMI - DIKOHA, ARKILI - MIKROB, TË THYER - ME KANGELLE, VESHUR - Bërthama, Ngrohje - ngrënie, LADIT - RULADA, JU - TIBET, BABI - SMART.
Nga shembulli i fundit është e qartë se rastësia e tingujve para dhe pas atij të theksuar ju lejon të prezantoni një rrokje shtesë. Rima të tilla quhen PAQYSHT. Shembuj të tjerë nga Mayakovsky: një fëmijë - largohet, teatër - gladiatorë.

Grumbullimat, zhveshni dhëmbët hapur!
Burshi,
hip në Kant!
Thikë në dhëmbë!
Damë jashtë!
…
Që në FUSHËN
I dhanë gjakun e parë luftës,
Derdhni një PIKE në një tas dheu.
(Vl. Mayakovsky “Lufta dhe Paqja”)

Ashtu si Bërthama para-Petrine,
Ai do të fillojë të kapërcejë nëpër livadh
Dhe shpërndan një grumbull dru zjarri
KOPERI u hodh anash.
(B. Pasternak "Afrimi i një stuhie")

RIMAT E PËRBËRËTA DHE TË NDRYSHME

Në rimën KOMPOUND, një fjalë rimon me dy. Këtë teknikë e përdori edhe A. Pushkin, por më tepër si përjashtim.

Në një vit, për tre klikime në ballë,
Më jepni një SPELL të zier.

Shembuj të tjerë: Unë do të të rrah në listë, ijë? - jo - ka erë.
Futuristët filluan të prezantonin rimë intensivisht të përbërë:

Jo atëherë
I përkulur
përgjatë argjinaturave TEL SHE,
kështu që, e trishtuar,
dëshpëruar me njolla loti;
pesha e tmerrshme e gjithçkaje që është bërë,
pa asnjë
"E bukur",
i shtypur, i përkulur.
(Vl. Mayakovsky “Lufta dhe Paqja”)

KONI NGA FSHATAT, SHKONI NGA KORIJET
Drejt zonës së gjerë ballore.
(I. Severyanin)

Poezia e Majakovskit është përgjithësisht e pandashme nga rimat e përbëra:
balli - bomba,
Mustaqe Magyar - nivele,
sulmuar - ra,
Rriteni atë - katrain,
pjesët janë pjesore.
Në të njëjtën kohë, rimat e përbëra mund të jenë në mënyrë të pabarabartë rrokëse:
gënjeshtrat pas saj janë jetë,
lira për ty - e hoqi atë,
troket - qielli është i kotë,
hiri i asaj është si kadife.

Nëse shikoni rimat: korijet shkojnë - kuadrate, mustaqet magjare - nivelet, faqet e akullit - pilotët, do të vini re se streset në to janë në vende të ndryshme. Në frazat në pozicionin e parë, theksi bie në shkronjën e fundit: shko, mustaqe, faqe, dhe me fjalë që rimojnë me to - zanorja e parë. Rima të tilla quhen rima të NDRYSHME ose me ndikim anësor. Rima mori këtë emër sepse theksi metrik në rrokjen e fundit është i fshehur.

Rimat me thekse të ndryshme nuk janë vetëm të përbëra: kockë - rini. Poema "Ditty" e S. Gorodetsky është bazuar në to.

Si shkuat me harmonikën?
Shtyjeni mërzinë në tokë!

Ndërsa ecnim rrugës,
Dielli po kërcen në fytyrën tuaj.

Goryunët u varën,
Më shumë zemër, argëtohu!

Le të japim disa shembuj rimash të përbëra nga I. Brodsky.

Unë i shkruaj këto rreshta, duke u përpjekur me dorën time,
duke i nxjerrë jashtë pothuajse verbërisht,
përpara “NA KOY” me një sekondë.
……….

Unë shkruaj nga Perandoria, skajet e së cilës
bie nën ujë. Marrja e një kampioni nga
dy oqeane dhe kontinente, I
Ndjehem njësoj, pothuajse si GLOBE.
Kjo është, nuk ka ku të shkojë tjetër. Rreshti tjetër
yjet Dhe ata digjen.
……….

Vetmia mëson thelbin e gjërave, sepse thelbi i tyre është i njëjtë
vetminë. Lëkura e shpinës është mirënjohëse ndaj lëkurës
pjesa e pasme e karriges për një ndjenjë freskie. NË DORA TË LARGËT
mbështetësi i krahut bëhet i ngurtë. Shkëlqim lisi
mbulon nyjet e kyçeve. Truri
rreh si një copë akulli në buzë të një gote.

Dhe një shembull shumë interesant nga i njëjti Brodsky, kur nuk ka fare rimë dhe, megjithatë, këto janë edhe poezi.

…. Një ishull i ndyrë
shkurre, ndërtesa, derra që gërmojnë,
një kopsht i tejmbushur, një lloj mbretëreshe,
bar dhe gurë... I dashur Telemaku,
të gjithë ishujt janë të ngjashëm me njëri-tjetrin,
kur endesh kaq gjatë, dhe truri yt
tashmë është duke u hutuar, duke numëruar valët,
syri i bllokuar nga horizonti qan,
dhe mishi me ujë e errëson dëgjimin.
(I. Brodsky “Odiseu te Telemaku”)

RIMAT ALTERNATUESE

Në poezi më të përhapura janë rimat KRYQE, kur rreshti i parë rimon me të tretën dhe i dyti me të katërtin dhe MBYLLUR - rreshti i parë rimon me të katërtin dhe i dyti me të tretën.

Dukej si një re e gjallë
Shatërvani i ndritshëm rrotullohet;
Si digjet, si copëtohet
Ka tym të lagësht në diell.
Duke ngritur rrezen e tij drejt qiellit, ai
Preku lartësitë e çmuara -
Dhe përsëri me pluhur ngjyrë zjarri
I dënuar të bjerë në tokë.
(F. Tyutchev "Shatërvan")

Megjithatë, ka edhe linja rimuese më komplekse. Ata mund të rimojnë në çifte ose treshe.

Më pëlqen fryma e ftohtë
Dhe disa rrëfime dimërore:
Unë jam unë, realiteti është realitet!

Dhe djali, i kuq si fanar,
Slita juaj, sovran
Dhe ajo u mbush me karburant dhe nxiton të notojë.
(O. Mandelstam "Më pëlqen fryma e ftohtë")

Zjarr i kuq, fluturo në lartësitë e errëta!
Zjarr i kuq, lëshohu, lëshohu!

Një kukull e shtrirë, në një zinxhir të artë,
Unë e shpoj kukullën e shtrirë me një gjilpërë,
Një kukull e shtrirë në një zinxhir të artë!
(V. Bryusov "Spell")

Distanca e pastrimit është e pakufishme.
Flamuri i kuqërremtë valëvitet dhe valëvitet,
I ndriçuar nga Dionisi.

Dhe thërret egërsisht dhe në lashtësi
Shkëlqimi i fytyrës së diellit,
Tërbimi i një britme të zjarrtë...
(S. Gorodetsky "Kaos")

Një varg në një poezi quhet FRAZË RITMIKE. Disa fraza ritmike që përbëjnë diçka të plotë muzikore quhen STROPHES. Një strofë mund të jetë një çift ose një tercet. Opsioni më i zakonshëm është katrain. Por ka edhe dizajne më komplekse.

Pesë rreshta.

Ka diku, përtej distancës së errët
ujërat që lëvizin në mënyrë kërcënuese,
Bregu i argëtimit të përjetshëm,
Të huajt me pikëllim
Kopshtet e Hesperides.

Jepini jetën tuaj fuqisë së rrjedhës,
Dhe do të gozhdojë varkën tuaj
Ku ka si gjerdan
Gurë shumëngjyrësh
U ngritëm mbi shkumën e dallgëve.
(V. Bryusov "Kopshtet Hesperide")

Nën zemrën e barit, pikat e vesës janë të rënda,
Një fëmijë ecën zbathur përgjatë rrugës,
Mbajtja e luleshtrydheve në një shportë të hapur,
Dhe unë e shikoj atë nga dritarja,
Është sikur e mban agimin në një shportë.

Sikur vetëm një rrugë të shkonte drejt meje,
Sa herë që një shportë lëkundet në dorën tuaj,
Unë nuk do të shikoja shtëpinë nën mal,
Nuk do ta kisha zili pjesën e tjetrit,
Nuk do të kthehesha fare në shtëpi.
(A. Tarkovsky)

Gjashtë rreshta.

Njëherë e një kohë në mjegullën e tetorit
U enda duke kujtuar këngën.
(Oh, një moment puthjesh pa shitur!
Oh, përkëdheljet e vajzave të pablera!)
Dhe tani - në një mjegull të padepërtueshme
U shfaq një këngë e harruar.

Dhe fillova të ëndërroj për rininë time,
Dhe ti si i gjallë dhe ti...
Dhe fillova të më merrte me vete ëndrra
Nga era, shiu, errësira...
(Kështu ëndërroni për rininë e hershme.
Dhe ju, do të ktheheni?)
(A. Blloku "Dyfish")

Ndihem tmerrësisht nga gëzimi i jashtëm,
Nga kjo ëmbëlsi e ajrosur,
Dhe nga zilja dhe nga bubullima
Akullthyes
Në lumë
Zemra rreh lehtë.

Dielli i pranverës po buzëqesh,
Zemra e një vajze është e ndjeshme.
Kjo lëngatë e ëmbël
Të panjohura
Dhe e frikshme -
Pranvera ka rënë në zemrën time!
(S. Gorodetsky "Vesnyanka")

Pluhuri vendoset mbi gjërat në verë, si bora në dimër.
Kjo është për shkak të sipërfaqes, aeroplanit. Në vetvete
ka këtë tërheqje lart: drejt pluhurit dhe borës. Ose
thjesht në harresë. Dhe, si një rresht,
"Mos më harro" pluhuri i pëshpërit dorës
me një leckë dhe lecka e lagur thith pëshpëritjen e pluhurit.
(I. Brodsky)

Në poezinë e Daniil Kharms "Unë jam gjeniu i fjalimeve të zjarrta", shkruar në gjashtë rreshta, përdoret një rimë shumë interesante. Rreshti i parë rimon me të gjashtin, i dyti me të pestën dhe i treti me të katërtin.

Unë jam një gjeni i fjalimeve të zjarrta.
Unë jam mjeshtër i mendimeve të lira.
Unë jam mbreti i bukurive të pakuptimta.
Unë jam Zoti i lartësive të zhdukura.
Unë jam mjeshtër i mendimeve të lira.
Unë jam një lumë gëzimi të ndritshëm.

Kur hodha vështrimin në turmë,
Turma ngrin si zog
Dhe rreth meje, si rreth një shtylle,
Ka një turmë të heshtur.
Turma ngrin si zog,
Dhe unë e fshij turmën si plehra.

Le të kujtojmë se "Eugene Onegin" është shkruar në katërmbëdhjetë rreshta. Në veprat e Pushkinit gjenden shpesh oktava, trinjakë, terza dhe sonete.
Për shembull, në oktava, Pushkin rimoi rreshtin e parë me të tretën dhe të pestën, të dytin me të katërtin dhe të gjashtën dhe të shtatën me të tetën.

Jam lodhur nga tetrametri iambik:
Të gjithë u shkruajnë atyre. Argëtim për djemtë
Është koha për ta lënë atë. Desha
U bë një kohë e gjatë që kur morëm oktavën.
Por në fakt: do të kisha bashkëpronësi
Me bashkëtingëllore të trefishtë. Unë do të shkoj në lavdi!
Në fund të fundit, rimat jetojnë lehtësisht me mua;
Dy do të vijnë vetë, i treti do të sillet.
("Shtëpia në Kolomna")

Ka rima shumë komplekse. Për shembull, Blloku rimoi rreshtin e parë me të pestën, të dytin me të gjashtën, etj.

Supet e ftohta në erë
Përqafimet tuaja janë kaq të kënaqshme:
Ju mendoni - një përkëdhelje e butë,
E di - kënaqësia e rebelimit!

Dhe sytë shkëlqejnë si qirinj
Natën, dhe unë dëgjoj me lakmi -
Një përrallë e tmerrshme po trazon,
Dhe ylli merr frymë mes...
(nga seriali "Dashuria e vjeshtës")

"Përshëndetje" e Bryusov është shkruar në tetë rreshta.

Skuqja para perëndimit të diellit është zbehur.
Në fije të holla argjendi
U varën yjet me perla
Më poshtë është një gjerdan me drita,
Dhe mendimet e mbrëmjes kërcejnë
Valle dimensionale-gëzuese
Ndër ato që mezi dëgjohen dhe tingëllojnë
Këngët e hijeve në rritje.

Gjysma e botës, nën misterin e natës,
Thith magjitë elementare
Dhe dëgjon të njëjtat melodi
Në tempullin e qiejve të hapur.
Vashat po dridhen, të rraskapitura,
Të rinjtë puthin sytë,
Dhe makthet i mundojnë të çmendurit
Një vorbull e shpejtë mrekullish.

Shumë interesante për sa i përket rimave të alternuara është poezia e Boris Pasternak "Toka", e cila ndërthur strofa me katër, pesë, shtatë dhe tetë rreshta.

Në pallatet e Moskës
Pranvera po nxiton.
Tenja fluturojnë jashtë pas dollapit
Dhe zvarritet mbi kapele verore,
Dhe ata i fshehin palltot e tyre të leshit në gjoks.

Në kat i ndërmjetëm druri
Ka vazo me lule
Me lulëzim dhe lule muri,
Dhe dhomat marrin frymë lirshëm,
Dhe papafingo ka erë pluhuri.

Dhe rruga është e njohur
Me një dritare qorre,
Dhe natën e bardhë dhe perëndimin e diellit
Nuk mund ta humbisni lumin.

Dhe ju mund të dëgjoni në korridor,
Çfarë po ndodh në ajër të hapur
Çfarë ka në një bisedë të rastësishme?
Prilli flet me një pikë.
Ai di mijëra histori
Rreth pikëllimit njerëzor
Dhe agimet po ngrijnë përgjatë gardheve,
Dhe ata e zvarritin këtë mashtrim.

Dhe e njëjta përzierje zjarri dhe tmerri
Në liri dhe në komoditetin e të jetuarit,
Dhe kudo ajri nuk është vetë,
Dhe të njëjtat shelgje kanë nëpër degëza,
Dhe të njëjtat sytha ënjtje të bardhë
Dhe në dritare dhe në udhëkryq,
Në rrugë dhe në punishte.

Pse distanca po qan në mjegull,
Dhe a ka erë të hidhur humusi?
Kjo është thirrja ime,
Që distancat të mos bëhen të mërzitshme,
Përtej kufijve të qytetit
Toka nuk pikëllon vetëm.

Për këtë, në fillim të pranverës
Miqtë vijnë tek unë
Dhe mbrëmjet tona janë lamtumire,
Festat tona janë testament,
Kështu që rrjedha e fshehtë e vuajtjes
Ngrohte të ftohtin e ekzistencës.

P.S. Duhet pasur parasysh se rimat komplekse krijojnë një kornizë shumë të ngurtë për poezinë, e cila për një poet fillestar shpesh varros kuptimin e asaj që shkruhet.

DETYRA Nr. 1.

Shkruani se çfarë është një sonet. Si rimojnë rreshtat në një sonet? Çfarë është një kurorë sonetesh, një autostradë.

DETYRA Nr. 2.

Zgjidhni rima klasike, joklasike, të përbëra për fjalët: purtekë, pemë, kujtim.

DETYRA Nr 3.

Shkruani një poezi të përbërë nga katërkëndësha, në të cilën rreshtat e parë dhe të tretë janë të shkruar me tetrametër amfibrah, dhe rreshtat e dytë dhe të katërt janë shkruar në trimetër amfibrak me një rrokje të cunguar të patheksuar në fund.

DETYRA Nr. 4.

Shkruani të paktën një strofë në formën e një katrani, në të cilën rima mashkullore alternohet me atë femërore.

DETYRA Nr. 5.

Shkruani të paktën një strofë në formën e një rreshti me pesë ose gjashtë rreshta.

Ose te strofa. Gjithsesi besoj se ia vlen t'i theksoj veçmas që poetët fillestarë të mos kenë rrëmujë në kokë. Megjithatë, ato lidhen më shumë me brendësinë sesa me atë të brendshme. Për më tepër, është sistemet e rimës përbëjnë bazën e strukturës strofike të poezisë.

Grafikisht, sistemet e rimimit përfaqësohen si më poshtë: aabb, abab, ababvv etj. Simbolet e shkronjave përfaqësojnë rima. Kjo është shumë e dobishme për të kuptuar skemën e rimës së një poezie të veçantë. Për shembull, skema e rimës së "Romancës së vjeshtës" të I. Annensky mund të shkruhet si më poshtë: abab:

Unë të shikoj me indiferent, - dhe

Por mallin në zemër nuk e ndal dot... - b

Sot është tepër e mbytur, dhe

Por dielli është i fshehur në tym. – b

Më e zakonshme skemat e rimës(janë tre prej tyre) kanë emrat e tyre:

– Ngjitur (e quajtur edhe sekuenciale ose paralele) - rimuar, vargjet ngjitur: i pari me të dytin, i treti me çerek (aabb). Ky është sistemi më i dukshëm i rimimit dhe ka qenë veçanërisht i popullarizuar gjatë gjithë kohës. Pothuajse të gjitha epikat me rimë janë shkruar duke përdorur një sistem rime të afërt. Poezia e famshme "Mtsyri" nga M.Yu u shkrua në të njëjtat vargje. Lermontov. Një shembull nga vepra e Sergei Yesenin:

Drita e kuqe e ndezur e agimit u thur mbi liqen,

Në pyll, gropat e drurit po qajnë me tingujt kumbues.

Një oriole po qan diku, duke u varrosur në një zgavër.

Vetëm unë nuk qaj - shpirti im është i lehtë.

Duket se po kënaqet rima ngjitur– aq e thjeshtë sa lëmimi i dardhave, por kjo ndjenjë është mashtruese. Një rresht i shkurtër, i cili përdoret më shpesh në rimimin ngjitur, afërsia e rreshtave të rimuar kërkon që poeti të zotërojë teknikën. Ai duhet jo vetëm të zgjedhë rimën sa më saktë që të jetë e mundur (rimat e pasakta, si rregull, nuk tingëllojnë), por edhe të formulojë mendimin e tij në hapësirën e vogël të rreshtit, në mënyrë që të mos tingëllojë artificiale.

– Unazë (rrethuese ose mbështjellëse) - rimë ajeti i parë me të katërtin, i dyti me të tretën (abba):

Ka lidhje delikate të energjisë

Mes konturit dhe aromës së një luleje.

Pra, diamanti është i padukshëm për ne deri

Nën skajet nuk do të marrë jetë në një diamant.

V. Bryusov. Sonet në formë

Një sistem rime disi më kompleks se ai ngjitur. Vijat e dyta dhe të treta të rimuara errësojnë paksa rimën e rreshtit të parë dhe të katërt, duke e “përlyer” atë. Por një sistem i tillë rimues është shumë i përshtatshëm për t'u përdorur, për shembull, kur përshkruan ndjenja konfliktuale, pasi rreshtat e dytë dhe të tretë duket se fliten shpejt dhe kanë dinamikë më të theksuar sesa rimat rrethuese të parë dhe të katërt.

– Kryq - rimë vargu i parë me të tretën, i dyti me të katërtin (abab). Sistemi më i popullarizuar dhe më fleksibël i rimimit. Është disi më komplekse se poezitë me rima ngjitur, por më e thjeshtë se ato me rimë unazore. Ka shumë shembuj të një sistemi të tillë rime. Njëri prej tyre është teksti shkollor Katrani Tyutchev:

E dua stuhinë në fillim të majit,

Kur bubullima e parë e pranverës

Sikur të gëzhej e të luante,

Grumbullimë në qiellin blu.

– Theksojnë edhe disa studiues të letërsisë sistem rime i ndërthurur (ose i përzier).. Ky është emri i përgjithshëm për të gjitha sistemet e tjera të rimës (për shembull, strofa Onegin) dhe modifikimet e tyre, si dhe sonetet dhe format e tjera të ngurta. Për shembull, skema e sonetit anglez është si vijon: abab vgvg dede zhzh, një variant i sonetit francez: abba abba vvg ddg, skema e rubai - aaba, etj.

Violanta për fatkeqësinë time

Soneti u porosit dhe me të pati telashe:

ka katërmbëdhjetë rreshta në të, sipas dokumenteve

(nga të cilat, është e vërtetë, tre janë tashmë në një rresht).

Po sikur të mos gjej rimën e saktë,

kompozimi i vargjeve në katranin e dytë!

E megjithatë, sado mizore të jenë katrainat,

Zoti e di që unë shkoj mirë me ta!

Dhe ja ku vjen terzeto e parë!

Një tel është i papërshtatshëm në një terzetto,

prit, ku është ai? I ftohti iku!

Terzetto i dytë, rreshti i dymbëdhjetë.

Dhe trembëdhjetë herë lindi në botë -

atëherë tani janë katërmbëdhjetë prej tyre, pikë!

Lope de Vega. Sonet për një sonet

Skema rimë i këtij soneti është: Abba Abba VGV GVG.

Rimë(nga greqishtja - harmoni, proporcionalitet) - bashkëtingëllim i poezisë. linja që kanë edhe fonike edhe metrike. kuptimi, sepse thekson kufirin midis vargjeve dhe lidh vargjet në strofa. Në poezinë e shumicës së popujve, R. ndodhen në fund të vargjeve; megjithatë, konsonancat fillestare të rregullta ndodhin (p.sh., asonancat fillestare në poezinë mongole). Në Europë Në poezi, R-ja fillestare ose ndërthurja e fundit me fillimin (“Shiu i zymtë ia zbehte sytë, / dhe pas hekurave të qarta...” - V. Majakovski) është jashtëzakonisht i rrallë.

R e brendshme("E kuptova se kush u zhduk, u varros në lule!" - F.I. Tyutchev), duke u shfaqur në mënyrë sporadike, nuk ka një metrikë. domethënie dhe prandaj, thënë në mënyrë rigoroze, nuk është R. dhe i përket fushës së organizimit tingullor të vargut. Nëse e brendshme R. gjendet rregullisht (për shembull, në vargjet e çuditshme të baladës së A. S. Pushkin "Budrys dhe djemtë e tij"), atëherë ai kryen të njëjtin funksion si rreshti i zakonshëm i fundit, vetëm që nuk lidh vargje, por hemistiches. R. bëhet veçanërisht i rëndësishëm në varg i lirë, në të cilën është shenja kryesore e fundit të një rreshti. Në kohë të ndryshme dhe midis popujve të ndryshëm, R.-së iu vendosën kërkesa të ndryshme, ndaj nuk mund të ketë një përkufizim të vetëm të R. për nga kompozimi tingullor. Nga lit varet edhe kompozimi tingullor i R.. traditat, dhe nga fonetike. ndërtimi i gjuhës. Pra, në moderne rus. në poezi baza e R. është bashkëtingëllimi i zanoreve të theksuara; në gjuhën çeke, në të cilën theksi bie gjithmonë në rrokjen fillestare, R. mund të formojë bashkëtingëllimin e rrokjeve të fundit, pavarësisht nga vendi i theksimit.

R. e ka origjinën nga sintaksore, e përhapur në folklor dhe letërsi antike. paralelizëm; falë tij, në fund të vargjeve ka pjesë identike të ligjëratës në të njëjtën strukturë gramatikore. formë, e cila gjeneron bashkëtingëllimin: "Lëvdoni sanë në pirg dhe mjeshtrin në arkivol". Në rusisht poezia e shekullit të 17-të mbizotërojnë ato që lidhen me sintaksore. paralelizëm të ashtuquajtur gramatikore (prapashtesore-lakore) R.:

Shufra e shkëput fort egjrën nga gruri.
Shufra largon dhunën nga zemrat e fëmijëve.

(Simeoni i Polotskut).

Në shekullin e 18-të R. heterogjene, e formuar nga pjesë të ndryshme të të folurit ose gramatikore, fillon të vlerësohet. forma (natë - larg etj.). Arsyeja për këtë është struktura më e lirë e poezive. fjalim që nuk lidhet me detyrimet. sintaksore paralelizmi. Gramatika R., veçanërisht ato verbale, si tepër të lehta, nuk konsiderohen më të shkathëta sa duhet, megjithëse përdoren nga të gjithë poetët deri në ditët e sotme.

Sipas vendit të theksimit R. ndahen në e meshkujve- me theks në rrokjen e fundit (bereg - rrezet), e grave- me theks në rrokjen e parafundit (Ruslana - roman), daktilik- me theks në rrokjen e tretë nga fundi (e lidhur me zinxhirë - e magjepsur) dhe hiperdaktilik- me theks në rrokjen e katërt dhe më tej nga fundi (quacks - kërcen lart); këto të fundit janë shumë të rralla

Pozicioni relativ i linjave të rimuara mund të jetë i ndryshëm. Metodat themelore të rimimit: ngjitur(aabbbbw) ; kryq(abab); mbulim, ose brezare(abba). Këto themelore metodat e rimimit mund të alternojnë dhe ndërthuren, ndonjëherë në mënyrë të çuditshme.

Nga fundi i shekullit të 17-të. në rusisht poezia (si më parë - në frëngjisht, etj.) kërkesa vendoset gradualisht të sakta R. - koincidencë e zanoreve të theksuara dhe të gjithë tingujve që i ndjekin (dura - bandura). Nëse bashkëtingëlloret mbështetëse që i paraprijnë zanores së theksuar gjithashtu përkojnë, quhet R. i pasur(rake - Zeves); nëse bashkëtingëllimi kap rrokjen e para-theksuar - thellë(U sëmura - nuk munda). R. - koincidencë e tingujve të të folurit, jo shkronjave; prandaj merret R. - thesar, art - ndjesi - i saktë.

Megjithatë, ndezur. tradita ndonjëherë mund të kërkojë (si në poezinë klasike franceze) koincidencën e jo vetëm tingujve, por edhe shkronjave - vizuale R. Në rusisht poezitë konsideroheshin në mënyrë konvencionale të sakta R. me prerje të së fundit (hapi - Evgeniy), në të cilin mbaresat në shqiptim ndryshojnë pak, dhe R. me goditje dhe - ы (violinë - buzëqeshje); Fonemat dhe -t janë aq të afërta sa disa gjuhëtarë i konsiderojnë si variante të së njëjtës fonema. Në kohën e dominimit të poezisë precize, ata takoheshin ndonjëherë (kryesisht në vargje bisedore, veçanërisht humoristike) të përbëra R.: dy janë në bashkëtingëllore me një fjalë; në këtë rast, kushti për saktësinë e R. ishte humbja e plotë e stresit nga njëra prej këtyre fjalëve (ku jeni vashë), gjë që ishte e mundur kur në përbërjen R përdoreshin grimca të patheksuara dhe përemra vetorë të theksuar dobët.

Nga ser. Shekulli i 19 në rusisht Në poezi po bëhen gjithnjë e më të zakonshme shkeljet e saktësisë së R. Ato kanë filluar të hyjnë në përdorim e përafërt R., në të cilën zanoret e tepërta të theksuara nuk përkojnë (ajri - rozdykh). Nga fillimi Shekulli 20 poetët po përdorin gjithnjë e më shumë i pasaktë R. lloje të ndryshme: asonancë- bashkëtingëllimi i zanoreve me një mospërputhje (zakonisht të pjesshme) të bashkëtingëlloreve (re - afër, sexhde - e vdekur); i cunguar R. - me prerje të bashkëtingëllores fundore në njërën nga fjalët (les - kryq, buzë - breg); të përbëra R. (të rritesh në njëqind - pleqëri) - ndryshe nga përbërja e saktë, të dyja fjalët ruajnë theksin këtu; bashkëtingëllore, ose disonancat, në të cilat zanoret e theksuara janë të ndryshme (shkrirje - dredha-dredha, norov - komunarë) - lloji më i rrallë i R. i pasaktë; në mënyrë të pabarabartë komplekse R., në të cilën mbaresat mashkullore rimojnë me mbaresat femërore ose daktilike etj. Në moderne shpesh gjendet poezia rrënjë R. (përrua - përmbytje). E pasaktë R. në shek. janë përhapur në një sërë letërsish.

Dobësimi i bashkëtingëlloreve në pjesën e pastheksuar të një fjale kompensohet ndonjëherë nga poetët e shekullit të 20-të. bashkëtingëllimi i pjesës së saj paragoditëse, R. i thellë (ata vranë, duke synuar - Venezuelë). Kjo çon në faktin se në kohët moderne. në poezi shpesh është e vështirë të përcaktohet kufiri i R.: bashkëtingëllimi ndonjëherë shtrihet në të gjithë vargun - i ndarë, ose atomizuar R. Nëse fjalët “më karakteristike” lidhen me temën e poemës, atëherë R. i tillë mund të quhet tematike(për shembull, në vargun "Vladikavkaz - Tiflis" fjalët rimojnë: Kaukaz, Gjeorgjian, Karabak, Daryal, Kura, Gjeorgji, Tiflis). Në R. banale, të përdorur në mënyrë të përsëritur, kuptimi i tyre semantik zvogëlohet. Pushkin gjithashtu qeshi me R. dashuria është gjak, guri është zjarr, ngrica është trëndafili. Megjithatë, nëse ndjekja e R.-së “të paprecedentë” kthehet në një qëllim në vetvete, një lojë verbale, kuptimi semantik i R. bie ndjeshëm. Nga ana tjetër, në poezitë melodioze, sidomos të llojit të këngës, prirja për të përdorur paralelizëm, e cila është e shpeshtë në tekst, ngjall natyrshëm vjersha gramatikore, tradicionale Në këtë rast, rimat e papritura, të efektshme mund të duken si një trup i huaj. Prandaj, vlerësimi i R. jashtë kontekstit të poemës, pa marrë parasysh përbërjen dhe stilin e saj, është i pamundur.

Rima është një nga shenjat më të habitshme, por opsionale të të folurit poetik. Për të krijuar një rimë duhet të plotësohen këto kushte: fjalët me rimë duhet të kenë ngjashmëri në tingull dhe dallime në kuptim. Ju nuk mund të rimoni përemrat e një fjale.

Rhymes dukeshin të ndryshme në periudha të ndryshme. Kështu, në kohën e Pushkinit, mbizotëronin rimat e sakta.

Ekzistojnë disa klasifikime të llojeve të rimës.

Klasifikimi sipas morfemave përputhëse dhe mospërputhëse

Kalimi në rimë të përafërt ndodhi në mesin e shekullit të 19-të.

3. Rima e pasaktë lejon 2 variante të ekzistencës së saj. Në rastin e parë, fonemat e theksuara përkojnë, asgjë tjetër nuk përkon. Shembull: vallëzim - varur përreth.

Në rastin e dytë, zanoret e theksuara janë të ndryshme, dhe të gjithë tingujt e tjerë janë të njëjtë. Shembull: libërdashës - i rremë.

Klasifikimi sipas vendit të stresit

1. Rima mashkullore ka në të fundit nga fundi. Shembuj: tha - ra; në kodra - në errësirë.

2. Rima femërore ka theks në rrokjen e parafundit. Shembull: ketri - shigjetë.

3. Me rimë daktilike theksi bie në rrokjen e tretë nga fundi. Shembull: gozhduar - magjepsur.

4. Hiperdaktilik - lloji më i rrallë i rimës në një rrokje që ndodhet 3 rrokje më larg nga fundi. Shembull: i ngathët - kollitje.

Klasifikimi sipas rastësisë i fonemave parastresuese

Në shekullin e 20-të ka prirje që rima të zhvendoset majtas, d.m.th. thellë në një fjalë ose rresht.

1. Nëse fonemat e parastreksit përkojnë, atëherë rima quhet strikte. Shembull: i rreptë - burg.

2. Nëse nuk ka përputhje në fonemat e mëparshme, atëherë rima është e dobët. Shembull: dashuria është një karotë.