دورة مارينا تسفيتيفا. سيرة مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا
— فئات
- مواقع عن الكتّاب (99)
- المعالم الأدبية (4)
- الجوائز الأدبية (29)
- الدراسات الأدبية (42)
- ماذا تقرأ (23)
- أبراموف فيدور، أيتماتوف جنكيز (5)
- أفيرشينكو أركادي (6)
- أكساكوف سيرجي تيموفيفيتش (6)
- أكسيونوف فاسيلي (3)
- أكونين بوريس (15)
- أندريف إل.، ألكسيفيتش إس. (5)
- أنينسكي ليف (1)
- أستافييف فيكتور (7)
- بابل إسحاق إيمانويلوفيتش (6)
- بازوف بافيل (3)
- بيلوف فاسيلي (5)
- بيتوف أندري (1)
- بولجاكوف ميخائيل أفاناسييفيتش (1891-1940) (17)
- بونين إيفان (40)
- بيكوف فاسيل، بيكوف ديمتري (8)
- فامبيلوف أ، فاسيليف ب. (4)
- ويلر ميخائيل (6)
- فوينوفيتش فلاديمير (3)
- جارشين ضد، جيلياروفسكي فلاديم. (5)
- جيلمان (1)
- جوجول نيكولاي فاسيليفيتش (36)
- جونشاروف إيفان ألكساندروفيتش (2)
- غوركي مكسيم (5)
- جرانين دانييل (2)
- غريبويدوف ألكسندر سيرجيفيتش (10)
- جرين ألكسندر (6)
- مدرسة جريشكوفيتس، داشكوفا بولينا (9)
- دوفلاتوف سيرجي، دومبروفسكي يوري (16)
- دوستويفسكي فيودور ميخائيلوفيتش (36)
- إروفيف فيكتور (3)
- جوكوفسكي ف.، زامياتين إي.، زوشينكو م. (12)
- الأدب الأجنبي (264)
- تولكين آرثر، وايلد، فولكنر، هكسلي (11)
- أكوتوغاوا (3)
- أليغييري "الكوميديا الإلهية" (10)
- أندرسن ج. (13)
- أبدايك جون، بلزاك (4)
- باخ ريتشارد، برادبري راي، ويربر برنارد (25)
- فوينيتش، فونيجت كيرت، فيرجينيا وولف (3)
- هاسيك، هيس هيرمان (4)
- غوته (8)
- جالسوورثي، هوفمان (7)
- ديكنز تشارلز، ديفو، دوماس (7)
- كامو، كافكا (9)
- كويلو باولو (5)
- كارول لويس (11)
- ليم ستانيسلاف، لندن جاك (6)
- ماركيز جي، ميلر آرثر (12)
- ميتشل مارغريت، موليير (5)
- موباسان، موروا أندريه (3)
- موم سومرست (3)
- موراكامي هاروكي، نيرودا (13)
- أوهنري، بالانيوك تشاك، بترارك (6)
- ملاحظة، براتشيت (12)
- سرفانتس، سيرانو دي برجراك (5)
- ستندال، شتاينبك، سالينجر (5)
- طاغور رابندرانات، توين مارك (5)
- همنغواي، زفايج، شيكلي (16)
- شكسبير (27)
- شيلر، شو برنارد، شو ايرفينغ (7)
- إكزوبيري، أنطوان دو سانت إكزوبيري (16)
- إيلف وبيتروف، إسكندر فاضل (10)
- كازاكوف يوري، كيم يولي (2)
- كوفال يوري (3)
- كوبرين ألكسندر إيفانوفيتش (8)
- كوتشرسكايا مايا، ليونوف إل. (2)
- ليرمونتوف ميخائيل يوريفيتش (26)
- ليسكوف نيكولاي (7)
- مامين سيبيرياك د.ن.، مكانين فلاديمير (3)
- نابوكوف فلاديمير (23)
- نجيبين يوري، نوسوف إيفجيني (9)
- أوليشا يوري (4)
- أوستروفسكي ألكسندر نيكولاييفيتش (7)
- باوستوفسكي كي جي، بيليفين، بيلنياك بي. (19)
- بتروشيفسكايا ليودميلا، بلاتونوف أندري (13)
- بريليبين زاخار، بريشفين ميخائيل (10)
- بوشكين ألكسندر سيرجيفيتش (190)
- راسبوتين فالنتين (10)
- روبينا دينا (43)
- سادور نينا، سلابوفسكي أليكسي (3)
- سينيافسكي، دانيال (1)
- سينيافسكي، دانيال، سوكولوف-ميكيتوف (1)
- سولجينيتسين الكسندر (13)
- سولوخين فلاديمير، ستروغاتسكي بوريس (12)
- توكاريفا ف.، تولستايا ت.، تولستوي أ.ن. (3)
- تولستوي ليف نيكولاييفيتش (34)
- تورجينيف إيفان سيرجيفيتش (30)
- تيفي (13)
- أوليتسكايا ليودميلا (26)
- فاديف الكسندر (2)
- فيلاتوف ليونيد (2)
- خرمز دانييل (3)
- تشيخوف أنطون بافلوفيتش (65)
- تشيفيليخين فلاديمير (1)
- تشوكوفسكي كورني إيفانوفيتش (1)
- شالاموف فارلام، شيرجين بوريس (6)
- شميليف إيفان، شولوم عليخيم (15)
- شوكشين فاسيلي (23)
- شيرباكوفا غالينا (4)
- الشعر (827)
- أليجر مارغريتا، أليفا فازو (2)
- أمينادو، أندرسن لاريسا (9)
- أنينسكي إينوك، أنتوكولسكي بافيل، أنشاروف ميخ. (20)
- أسادوف إدوارد، أسيف نيكولاي (9)
- أحمدولينا بيلا (16)
- أخماتوفا آنا (39)
- باجريتسكي إي.، بالمونت ك (13)
- باراتينسكي إيفجيني، كونست باتيوشكوف. (5)
- بيلي أ.، بيرجولتس أو.، بيرنز ر. (11)
- بلوك الكسندر (29)
- بودلير تشارلز، بريشت (9)
- برودسكي جوزيف (74)
- بريوسوف ف.، فاسيليف بافيل (6)
- فانشينكين كونست، فيرهارن إي، فيلون فرانسوا (11)
- فوزنيسينسكي أندري (3)
- فولوشين ماكسيميليان (14)
- فيسوتسكي فلاديمير (6)
- جالانسكوف يو.، غاليتش أ. (2)
- جامزاتوف رسول (1)
- جيبيوس زينايدا (9)
- جولدرنس، جوربوفسكايا، جوربوفسكي (5)
- جوبرمان، جودزينكو، جوميلوف (20)
- ديمنتييف أندري (1)
- ديرزافين غابرييل رومانوفيتش (1)
- درونينا يوليا (9)
- يفتوشينكو يفغيني (15)
- يسينين سيرجي (27)
- زابولوتسكي نيكولاي (13)
- زاخودر بوريس، إيفانوف جورجي، كازاكوفا ريما (8)
- كابيش إينا، كيدرين ديمتري (2)
- كيرسانوف سيميون، كورزافين نعوم (8)
- كوزمين ميخ، كونيايف ستانيسلاف، كوشنر أ. (9)
- ليفيتانسكي يوري (13)
- ليسنيانسكايا آي، لوركا (6)
- لوكفيتسكايا ميرا، مايكوف أ. (5)
- ماندلستام أوسيب (21)
- مارتينوف ليونيد (3)
- ماتفيفا نوفيلا (3)
- ماياكوفسكي فلاديمير (29)
- ميرزكوفسكي ديمتري، ميلر لاريسا، موريتز واي. (17)
- نادسون سيميون، نيكراسوف نيكولاي (12)
- بطانات واحدة (7)
- أوكودزهافا بولات (4)
- بافلوفا فيرا (7)
- باسترناك بوريس (46)
- بترارك، ماريا بيتروف (4)
- بولوزكوفا فيرا (7)
- راينر ماريا ريلكه (12)
- رامبو آرثر (4)
- روزديستفينسكي روبرت (9)
- روبتسوف نيكولاي، رايليف كوندراتي (26)
- ريازانوف إلدار (10)
- سامويلوف ديفيد، سفيتلوف ميخائيل (7)
- سيفيريانين إيغور، سيداكوفا أولغا (18)
- سيمونوف كونستانتين (2)
- سلوتسكي، سنيجوفا (8)
- سميلياكوف يا.، سولوجوب، ستيفنز والاس، (3)
- تاركوفسكي أ.، تفاردوفسكي (10)
- تولستوي أ.ك.، تريابكين نيك.، توشنوفا ف. (16)
- تيوتشيف فيدور إيفانوفيتش (25)
- فيت أفاناسي أفاناسييفيتش (19)
- فيدوروف فاسيلي (4)
- فرومكر جورجي (1)
- خاتكينا ناتاليا، خوداسيفيتش فلاديسلاف (5)
- تسفيتيفا مارينا (84)
- بلاك ساشا (12)
- شباليكوف ج.، ستيجر (10)
- لوحة يايا (288)
- تاريخ الفن + (13)
- إيفازوفسكي إيفان كونست. (7)
- بوجدانوف-بيلسكي نيك.بيتر. (2)
- بوريسوف موساتوف، بوروفيكوفسكي (4)
- بوش، بوتيرو، بوتيتشيلي (5)
- بريولوف كارل بافلوفيتش (3)
- باوتشر فرانسوا، فنسنت فان جوخ (8)
- فاسيليف كونستانتين (1)
- فاسنيتسوف فيكتور (7)
- فيريشاجين، فروبيل (12)
- جلازونوف ايليا سيرجيفيتش (2)
- غوغان بول، غويا (5)
- دالي سلفادور (13)
- ديغا إدغار، دوبوفسكي نيكولاي (5)
- كامينيف ليف لفوفيتش، كارافاجيو (4)
- كورزوخين أليكسي إيفانوفيتش (3)
- كورو كامل، كوروفين كونست. (2)
- كرامسكوي إن، كراسوسكاس ستاسيس (9)
- كويندزي أرخيب إيفانوفيتش (7)
- ليفيتان إسحاق إيليتش (6)
- ماكاروف إيفان كوزميتش، ماليفيتش (6)
- ماكوفسكي فلاديم. و قسطنطين، مانيه إدوارد، كلود (9)
- المارينستيكس، هنري ماتيس (5)
- مايكل أنجلو (6)
- موديلياني أماديو (11)
- موتشا ألفونس (3)
- نيستيروف ميخائيل فاسيليفيتش (5)
- بيروف فاسيلي غريغوريفيتش (6)
- بيكاسو بابلو. (8)
- بيروسماني نيكو (1)
- بلاستوف اركادي الدروفيتش (1)
- بولينوف فاسيلي دميترييفيتش (3)
- رافائيل سانتي (4)
- رامبرانت، رينوار (14)
- ريبين ايليا افيموفيتش (8)
- ريشيتنيكوف ف.ب.، روكوتوف ف.س. (3)
- روبنز، روبليف (5)
- ريلوف أركادي، ريابوشكين (2)
- سيزان، سيروف في.أ.، سوموف ك. (9)
- سيريبرياكوفا زينايدا إيفجينييفنا (7)
- السريالية، تيتيان (18)
- فيدوتوف بافيل أندرييفيتش، فلافيتسكي كونست. (4)
- سيورليونيس ميكالوجوس كونستانتيناس (4)
- شاجال مارك، شاردين (9)
- شيلوف ألكسندر، شيشكين آي. (7)
- شيدرين سيلفستر فيودوسييفيتش (1)
- إل جريكو، إنجرس، يون (3)
- يايا موسيقى (172)
- ألبينوني توماز (4)
- باخ، بيرنشتاين (9)
- بيرليوز، بيتهوفن (10)
- برايتمان سارة (1)
- فاغنر (8)
- فيردي، فيفالدي (8)
- جلينكا ميخائيل (1)
- جريج إدوارد، دفوراك (6)
- دوجا ايفجيني، موسيقى مفجعة (3)
- ليزت فيرينك (1)
- موزارت (14)
- باغانيني، بروكوفييف إس (7)
- رحمانينوف س.، ريبنيكوف (6)
- سفيريدوف، سان ساينز، سكريابين (8)
- كمان (34)
- تشايكوفسكي بيوتر إيليتش (7)
- شوارتز، شنيتكي، شوستاكوفيتش (7)
- شوبان فريدريك، شتراوس (10)
- شوبرت، شومان (4)
— موسيقى
— البحث عن طريق اليوميات
— الاشتراك عن طريق البريد الإلكتروني
— القراء العاديين
— إحصائيات
مارينا تسفيتيفا. دورة قصائد "صديقة"
التقيا في عام 1914. كانت مارينا تسفيتيفا تبلغ من العمر 22 عامًا فقط في ذلك الوقت. لديها زوج وابنة صغيرة - أريادن. تبين أن صوفيا بارنوك أكبر من 9 سنوات تقريبًا. اندلع الحب. تحدث مفاجآت مختلفة في الحياة. ولنترك مشاعر الشاعرتين خارج النطاق. لقد كتب الكثير عن هذا. دعنا ننتقل إلى الشعر. ومن المهم أنه نتيجة لهذا اللقاء ظهرت دورة رائعة مكونة من 17 قصيدة بعنوان "الصديقة". هذه هي بالضبط الطريقة التي حددت بها الشابة مارينا تسفيتيفا موقفها تجاه صوفيا. تشع القصائد حرفيًا من روح تسفيتيفا من أكتوبر 1914 إلى مايو 1915، لمدة 7 أشهر كاملة. وبغض النظر عما يقولونه، فإنه من دواعي سروري قراءتهم.
صديقة
أعتقد أنك قبلت الكثير من الناس
كل بطلات مآسي شكسبير
أنت أيتها السيدة الشابة المأساوية،
هل أنت متعب جدا من تكرار الحب
حافة من حديد الزهر على يد بلا دماء -
أحبك. - مثل الرعد
لأنك كاوية وحارقة
لأننا، أن حياتنا مختلفة
لإغراءاتك الملهمة
لماذا أنت، يا شيطاني ذو الرأس البارد،
لحقيقة أنك - على الأقل انفجرت فوق التابوت! —
لهذا الارتعاش، لحقيقة ذلك - حقا؟
لهذا السحر المثير للسخرية،
لدي حلم الأمس.
ماذا كان؟ - انتصار من؟ —
أنا أغير رأيي مرة أخرى
لقد تعذبت من قبل الجميع مرة أخرى.
في شيء لا أعرف له كلمة،
من كان الصياد؟ - من هي الفريسة؟
ماذا فهمت ، الخرخرة لفترة طويلة ،
في تلك المبارزة الإرادة الذاتية
من الذي كان في يده الكرة فقط؟
من هو قلبك أم قلبي؟
وحتى الآن - ماذا كان؟
ماذا تريد وتندم؟
ما زلت لا أعرف: هل فازت؟
وقفت بجانب النافذة.
المظهر أكثر رصانة، والصدر أكثر حرية،
أنا لا أعرف لماذا. يجب ان يكون
الروح متعبة فقط
وبطريقة ما لم أرغب في اللمس
لذلك وقفت هناك - وسط الضباب -
بعيد عن الخير والشر
الطبول إصبعك بهدوء
على الزجاج الذي يرتجف قليلاً.
الروح ليست أفضل ولا أسوأ ،
من أول شخص تقابله - هذا -
من برك عرق اللؤلؤ،
حيث تمطر السماء
من طائر يحلق
ومجرد كلب يركض،
وحتى مغني فقير
لم يحضرني إلى البكاء.
النسيان فن جميل
لقد أتقنتها الروح بالفعل.
بعض الشعور العظيم
اليوم ذابت في روحي.
وكنت كسولًا جدًا لدرجة أنني لم أتمكن من النهوض من كراسيي.
- وكل يوم لك
متعة بلدي ستكون ممتعة.
لقد كنت محرجًا بشكل خاص
المشي في وقت متأخر من الليل والبرد.
- وفي كل ساعة مجيئك
متعتي ستكون صغيرة.
لقد فعلت ذلك دون شر،
بريء ولا يمكن إصلاحه.
- كنت شبابك،
الذي يمر.
متهور على طول Bolshaya Lubyanka ،
مثل الرصاصة، مثل كرة الثلج،
هرع مزلقة في مكان ما.
بالفعل رنين الضحك ...
لقد تجمدت فقط بنظري:
شعر فرو احمر,
وشخص طويل القامة في مكان قريب!
لقد كنت بالفعل مع شخص آخر
معها فتحوا طريق الزلاجة ،
مع المطلوب والعزيز ، -
مرغوب فيه أكثر مني.
عليها تجويف من الفراء.
العالم مبهج والمساء محطما!
التسوق يطير من إفشل ...
لذلك اندفعت إلى الزوبعة الثلجية،
العين بالعين والمعطف للمعطف.
وكانت هناك أعمال شغب عنيفة
وتساقط الثلج باللون الأبيض.
أنا على بعد ثانيتين تقريبًا -
لا أكثر - لقد اعتنت بها.
وضرب الكومة الطويلة
على معطف الفرو الخاص بك - بدون غضب.
كاي الصغير الخاص بك بارد،
يا ملكة الثلج.
يبكي وينظر إلى الشرق.
الفم بريء وفضفاض،
مثل زهرة وحشية.
قريبا الشهر شاب ورقيق -
سوف يحل محل الفجر القرمزي.
كم عدد الأمشاط التي أعطيك إياها؟
وسأعطيك خاتمًا!
القمر الشاب بين الفروع
لم أحذر أحدا.
كم عدد الأساور التي سأعطيها
والسلاسل والأقراط!
كما لو كان من تحت بدة ثقيلة
التلاميذ مشرق تألق!
هل أصحابك يغارون؟ —
خيول الدم سهلة!
لونك رمادي، ولون فراء السمور،
وكأننا في سوق عيد الميلاد
كانوا يبحثون عن ألمع الشرائط.
كيف الوردي وغير المحلى
أكلت الكثير من الفطائر - ستة!
مثل كل الخيول الحمراء
لقد تأثرت في شرفك.
مثل المعاطف الحمراء - الشراع،
ومن الخوف باعوا لنا الخرق،
مثل فتيات موسكو الرائعات
تعجبت المرأة الغبية.
مثل الساعة التي يتفرق فيها الناس
دخلنا الكاتدرائية على مضض،
مثل مريم العذراء القديمة
لقد أوقفت نظراتك.
مثل هذا الوجه ذو العيون القاتمة
كان مباركا ومرهقا
في علبة أيقونة مع كيوبيد مستديرة
كيف تركت يدي
بأي رعاية أدخلوا
في الشمعدان - شمعة صفراء...
- آه، أيها الاجتماعي، بخاتم الأوبال
يُسلِّم! - أوه، كل مصيبتي! —
كيف وعدتك أيقونة
لسرقة الليلة!
مثل الذهاب إلى فندق الدير
- صوت الأجراس وغروب الشمس -
المباركة ، مثل الفتيات عيد ميلاد ،
لقد انفجرنا مثل فوج من الجنود.
كيف يمكنني أن أجعلك تبدو جيدًا حتى الشيخوخة؟
حلفت وسكبت الملح
مثل ثلاث مرات بالنسبة لي - كنت غاضبًا! —
خرج ملك القلوب .
كيف ضغطت على رأسي
مداعبة كل تجعيد ،
مثل بروش المينا الخاص بك
الزهرة بردت شفتي.
مثلي على أصابعك الضيقة
حركت خدي النائم
كيف أزعجتني عندما كنت صبيا
كيف أحببتني هكذا..
مثل تبادل لاطلاق النار الشباب.
من سيقول الاسم، من سيقول الصيف،
تجاعيد الشفاه الخافتة
متقلبة وضعيفة
لكن الحافة مبهرة
نقي تمامًا
اليد التي سيذهب إليها السوط،
يد تستحق القوس،
ذهب إلى الحرير،
وأنا لا أتطرق يدك.
لكن الكآبة التي بداخلي أبدية للغاية،
بحيث تكون أول شخص أقابله.
قال القلب على الفور: "عزيزي!"
لقد سامحتك على كل شيء -عشوائياً-
دون أن يعرف أي شيء، ولا حتى اسمه! —
آه تحبني، آه تحبني!
أرى الشفاه - التلفيف،
بسبب غطرستهم الشديدة
على طول حواف الحاجب الثقيلة:
هذا القلب أخذته العاصفة!
الفستان عبارة عن صدفة حريرية سوداء،
أنا أحب كل شيء عنك كثيرا،
حتى لو لم تكن جميلة!
الجمال، لن تتلاشى خلال الصيف!
أنت لست زهرة، أنت ساق من فولاذ،
أغضب من الشر، وأحد من حاد
مأخوذة - من أي جزيرة؟
تتساءل بمروحة أو عصا -
في كل عرق وفي كل عظم.
على شكل كل إصبع شرير -
حنان المرأة وجرأة الصبي.
تفادي كل الابتسامات مع الآية ،
أكشف لك وللعالم
كل ما أعد لنا فيك،
غريب بحاجب بيتهوفن!
تلك الرائحة من الورد الأبيض والشاي،
وتماثيل سيفر
فوق المدفأة المشتعلة..
كنا: أنا - في ثوب رقيق
من القليل من فاي الذهبي،
أنت ترتدي سترة سوداء محبوكة
مع ذوي الياقات البيضاء المجنحة.
أتذكر كيف دخلت
الوجه - بدون أدنى طلاء،
كيف وقفوا، عضوا إصبعهم،
يميل رأسه قليلا.
وجبهتك المتعطشة للقوة،
تحت وطأة الخوذة الحمراء،
ليست امرأة وليس فتى -
ولكن هناك شيء أقوى مني!
وقفت وهم أحاطوا بنا.
وشخص ما في لهجة مازحا:
ومع حركة طويلة
ووضعتها في يدي
و بحنان في كفي
ترددت شظية الجليد.
مع شخص ينظر بتساؤل،
أتوقع بالفعل مناوشة ، -
وكنت مستلقيا على الكرسي،
التواء الخاتم في يدي.
لقد أخرجت سيجارة
وأحضرت لك مباراة
لا تعرف ماذا تفعل إذا
سوف تنظر في وجهي.
أتذكر - فوق المزهرية الزرقاء -
كيف نقرت نظاراتنا.
وأعطيتك زهرة.
مع البرق الرمادي العينين
من حقيبة من جلد الغزال الأسود
لقد خرجت بلفتة طويلة
وأسقطوا المنديل.
يوم لا يساوي يوم.
أنا أقول لك في حالة
من شفتيه التي ستقبّلها؟
أنا في ساعة الحب
منتصف الليل الأسود، أيا كان
أقسمت بشكل رهيب -
عش كما تقول الأم للطفل
مثل زهرة تتفتح،
أبدا من جانب أي شخص
ليس هناك ما يقال بالعين..
هل ترى صليب السرو؟
كل شيء سوف يستيقظ - فقط صفير
الهواء دافئ قليلاً - الغبار والقطران.
أنام طوال اليوم، وأضحك طوال اليوم، لا بد أن يكون الأمر كذلك
أنا أتعافى من الشتاء.
سأعود إلى المنزل بهدوء قدر الإمكان:
القصائد غير المكتوبة ليست مؤسفة!
صوت العجلات واللوز المحمص
الرباعيات أغلى بالنسبة لي من كل الآخرين.
الرأس فارغ جدًا،
لأن القلب ممتلئ جدًا!
أيامي مثل الأمواج الصغيرة
الذي أنظر إليه من الجسر.
آراء شخص ما حساسة للغاية
في الهواء اللطيف، بالكاد دافئًا...
لقد مرضت بالفعل في الصيف
بعد أن تعافيت بالكاد من الشتاء،
في نهاية الحب
أنني أحببت هاتين اليدين
وعين شخص ما
إنهم لا يعطونك نظرة! —
لإلقاء نظرة عارضة.
كلكم أنت وملكك اللعين
العاطفة - والله أعلم! —
من أجل تنهد عرضي.
وأقولها مرة أخرى بتعب،
- لا تتسرع في الاستماع! —
ماذا فعلت روحك بي؟
و سأقول لك أيضاً:
هذا الفم قبل القبلة
فالنظرة - إلى النظرة - جريئة ومشرقة،
سعيد بمن لم يلتق بك
وهناك نظرات مثل النيران المتراقصة...
هناك أفواه داكنة ملتوية
بزوايا عميقة ورطبة.
هناك نساء. - شعرهم مثل الخوذة
رائحة مروحتهم قاتلة ودقيقة.
يبلغون من العمر ثلاثين عامًا. - لماذا، لماذا؟
روحي طفلة إسبرطية؟
والحلم ضبابي
سأسألك إلى أين تذهب
وأين الملجأ؟
أرى: صاري السفينة،
أنت في دخان القطار... الحقول
في مساء الشكوى...
حقول المساء في الندى،
- أباركك في كل شيء
تجعيد الشعر مع لمسة من الحناء،
نداء حزين من زورنا ،
رنين الصوان - تحت الحصان -
قفزة خفيفة من الحصان,
و - في الحبوب شبه الكريمة -
اثنين من المكوكات منقوشة.
وفي الثاني - آخر -
الحاجب المقوس الرفيع
حلقات في جميع أنحاء يدك
الخلد على الخد
تان الأبدية من خلال الشقراوات
ومنتصف ليل لندن.
والثالث كان لك
- ماذا سيبقى مني؟
في قلبك أيها المتجول؟
شعرة واحدة من رأسي.
توقف عن حبي، توقف عن حب الجميع!
انتبه لي في الصباح!
حتى أتمكن من الخروج بهدوء
الوقوف في مهب الريح.
بارنوك (الاسم الحقيقي - بارنوخ) - فولكينشتاين صوفيا ياكوفليفنا -
شاعرة روسية، مترجمة، ناقدة أدبية. مؤلف المجموعات
"قصائد" 1916، "ورود بيريا"، "كرمة" 1923، ترجمات من
الفرنسية والألمانية. غالبًا ما كانت تكتب في مقطع "sapphic".
صديقة مقربة لمارينا إيفانوفنا تسفيتيفا. دورة Tsvetaeva مخصصة لها
أصبحت صوفيا ياكوفليفنا بارنوخ شاعرة بعد فترة وجيزة من كسر خيوط الحب التي كانت تتشابك معها. قبل ذلك، بالطبع، كتبت الشعر، وشعرًا جيدًا جدًا، وظهرت مطبوعة مع مراجعات أدبية نقدية تحت الاسم المستعار أندريه بوليانين... لكن بحرًا حقيقيًا من الشعر انسكب عند قدميها عندما تركت الحب يذهب إلى الريح الحرة، متبعًا المثل الإنجيلي: "اترك الخبز لتبحر على المياه". لقد تخلت بشكل مؤلم عما أرادت الاحتفاظ به، ربما إلى الأبد، مع نفسها وروحها، وحصلت في المقابل على هدية يمكن أن تضع الخالق بعيدًا عن حافة الخطيئة والعصيان...
ولدت صوفيا بارنوخ في 30 يوليو 1885 في تاغانروغ لعائلة صيدلي. توفيت والدتها وهي صغيرة جدًا، بعد أن أنجبت توأمان، فالنتين وإليزابيث. كان Sonechka يبلغ من العمر ست سنوات فقط في ذلك الوقت! والدها، ياكوف بارنوخ، (بعد أن بدأ مسيرته الأدبية، اعتبرت الشاعرة والناقد أنه من الأفضل إعطاء اللقب شكلاً أكثر دقة - بارنوك، الذي ذكرها باسم المؤلف الأسطوري بارناسوس)، وهو رجل مستقل إلى حد ما وجهات نظر وشخصية صعبة، وسرعان ما تزوج مرة ثانية.
علاقة سونيا مع زوجة أبيها، وحتى مع والدها، لم تنجح. كانت الوحدة والغربة والعزلة في عالمها الخاص هي الرفاق الدائمين للفتاة المغرورة شديدة الانحدار مع صدمة من تجعيد الشعر الجامح ونظرة غريبة منغلقة على نفسها في كثير من الأحيان. لقد عزفت على البيانو جيدًا، ودرست بجد، ودرست مقطوعات الأوبرا الصعبة، و claviers، و Mozart Sonatinas، و Liszt Scherzos في الليل. لقد لعبت دور "Hungarian Rhapsody" بسهولة. تخرجت سونيا من صالة تاغانروغ للألعاب الرياضية بميدالية ذهبية، وفي 1903-1904 ذهبت إلى جنيف. هناك درست في المعهد الموسيقي، فئة البيانو. لكن لسبب ما لم أصبح موسيقيًا. تكتب إيلينا كالو عن عازفة البيانو والموسيقية الفاشلة سونيا بارنوك: "مما لا شك فيه أن بارنوك كانت تتمتع بموهبة موسيقية، علاوة على ذلك، يمكننا القول إنها شعرت بالعالم من خلال الموسيقى، ولم يكن من قبيل الصدفة أن الصدمة التي تعرضت لها الأصوات أيقظ أحد الأرغن في الكنيسة الكاثوليكية روحها الإبداعية في شبابها المبكر (قصيدة "الأرغن") مع تطور مهارة الشعر، أصبحت الموسيقى في شعرها أكثر وضوحًا، والتي تنطبق عليها الخصائص الموسيقية الفعلية تمامًا. : المدة، والتعديل، وتغيير الوضع، وأصوات القافية في الثلثين، ثم يتغير الفاصل الزمني، واهتزاز الإيقاع المكرر، ظهرت هذه الخصائص ليس فقط في عملها الناضج، ولكن قبل ذلك بكثير:
أين البحر؟ أين السماء؟ هل هو فوق أم تحت؟
هل سأخذك عبر السماء أم عبر البحر؟
مد وجزر طفيف. نحن نبحر ولكننا لا نسمع المجذاف
كما لو تم نقلنا بعيدًا عن الشاطئ
لقد كانت الساعة الواحدة - أم لم تكن كذلك؟ - يوجد تابوت في الكنيسة،
جبين مكرم بالهدوء -
كم هو غريب البعيد!
كانت الذاكرة مغطاة بأوراق الخريف.
الريح تثرثر عن الفرح ولك
الحزورات والرسومات والأولى .. دورة القصائد العاجزة المخصصة لناديجدا
بافلوفنا بولياكوفا - جنيف لها... حب.
أدركت صوفيا ياكوفليفنا في وقت مبكر جدًا هذه الغرابة الغريبة التي تتميز بها، والاختلاف عن الأشخاص العاديين. "لم أقع في حب رجل من قبل"، كتبت لاحقًا إلى م.ف. جينيسين، صديق ومعلم. لقد انجذبت وانجذبت للنساء. ماذا كان؟ الرغبة اللاواعية في دفء الأم، والمودة، والحنان، التي كانت غائبة في مرحلة الطفولة، والتي كانت روحها تتوق إليها، أو عقدة معينة من عدم النضج تطورت إلى العاطفة والرذيلة فيما بعد، أو أي شيء آخر أكثر غموضًا وما زال مجهولاً؟ إيرينا فيترينسكايا، التي كانت تدرس مشكلة الحب "الأنثى" لفترة طويلة، والتي كرست لهذا الغرض العديد من المقالات والكتب، تكتب ما يلي عن هذا: "يصنف علم النفس هذا على أنه عصاب، لكنني أحمل هذا تمامًا رأي معاكس: المثلية هي امرأة ذات إحساس متطور بشكل غير عادي بذاتها. "هذه هي أعلى درجة من حب المرأة لنفسها." (I. Vetrinskaya. خاتمة لكتاب "النساء اللاتي أحببن.. النساء". م. "OLMA-PRESS" 2002.) ربما يكون الرأي مثيرًا للجدل، لكنه ليس كذلك. بلا أساس، ويفسر الكثير في هذه الظاهرة الغريبة والغامضة - الحب "الأنثى".
إنها لا تخفي ميولها الطبيعية عن المجتمع ولا تخجل منها - ربما كان هذا يتطلب شجاعة كبيرة، كما تعترف! - صوفيا ياكوفليفنا، مع ذلك، في خريف عام 1907، بعد وقت قصير من عودتها من جنيف إلى روسيا، تزوجت من في. ولكينشتاين كاتب مشهور ومنظر درامي وناقد مسرحي. وبعد عام ونصف، في يناير 1909، انفصل الزوجان بمبادرة من صوفيا ياكوفليفنا. كان السبب الرسمي للطلاق هو صحتها - عدم قدرتها على إنجاب الأطفال. منذ عام 1906، ظهرت صوفيا ياكوفليفنا لأول مرة في مجلتي "الملاحظات الشمالية" و"الثروة الروسية" بمقالات نقدية مكتوبة بأسلوب بارع ورائع. سرعان ما استحوذت بارنوك على انتباه القراء بموهبتها، ومنذ عام 1910 كانت بالفعل مساهمة دائمة في صحيفة "الإشاعة الروسية"، حيث قادت أقسامها الفنية والموسيقية والمسرحية. بالإضافة إلى ذلك، كانت تعمل باستمرار في التعليم الذاتي وكانت متطلبة للغاية من نفسها. وهكذا، لم يكن بوسعها إلا أن تجذب انتباه الكثيرين. هذا ما كتبته إلى صديقها المقرب L. Ya. Gurevich، في رسالة صريحة بتاريخ 10 مارس 1911: "عندما أنظر إلى حياتي، أشعر بالحرج، كما هو الحال عند قراءة رواية من اللب. كل ما هو بلا حدود. " مثير للاشمئزاز بالنسبة لي في عمل فني، والذي لا يمكن أن يكون أبدًا في قصائدي، من الواضح أنه في مكان ما بداخلي ويبحث عن التجسيد، وهنا أنظر إلى حياتي بتجهم مقرف، مثل شخص ذو ذوق جيد ينظر إلى شخص آخر ذوق سيء." وهنا في رسالة أخرى إلى نفس المرسل إليه: "إذا كانت لدي موهبة، فهذا هو بالضبط هذا النوع الذي بدون تعليم لن أفعل أي شيء به. وفي الوقت نفسه، حدث أنني بدأت أفكر بجدية في الإبداع، بعد أن قرأت لا شيء تقريبًا. ما كان يجب أن أقرأه "، لا أستطيع أن أفعل ذلك الآن، أشعر بالملل. إذا كانت هناك فكرة، فهي لا تتغذى بأي شيء سوى نفسها، وفي يوم من الأيام لن تفعل ذلك "احتفظ بفلس واحد باسمك وستكتب حكايات خرافية ولا شيء غير ذلك." فضلت صقل ذكائها في المقالات النقدية والمراجعات الموسيقية. ومع ذلك، ليست سامة.
"في الخدمة" ، كان على صوفيا ياكوفليفنا في كثير من الأحيان حضور العروض المسرحية الأولى وأمسيات الصالون الأدبية والموسيقية. أحبت علمانية الحياة وإشراقها، جذبت وجذبت الأنظار ليس فقط بأصالتها في وجهات النظر والأحكام، بل بمظهرها أيضاً: كانت ترتدي البدلات الرجالية وربطات العنق، وتقص شعرها القصير، وتدخن السيجار... في إحدى المناسبات. في هذه الأمسيات، في منزل أديلايد كازيميروفنا جيرتسيك - جوكوفسكايا، في 16 أكتوبر 1914، التقت صوفيا بارنوك والتقت بمارينا تسفيتيفا.
للسيطرة على القصائد أو القوافي أو السطور أو المشاعر أو الروح أو الرأي أو حركة الرموش أو الأصابع أو الشفاه أو أي نوع من التجسيد المادي - اختيار شقة أو فندق لاجتماع أو هدية أو
عرض وحفل موسيقي يجب أن ينتهي في المساء.
لقد أعطت صوفيا ياكوفليفنا عن طيب خاطر دورًا "رائدًا" على ما يبدو في علاقتهما الغريبة. ولكن فقط للوهلة الأولى.
كان تأثير مارينا على صوفيا بارنوك، كشخص وكشاعرة، شاملاً للغاية لدرجة أنه من خلال مقارنة سطور دوراتهم الشعرية، المكتوبة في وقت واحد تقريبًا، يمكن للمرء أن يجد دوافع مشتركة وقوافي وخطوط وموضوعات متشابهة. كانت القوة غير محدودة وعظيمة. التقديم أيضاً!
على صفحات مقال سيرة ذاتية قصير، ليس من المناسب للغاية الحديث عن المزايا الأدبية وعيوب أعمال صوفيا بارنوك أو مارينا تسفيتيفا. لن أفعل ذلك. سأقول فقط أن صوفيا بارنوك، باعتبارها شاعرة غنائية، قد وصلت في هذه القصائد المكرسة لمشاعرها المؤلمة تجاه مارينا والانفصال عنها، إلى تلك المرتفعات التي جعلتها على قدم المساواة مع شخصيات شعرية مثل ميرا لوكفيتسكايا، كارولينا بافلوفا أو حتى آنا أندريفنا أخماتوفا. لماذا أقول هذا؟
مراوغات الأفكار الغادرة
الروح الجشعة لا تستطيع التغلب عليها -
وهكذا، من بين ألف مستأجر،
لقد أعطيتني الليل.
علمتك اللامبالاة
فن الحب المبهر.
ولكن فجأة، اعتاد على الفريسة،
اهتزت حضنك.
نظرة مجنونة، متأثرة بالحزن،
فم متجهم ومضغوط بغيرة -
من خلال تعذيبي، أنت تنتقم من القدر
لوصولي المتأخر.
لقد خاطروا، لكنهم لم يخشوا صدمة المجتمع؛ لقد أمضوا عطلة عيد الميلاد في عامي 1914 و1915 معًا في روستوف. وكانت عائلة مارينا وزوجها سيرجي إيفرون على علم بالأمر، لكن لم يستطيعوا فعل أي شيء! إليكم إحدى رسائل E. O. Voloshina إلى Yulia Obolenskaya، والتي تصف إلى حد ما الوضع العصبي الذي نشأ في منزل Tsvetaev-Efron.
(* كان إي أو فولوشينا صديقًا مقربًا لإليزافيتا إيفرون (ليلي)، أخت زوج تسفيتيفا. - مؤلف) كانت فولوشينا قلقة بشأن رد فعل سيرجي إيفرون على ما يحدث: "ماذا قال لك سيريوزا، لماذا أنت خائف؟ " بالنسبة له (.) هل مارينا خائفة نسبيًا: لقد ذهبت إلى مكان ما مع سونيا لعدة أيام، وأبقت الأمر سرًا كبيرًا، وكانت سونيا قد تشاجرت بالفعل مع صديقتها التي تعيش معها، واستأجرت منزلًا. شقة منفصلة لنفسها في أربات وليليا في حيرة وقلق شديدين، لكننا غير قادرين على كسر هذه التعويذة. اشتدت التعويذة لدرجة أنه تم القيام برحلة مشتركة إلى كوكتيبيل، حيث قضى آل تسفيتايف الصيف من قبل. هنا يقع ماكس فولوشين في حب مارينا بلا مقابل وبشغف، كما ذكرنا سابقًا. هناك محاكمات وخلافات لا نهاية لها بين مارينا وصديقتها.
تعاني صوفيا بارنوك من آلام الغيرة، لكن مارينا، بعد أن أظهرت "جوهر النمر" لأول مرة، لا تخضع لمحاولات خجولة لإعادتها إلى قناة مشاعرها السابقة، التي كانت تخصهما فقط، هما الاثنان. لم يكن هناك - لم يكن هذا هو الحال!
مارينا، المتغيرة، مثل ابنة البحر الحقيقية، (*مارينا - البحر - المؤلف.) شجعت مغازلة فولوشين، وعانت من كل روحها وقلقت على زوجها، الذي غادر إلى الجبهة في مارس 1915 بقطار المستشفى. كتبت إلى إليزافيتا ياكوفليفنا إيفرون في رسالة صريحة ودافئة في صيف عام 1915: "أحب سيريوزا لبقية حياتي، إنه عزيز علي، ولن أتركه في أي مكان أبدًا، أكتب إليه كل يوم، وأحيانًا كل يوم، يعرف حياتي كلها، فقط عن الأشياء الأكثر حزنًا التي أحاول كتابتها بشكل أقل، هناك ثقل أبدي في قلبي، أنام معها، وأستيقظ معها.
تستمر الرسالة: "سونيا تحبني كثيرًا، وأنا أحبها - إنها إلى الأبد، ولا أستطيع أن أتركها، تمزق الأيام الذي يجب مشاركته، القلب يجمع كل شيء". وبعد بضعة أسطر: "لا أستطيع أن أتألم ولا أستطيع إلا أن أفعل". لم يختف ألم الاضطرار إلى الاختيار بين شخصين عزيزين وانعكس في الإبداع والسلوك غير المتكافئ.
في دورة قصائد "صديقة"، تحاول مارينا إلقاء اللوم على صوفيا لأنها قادتها إلى "غابة الحب"... تحاول قطع العلاقة، وتقوم بعدة محاولات جذرية. تصف لميخائيل كوزمين نهاية علاقة حبها مع صوفيا ياكوفليفنا: «كان ذلك في عام 1916، في الشتاء، كنت في سانت بطرسبرغ لأول مرة في حياتي، وكنت قد وصلت للتو أي أنها كانت امرأة - يا رب، كم بكيت! - لكن لا يهم! لم تكن تريدني أبدًا أن أذهب إلى المساء (الأمسية الموسيقية التي كان من المفترض أن يغني فيها ميخائيل كوزمين - المؤلف). "لا تفعل ذلك بنفسها، كانت تعاني من الصداع - ولكن متى كان رأسها يؤلمها... إنه أمر لا يطاق. لكنني لم أعاني من الصداع، ولم أرغب حقًا في البقاء في المنزل".
بعد بعض المشاحنات، التي أعلنت خلالها سونيا أنها "تشعر بالأسف تجاه مارينا"، أقلعت تسفيتيفا وتوجهت لقضاء المساء. بعد أن كانت هناك، سرعان ما بدأت في الاستعداد للعودة إلى سونيا وأوضحت: "لدي صديق مريض في المنزل". يضحك الجميع: "أنت تقول ذلك كما لو كان لديك طفل مريض في المنزل، وسوف ينتظرك صديقك".
فقلت لنفسي: "والجحيم مع ذلك!"
ونتيجة لذلك، لم تنتظر النهاية الدرامية طويلا: "في فبراير 1916، افترقنا"، كتبت مارينا تسفيتيفا في نفس الرسالة. - "بسبب كوزمين تقريبًا، أي بسبب ماندلستام، الذي، دون إنهاء اتفاق معي في سانت بطرسبرغ، جاء إلى موسكو للتفاوض (* ربما مؤلف الرواية) عندما فاتني يومين من ماندلستام ، جاءت إليها - أول غياب منذ سنوات - كان هناك شخص آخر يجلس على سريرها: كبير جدًا، سمين، أسود... كنا أصدقاء معها لمدة عام ونصف، لا أتذكرها على الإطلاق. أي أنني أعرف فقط أنني لن أسامحها أبدًا على عدم بقائها هناك!"
كان هناك نوع من النصب التذكاري لحب صوفيا المقطوع بشكل مأساوي، وهو كتاب "قصائد"، الذي نُشر عام 1916 وتذكره القراء على الفور، وذلك في المقام الأول لأن صوفيا ياكوفليفن تحدثت عن مشاعرها بصراحة، دون صمت، أو أنصاف تلميحات، أو تشفير. وكأنها رسمت صورة آسرة للشخص المحبوب بكل قسوته ودموعه وانكساراته وحساسيته وضعفه والحنان الشامل لهذه الروح العاطفية الآسرة! أرواح حبيبتها مارينا. الصديقات. فتيات. نحيف. كان هناك المشهور الآن:
"أنا أنظر إلى ملفك الشخصي مرة أخرى، رأسك الهادئ
وأنا للأسف أتعجب من ملامحك القريبة بشكل غريب.
لقد حدث شيء لا يمكن أن يحدث:
لم يكن هناك مكان لاثنين منا في الطريق.
أوه، قوة هذه الأصابع الحادة والقصيرة،
وتحت الحاجب المستقيم هذه العين الساكنة بعنف!
هل سقيتها أو قمت بضبابها مرة واحدة على الأقل؟
أليس هذا هو السبب الذي جعل العداوة فينا متبادلة؟
وأكثر عاطفية من الحب مائة مرة وأصدق من الحب،
أننا وجدنا ضعفًا في بعضنا البعض؟ أخبرني،
ألم أعدمك يا أخي بإعدام نفسي؟
("مرة أخرى ألقي نظرة على ملفك الشخصي، بهدوء."
كتبت بارنوك الشعر بشكل أفضل وأفضل، وأصبحت صورها أقوى وأكثر دقة من الناحية النفسية، لكن هذه لم تكن أوقاتًا شعرية بأي حال من الأحوال. اندلعت اضطرابات أكتوبر. لبعض الوقت، عاشت صوفيا ياكوفليفنا في شبه جزيرة القرم، في سوداك، وقامت بعمل أدبي "وضيع": الترجمات والملاحظات. التقارير. ولم تتوقف عن الكتابة.
في عام 1922، في موسكو، تم نشر كتبها بتوزيع 3000 نسخة: "ورود بيريا" - أسلوب موهوب لخطوط سافو والشعراء الفرنسيين القدامى. وديوان «الكرمة» الذي ضمت فيه قصائد من عام 1916 إلى عام 1923. لقد استقبلهم الجمهور بشكل جيد على ما يبدو، ولكن بطريقة ما لم يكن لدى روسيا الجائعة والمدمرة وقت للشعر، وكان الجمهور مهذبًا، ويفهم المقاطع الإيقاعية تمامًا، "لا يوجد آخرون، الآخرون بعيدون"...
كانت حياة صوفيا ياكوفليفنا صعبة وجائعة. من أجل البقاء على قيد الحياة بطريقة أو بأخرى، اضطرت إلى القيام بالترجمات والدروس - مقابل أجر زهيد - والبستنة.
الحب أعطاها القوة. أرسلها الله، الخاطئة، الأشخاص الذين عشقوها وكانوا مخلصين لها بالروح - مثل الفيزيائية نينا إيفجينييفنا فيدينييفا. التقت بها بارنوك قبل عام ونصف من وفاتها. وماتت بين ذراعيها. لقد كرست السطور الأكثر صادقة وغنائية من قصائدها لنينا إيفجينييفنا. لكن أثناء الموت، نظرت باستمرار إلى صورة مارينا تسفيتيفا، واقفة على منضدة، على رأس السرير. ولم تقل كلمة واحدة عنها. أبدا بعد فبراير 1916. ربما أرادت قمع الحب بالصمت؟ أو - تعزيز؟ لا أحد يعرف.
وقبل وفاتها بوقت قصير كتبت السطور التالية:
"الآن، دون تمرد، دون مقاومة،
أستطيع سماع نبض قلبي
أنا أضعف والمقود يضعف،
يحاكنا معك بقوة..."
"دعونا نكون سعداء مهما حدث!" (مقتطفات)
كانت مارينا الصغيرة الغريبة، "صديقتها"، كما هو الحال دائمًا، متسلطة - قاسية وقاسية في أحكامها! ولكن هل هذا صحيح؟ في النهاية، فقط أولئك الذين كانوا محبوبين سابقًا بنفس القدر هم الذين يكرهون بشدة ...
*توفيت صوفيا ياكوفليفنا بارنوك في 26 أغسطس 1933 في قرية كارينسكوي بالقرب من موسكو. ودُفنت بعد أيام قليلة في المقبرة الألمانية في ليفورتوفو. ولم تتم بعد دراسة عملها وتاريخ علاقتها مع تسفيتيفا بشكل كامل، وكذلك الأرشيف الذي يحتوي على مجموعتين غير منشورتين هما "الموسيقى" و"سوتو صوت".
** تم استخدام نصوص الإنترنت - منشورات أعمال N. Dolya و S. Karlinsky، بالإضافة إلى المكتبة الشخصية للمؤلف.
مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا شاعرة ومترجمة ومؤلفة مقالات عن السيرة الذاتية ومقالات نقدية. تعتبر واحدة من الشخصيات الرئيسية في الشعر العالمي في القرن العشرين. اليوم، قصائد مارينا تسفيتيفا عن الحب مثل "مسمر على الدعامة..."، "ليس محتالًا - لقد عدت إلى المنزل..."، "نظرت بالأمس إلى عينيك ..." والعديد من القصائد الأخرى تسمى الكتب المدرسية.
صورة الطفولة لمارينا تسفيتيفا | متحف م. تسفيتيفا
يصادف عيد ميلاد مارينا تسفيتيفا العطلة الأرثوذكسية في ذكرى الرسول يوحنا اللاهوتي. وقد عكست الشاعرة فيما بعد هذا الظرف مرارًا وتكرارًا في أعمالها. ولدت فتاة في موسكو، في عائلة أستاذ جامعة موسكو، عالم اللغة الشهير والناقد الفني إيفان فلاديميروفيتش تسفيتاييف، وزوجته الثانية ماريا مين، عازفة البيانو المهنية، وهو طالب نيكولاي روبنشتاين نفسه. من جانب والدها، كان لدى مارينا إخوة غير أشقاء أندريه وأختها، بالإضافة إلى أختها الصغرى أناستازيا. تركت المهن الإبداعية لوالديها بصماتها على طفولة تسفيتيفا. علمتها والدتها العزف على البيانو وحلمت برؤية ابنتها تصبح موسيقية، وغرس والدها حب الأدب الجيد واللغات الأجنبية.
صور الطفولة لمارينا تسفيتيفا لقد حدث أن مارينا ووالدتها عاشتا في كثير من الأحيان في الخارج، لذلك كانت تتحدث بطلاقة ليس فقط اللغة الروسية، ولكن أيضًا الفرنسية والألمانية. علاوة على ذلك، عندما بدأت مارينا تسفيتيفا البالغة من العمر ست سنوات في كتابة القصائد، قامت بتأليفها في الثلاثة، والأهم من ذلك كله باللغة الفرنسية. بدأت الشاعرة الشهيرة في المستقبل في تلقي تعليمها في صالة الألعاب الرياضية الخاصة للفتيات في موسكو، ثم درست لاحقًا في المدارس الداخلية للفتيات في سويسرا وألمانيا. وفي سن السادسة عشرة، حاولت حضور دورة محاضرات عن الأدب الفرنسي القديم في جامعة السوربون بباريس، لكنها لم تكمل دراستها هناك.
مع الأخت أنستازيا، 1911 | متحف م. تسفيتيفا عندما بدأت الشاعرة تسفيتيفا في نشر قصائدها، بدأت في التواصل بشكل وثيق مع دائرة رمزي موسكو والمشاركة بنشاط في حياة الدوائر والاستوديوهات الأدبية في دار نشر موساجيت. قريبا تبدأ الحرب الأهلية. كان لهذه السنوات تأثير صعب للغاية على معنويات الشابة. ولم تقبل ولم توافق على تقسيم وطنها إلى مكونين أبيض وأحمر. في ربيع عام 1922، طلبت مارينا أوليجوفنا الإذن للهجرة من روسيا والذهاب إلى جمهورية التشيك، حيث فر زوجها سيرجي إيفرون، الذي خدم في الجيش الأبيض وكان يدرس الآن في جامعة براغ، قبل عدة سنوات. .
إيفان فلاديميروفيتش تسفيتايف مع ابنته مارينا، 1906 | متحف م. تسفيتيفا لفترة طويلة، كانت حياة مارينا تسفيتيفا مرتبطة ليس فقط ببراغ، ولكن أيضًا ببرلين، وبعد ثلاث سنوات تمكنت عائلتها من الوصول إلى العاصمة الفرنسية. لكن المرأة لم تجد السعادة هناك أيضاً. لقد تأثرت بشكل محبط بشائعات الناس بأن زوجها متورط في مؤامرة ضد ابنها وأنه تم تجنيده من قبل الحكومة السوفيتية. بالإضافة إلى ذلك، أدركت مارينا أنها لم تكن مهاجرة بالروح، ولم تترك روسيا أفكارها وقلبها.
قصائد
نُشرت المجموعة الأولى لمارينا تسفيتيفا بعنوان "ألبوم المساء" في عام 1910. وشمل بشكل أساسي إبداعاتها المكتوبة خلال سنوات دراستها. بسرعة كبيرة، جذب عمل الشاعرة الشابة انتباه الكتاب المشهورين، وكانوا مهتمين بشكل خاص بها ماكسيميليان فولوشين، والزوج نيكولاي جوميلوف، ومؤسس الرمزية الروسية فاليري بريوسوف. في موجة النجاح، كتبت مارينا أول مقالة نثرية لها بعنوان "السحر في قصائد بريوسوف". بالمناسبة، هناك حقيقة ملحوظة إلى حد ما وهي أنها نشرت كتبها الأولى بأموالها الخاصة.
الطبعة الأولى من "ألبوم المساء" | متحف مارينا فيودوسيا وأناستازيا تسفيتايف وسرعان ما صدرت ديوانها الشعري الثاني «الفانوس السحري» لمارينا تسفيتيفا، ثم صدر العمل التالي «من كتابين». قبل وقت قصير من الثورة، كانت سيرة مارينا تسفيتيفا مرتبطة بمدينة الكسندروف، حيث جاءت لزيارة أختها أناستازيا وزوجها. من وجهة نظر الإبداع، تعتبر هذه الفترة مهمة لأنها مليئة بالإهداءات للأحباء والأماكن المفضلة وقد أطلق عليها المتخصصون فيما بعد اسم "صيف ألكسندر تسفيتيفا". عندها قامت المرأة بإنشاء سلسلة قصائد شهيرة "إلى أخماتوفا" و "قصائد عن موسكو".
أخماتوفا وتسفيتايفا في صور المرأة المصرية. نصب تذكاري "العصر الفضي"، أوديسا | بانوراميو خلال الحرب الأهلية، أصبحت مارينا متعاطفة مع الحركة البيضاء، رغم أنها، كما ذكرنا أعلاه، لم توافق على الإطلاق على تقسيم البلاد إلى ألوان تقليدية. كتبت خلال تلك الفترة قصائد لمجموعة "معسكر البجعة"، بالإضافة إلى قصائد كبيرة "عذراء القيصر"، و"إيجوروشكا"، و"على حصان أحمر" ومسرحيات رومانسية. بعد انتقالها إلى الخارج، قامت الشاعرة بتأليف عملين كبيرين هما «قصيدة الجبل» و«قصيدة النهاية»، واللذان سيكونان من بين أعمالها الرئيسية. لكن معظم قصائد فترة الهجرة لم تُنشر. وكانت آخر مجموعة تم نشرها هي "بعد روسيا" والتي ضمت أعمال مارينا تسفيتيفا حتى عام 1925. رغم أنها لم تتوقف عن الكتابة.
مخطوطة لمارينا تسفيتيفا | موقع غير رسمي أعرب الأجانب عن تقديرهم لنثر تسفيتيفا أكثر بكثير - ذكرياتها عن الشعراء الروس أندريه بيلي، وماكسيميليان فولوشين، وميخائيل كوزمين، وكتب "ماي بوشكين"، و"الأم والموسيقى"، و"البيت في بيمين القديم" وغيرها. لكنهم لم يشتروا الشعر، على الرغم من أن مارينا كتبت دورة رائعة "إلى ماياكوفسكي"، والتي كانت "الملهمة السوداء" هي انتحار الشاعر السوفيتي. لقد صدمت وفاة فلاديمير فلاديميروفيتش المرأة حرفياً، وهو ما يمكن الشعور به بعد سنوات عديدة عند قراءة هذه القصائد لمارينا تسفيتيفا.
الحياة الشخصية
التقت الشاعرة بزوجها المستقبلي سيرجي إيفرون عام 1911 في منزل صديقتها ماكسيميليان فولوشين في كوكتيبل. وبعد ستة أشهر أصبحا زوجا وزوجة، وسرعان ما ولدت ابنتهما الكبرى أريادن. لكن مارينا كانت امرأة عاطفية للغاية وفي أوقات مختلفة استحوذ رجال آخرون على قلبها. على سبيل المثال، الشاعر الروسي العظيم بوريس باسترناك، الذي كانت تربطه تسفيتيفا بعلاقة رومانسية استمرت ما يقرب من 10 سنوات، والتي لم تتوقف حتى بعد هجرتها.
سيرجي إيفرون وتسفيتايفا قبل الزفاف | متحف م. تسفيتيفا بالإضافة إلى ذلك، في براغ، بدأت الشاعرة قصة حب عاصفة مع المحامي والنحات كونستانتين رودزيفيتش. استمرت علاقتهما حوالي ستة أشهر، ثم تطوعت مارينا، التي أهدت "قصيدة الجبل" لحبيبها، المليء بالعاطفة المحمومة والحب الغامض، لمساعدة عروسه في اختيار فستان الزفاف، وبالتالي وضع حد لعلاقة الحب. .
أريادن إيفرون مع والدتها، 1916 | متحف م. تسفيتيفا لكن الحياة الشخصية لمارينا تسفيتيفا لم تكن مرتبطة بالرجال فقط. حتى قبل الهجرة، التقت في عام 1914 بالشاعرة والمترجمة صوفيا بارنوك في دائرة أدبية. سرعان ما اكتشفت السيدات التعاطف مع بعضهن البعض، والذي سرعان ما تطور إلى شيء أكبر. كرست مارينا لحبيبها سلسلة من القصائد بعنوان "صديقة"، وبعد ذلك خرجت علاقتهما من الظل. علم إيفرون بأمر زوجته، وكان غيورًا جدًا، وتسبب في مشاهد، واضطرت تسفيتيفا إلى تركه إلى صوفيا. ومع ذلك، في عام 1916 انفصلت عن بارنوك، وعادت إلى زوجها وبعد عام أنجبت ابنة إيرينا. ستقول الشاعرة فيما بعد عن علاقتها الغريبة أنه من الجنون أن تحب المرأة امرأة، لكن الرجال فقط هم المملون. إلا أن مارينا وصفت حبها لبارنوك بأنه "الكارثة الأولى في حياتها".
صورة صوفيا بارنوك | ويكيبيديا بعد ولادة ابنتها الثانية، تواجه مارينا تسفيتيفا خطًا مظلمًا في حياتها. الثورة، هروب الزوج إلى الخارج، الفقر المدقع، المجاعة. أصيبت الابنة الكبرى أريادنا بمرض شديد، وأرسلت تسفيتيفا الأطفال إلى دار للأيتام في قرية كونتسوفو بالقرب من موسكو. تعافت أريادن، لكن إيرينا مرضت وتوفيت في الثالثة من عمرها.
جورجي إيفرون مع والدته | متحف م. تسفيتيفا في وقت لاحق، بعد لم شملها مع زوجها في براغ، أنجبت الشاعرة طفلا ثالثا - ابن جورج، الذي كان يسمى "مور" في الأسرة. كان الصبي مريضا وهشا، ومع ذلك، خلال الحرب العالمية الثانية ذهب إلى الجبهة، حيث توفي في صيف عام 1944. تم دفن جورجي إيفرون في مقبرة جماعية في منطقة فيتيبسك. نظرًا لحقيقة أنه لم يكن لدى أريادن ولا جورج أطفال، فلا يوجد اليوم أحفاد مباشرون للشاعرة العظيمة تسفيتيفا.
موت
في المنفى، عاشت مارينا وعائلتها في حالة فقر تقريبًا. لم يتمكن زوج تسفيتيفا من العمل بسبب المرض، وكان جورجي مجرد طفل، وحاولت أريادن المساعدة ماليًا من خلال تطريز القبعات، لكن في الواقع كان دخلهم يتألف من رسوم هزيلة مقابل المقالات والمقالات التي كتبتها مارينا تسفيتيفا. ووصفت هذا الوضع المالي بالموت البطيء من الجوع. لذلك، يلجأ جميع أفراد الأسرة باستمرار إلى السفارة السوفيتية لطلب العودة إلى وطنهم.
نصب تذكاري لزوراب تسيريتيلي، سان جيل كروا دي في، فرنسا | مساء موسكو في عام 1937، تلقى أريادن هذا الحق بعد ستة أشهر، انتقل سيرجي إيفرون سرا إلى موسكو، لأنه في فرنسا كان مهددا بالاعتقال كشريك في جريمة قتل سياسية. وبعد مرور بعض الوقت، عبرت مارينا نفسها وابنها الحدود رسميًا. لكن العودة تحولت إلى مأساة. وسرعان ما اعتقل NKVD الابنة وبعدها زوج تسفيتيفا. وإذا تم إعادة تأهيل أريادن بعد وفاتها، بعد أن قضت أكثر من 15 عامًا في الخدمة، فقد تم إطلاق النار على إيفرون في أكتوبر 1941.
نصب تذكاري في مدينة تاروسا | جولة رائدة ومع ذلك، لم تعلم زوجته بهذا الأمر أبدًا. عندما بدأت الحرب الوطنية العظمى، ذهبت امرأة وابنها المراهق للإخلاء إلى بلدة إيلابوجا الواقعة على نهر كاما. للحصول على تسجيل مؤقت، تضطر الشاعرة إلى الحصول على وظيفة كغسالة أطباق. كان إفادتها مؤرخًا في 28 أغسطس 1941، وبعد ثلاثة أيام انتحرت تسفيتيفا بشنق نفسها في المنزل الذي كان من المقرر أن تقيم فيه هي وجورجي. تركت مارينا ثلاث رسائل انتحارية. فتوجهت في إحداهما إلى ابنها وطلبت العفو، وفي الاثنتين الأخريين طلبت من الناس أن يعتنوا بالصبي.
نصب تذكاري في قرية أوسن-إيفانوفسكوي، باشكيريا | مدرسة الحياة ومن المثير للاهتمام للغاية أنه عندما كانت مارينا تسفيتيفا تستعد للتو للإخلاء، ساعدها صديقها القديم بوريس باسترناك في حزم أغراضها، والذي اشترى حبلًا خصيصًا لربط الأشياء. تفاخر الرجل بأنه حصل على مثل هذا الحبل القوي - "على الأقل شنق نفسك"... كان هذا هو أداة انتحار مارينا إيفانوفنا. تم دفن Tsvetaeva في Yelabuga، ولكن بما أن الحرب كانت مستمرة، فإن المكان الدقيق للدفن لا يزال غير واضح حتى يومنا هذا. لا تسمح العادات الأرثوذكسية بمراسم دفن المنتحرين، ولكن يمكن للأسقف الحاكم أن يقوم بالاستثناء. واستغل البطريرك أليكسي الثاني هذا الحق عام 1991، في الذكرى الخمسين لوفاته. أقيمت مراسم الكنيسة في كنيسة صعود الرب بموسكو عند بوابة نيكيتسكي.
حجر مارينا تسفيتيفا في تاروسا | المتجول في ذكرى الشاعرة الروسية العظيمة، تم افتتاح متحف مارينا تسفيتيفا، وليس واحدا. يوجد بيت ذكرى مماثل في مدن تاروس وكوروليف وإيفانوف وفيودوسيا والعديد من الأماكن الأخرى. على ضفاف نهر أوكا يوجد نصب تذكاري لبوريس ميسيرر. هناك آثار نحتية في مدن أخرى في روسيا، القريبة والبعيدة في الخارج.
المجموعات
- 1910 - ألبوم المساء
- 1912 - الفانوس السحري
- 1913 - من كتابين
- 1920 - القيصر البكر
- 1921 - معسكر سوان
- 1923 - النفس. رومانسي
- 1924 - قصيدة الجبل
- 1924 - قصيدة النهاية
- 1928 - بعد روسيا
- 1930 - سيبيريا
خلدت مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا اسمها في التاريخ الأدبي باعتبارها شاعرة عظيمة. ولدت عام 1892 في موسكو. على حد تعبيرها، بدأت كتابة الشعر في سن السابعة. وقد ارتبط مسار حياتها العاصف والشائك بأكمله ارتباطًا وثيقًا بالإبداع. وهي بدورها لم تجد مصادر الإلهام في التعارف والتواصل والصداقة مع الكتاب العظماء في ذلك العصر فحسب، بل اعتمدت أيضًا على ذكريات الطفولة والحياة في المنفى ومأساة مصير روسيا والدراما الشخصية.
كان للمهن الإبداعية لوالدي مارينا (كان والدها عالمًا فقهيًا وناقدًا فنيًا مشهورًا، وكانت والدتها عازفة البيانو) تأثيرًا مباشرًا على طفولتها. غالبًا ما كانت تسافر إلى الخارج مع والديها، وبالتالي كانت تتقن عدة لغات أجنبية، معظمها الفرنسية. بعد ذلك، قامت تسفيتيفا بالكثير من الترجمات وكتابة المقالات والمقالات النقدية. لكن الشعر هو الذي بدأ رحلتها. غالبًا ما كتبت مارينا إيفانوفنا قصائدها الأولى باللغة الفرنسية.
المجموعات
بدأت تسفيتيفا في جمع كتابها الشعري الأول بعد وفاة والدتها بسبب الاستهلاك في تاروسا. في أكتوبر 1910، تم نشره في موسكو تحت عنوان "ألبوم المساء". بعد استجابة M. A. Voloshin لها، بدأت صداقته مع الشاعرة الشابة.
في فبراير 1912، بعد زواجه من سيرجي إيفرون، نشر المؤلف الكتاب مرة أخرى. وصدرت المجموعة الشعرية الثانية بعنوان "الفانوس السحري". وبعد مرور عام بالضبط، تم نشر المجموعة الثالثة "من كتابين".
من عام 1912 إلى عام 1915، عملت تسفيتيفا على كتاب "قصائد الشباب". لكن بحسب بعض المصادر، لم يتم نشره قط، بل تم حفظه في شكل مخطوطات للشاعرة. ويتضمن الكتاب قصيدة "الساحر".
من نشر المجموعة الثالثة من القصائد، ستستغرق ثماني سنوات طويلة قبل أن تبدأ مارينا إيفانوفنا في نشر الأعمال المجمعة مرة أخرى. ولم تتوقف عن الكتابة: فقد أُدرجت قصائد من عام 1916 لاحقًا في الجزء الأول من مجموعة "الفيرستات"، وستشكل الأعمال من عام 1917 إلى عام 1920 الجزء الثاني من المجموعة. سوف ترى النور عام 1921. تسببت الفترة التي تميزت بثورة أكتوبر والتغييرات التي أحدثتها في حدوث طفرة شعرية في أعمال تسفيتيفا، وهو ما انعكس في الجزء الثاني من "الفيرست". لقد اعتبرت الثورة السياسية بمثابة انهيار لكل الآمال وأخذتها بصعوبة بالغة. أصبحت العديد من قصائدها فيما بعد جزءًا من كتاب "Swan Camp". لكن للأسف لم يتم نشره خلال حياة الشاعرة.
في عام 1925، انتقلت عائلة تسفيتيفا إلى فرنسا. كانوا يعيشون في ضواحي باريس، في حالة فقر تقريبًا. وبعد ثلاث سنوات، تم نشر مجموعة "بعد روسيا". أصبح آخر ما تم نشره خلال حياة مارينا إيفانوفنا.
دورات
من أكتوبر 1914 إلى مايو 1915، أنشأت تسفيتيفا سلسلة من القصائد الرقيقة، مستوحاة من معرفتها بالشاعرة صوفيا بارنوك. وكثرت الشائعات حول علاقة الحب بينهما، إلا أنه تم نشر مجموعة من سبعة عشر قصيدة تحت عنوان “الصديقة”.
تميز عام 1916 بإصدار مجموعات من القصائد المخصصة لوصول أوسيب ماندلستام إلى موسكو، وكذلك إلى موسكو نفسها. في نفس العام، كما لو كان من وفرة من قصائد ألكسندر بلوك، تدفقت قصائد ألكسندر بلوك في الدورة التي تحمل الاسم نفسه "قصائد إلى بلوك".
تميز صيف عام 1916، الذي أطلق عليه مؤرخو الفن "صيف الإسكندر"، بتأليف سلسلة من القصائد لآنا أخماتوفا. في نفس العام، على خلفية خيبات الأمل والانفصال، أنشأت تسفيتيفا مسلسل "الأرق"، الذي استكشفت فيه موضوعات الوحدة والعزلة.
شكلت سبع قصائد كتبت عام 1917 أساس دورة دون جوان. وهذا نوع من الإشارة إلى رواية بوشكين "الضيف الحجري". وبالنظر إلى العلاقة الخاصة التي تربط الشاعرة ببوشكين، يتولد لدى المرء انطباع بأنها تدخل من خلال كتاباتها في حوار معه.
يرتبط عام 1921 بالتعرف على الأمير إس إم فولكونسكي. قصائد مخصصة له أيضًا، مدمجة في دورة "المبتدئ". بعد ذلك، كتبت تسفيتيفا العديد من القصائد الغنائية الموجهة إلى زوجها، كجزء من دورات "مارينا"، "الانفصال"، "جورج". وقد أشاد أندريه بيلي، الذي التقت به مارينا إيفانوفنا في برلين عام 1922، بشدة بفكرة "الانفصال".
في عام 1930، كتبت قداسًا لفلاديمير ماياكوفسكي، يتكون من سبع قصائد. صدمت وفاة الشاعر مارينا إيفانوفنا بشدة، على الرغم من أن الصداقة بينهما في وقت واحد كان لها تأثير سلبي على مصير تسفيتيفا الأدبي.
في عام 1931، بدأت العمل على دورة "قصائد لبوشكين".
في عام 1932، تم إنشاء دورة "Ici-haut" ("هنا في السماء")، مخصصة لذكرى صديقه M. A. Voloshin.
منذ يوليو 1933، بالتوازي مع الانتهاء من العمل على الدورة الشعرية "الطاولة"، كتبت تسفيتيفا مقالات عن سيرتها الذاتية "إكليل الغار"، "العريس"، "افتتاح المتحف"، "البيت في بيمين القديم". بعد ذلك بعامين، قامت بتأليف سلسلة من القصائد عن وفاة الشاعر ن. جرونسكي، "شاهد القبر"، الذي التقت به في عام 1928. وفي بلدة فافييه، تمت كتابة دورة "إلى الآباء" المكونة من قصيدتين.
التعارف والمراسلات مع الشاعر أناتولي شتايغر أدت إلى إنشاء دورة "قصائد يتيم".
بحلول عام 1937 فقط، أصبحت "قصائد لبوشكين"، التي بدأ العمل عليها في عام 1931، جاهزة للنشر.
بعد ذلك، عملت تسفيتيفا في دورتي "سبتمبر" و"مارس"، المخصصتين للحياة في جمهورية التشيك، حيث تم لم شملها مع زوجها بعد انفصال طويل. وانتهى العمل بدورة "قصائد لجمهورية التشيك".
عالم الفن
يمكن ربط شعر مارينا تسفيتيفا بالاعتراف. لقد كرست نفسها دائمًا بشكل واضح وصادق لإبداعها ، مثل الرومانسية الحقيقية ، حيث وضعت في قافية ألمها الداخلي وخوفها ومجموعة كاملة من المشاعر. لم تطلب الشاعرة من الحياة الكثير، فلم تغرس فترة النسيان في قلبها حقدا أو مرارة. على العكس من ذلك، بدا أن تعطشًا أكبر للحياة تجلى فيها، ولهذا السبب لم تتوقف تسفيتيفا عن الكتابة. وحتى في الهجرة، على الرغم من كل المصاعب والمصاعب، تلقى شعرها ريحا ثانية، مما يعكس على الورق جماليات خاصة لنظرتها الشخصية للعالم.
الخصائص
لم يكن الإبداع الشعري والنثري لـ Tsvetaeva ولن يكون مفهومًا تمامًا لمجموعة واسعة من القراء. أصبحت مبتدعة في عصرها في سمات وتقنيات التعبير عن الذات. المونولوجات الغنائية للشاعرة، مثل الأغاني، لها إيقاعها الخاص ومزاجها ودافعها. إنها تسكب روحها بحنان وصراحة، ثم تتحول خطوطها إلى تدفق عاطفي جامح من الأفكار والعواطف. في مرحلة ما، تقتحم الصراخ، ثم هناك توقف، صمت قصير، والذي يمكن أن يكون في بعض الأحيان أكثر بلاغة من أي كلمات مشرقة. لفهم المؤلف جيدًا، عليك أن تعرف المراحل الرئيسية لسيرتها الذاتية، وكيف عاشت، وكيف فكرت في وقت أو آخر.
تطورت موهبة تسفيتيفا بسرعة، خاصة على خلفية الاعتراف بها من قبل معاصريها. كرست دورات كاملة من قصائدها للعديد منهم. كونها مدمنة، استمدت مارينا إيفانوفنا الإلهام من العلاقات الوثيقة مع العديد من الرجال وحتى النساء، على الرغم من حقيقة أن لديها زوج وأطفال. من سمات نجاحها في المجال الأدبي يمكن اعتبار النوع الرسائلي، الذي سمحت تسفيتيفا باستخدامه بسخاء للعديد من حقائق حياتها ورؤيتها الخاصة للعالم بالخروج من الظل.
المواضيع الإبداعية
أظهرت مارينا تسفيتيفا بصوت عالٍ ما تراه وتشعر به. تمتلئ كلماتها المبكرة بالدفء الداخلي وذكريات الطفولة والحب الجديد. فتح التفاني والإخلاص أبوابها أمام عالم الشعر الروسي في القرن العشرين.
خلقت الشاعرة الشعر، وتنادي كل كلمة من أعماق روحها. وفي الوقت نفسه، كتبت القصائد بسهولة وشغف، لأنها لم تسعى إلى إخضاع عملها للأفكار المتوقعة من الجمهور. وربما يمكن اعتبار موضوع الحب في شعر تسفيتيفا معيارًا للتعبير عن الذات. وقد تم الاعتراف بهذا من قبل النقاد الأدبيين، إلا أن موهبة الشاعرة كانت لا تزال عرضة للتحدي.
مع مرور الوقت، يتغير شعر تسفيتيفا حتما. وفي سنوات الهجرة ونقص المال تنضج. تظهر مارينا إيفانوفنا كمتحدثة على منصة نموها الشخصي. أدخل التواصل الودي مع ماياكوفسكي سمات المستقبل في عملها. وفي الوقت نفسه، فإن العلاقة بين قصائدها والفولكلور الروسي ملحوظة. ومن هنا يأتي موضوع الوطن في أعمال تسفيتيفا. وكان للشاعرة موقف مدني واضح، عبّر عنه بعدم قبولها النظام السياسي القائم في فجر ثورة أكتوبر. لقد كتبت الكثير عن الموت المأساوي لروسيا وعذابها. ناقشت هذا الأمر خلال سنوات هجرتها إلى ألمانيا وجمهورية التشيك وفرنسا. لكن في السنوات الباريسية، كتبت Tsvetaeva بالفعل المزيد من الأعمال النثرية، التي تكملها المذكرات والمقالات النقدية. أصبح هذا الإجراء ضروريا، لأن العديد من المنشورات الأجنبية كانت غير لطيفة تجاه الشاعرة، التي كانت تأمل أن يصبح النثر مؤخرتها الموثوقة.
صورة تسفيتيفا في كلمات الأغاني
تم الكشف عن النداء الشعري للشاعرة ليس فقط في قصائد معاصريها، ولكن أيضا في أولئك الذين لا يعرفونها شخصيا. بدأت صورة تسفيتيفا الفنية تتشكل في قصائدها الخاصة. على سبيل المثال، في دورات "دون جوان" و"الأرق" تكون الحدود بين المؤلف والبطلة الغنائية غير واضحة إلى حد ما. تمامًا كما خصصت تسفيتيفا قصائدها، على سبيل المثال، لألكسندر بلوك، فقد خصصوها لها. نفس M. A. كتب فولوشين ، الذي استجاب بقوة وإيجابية للمجموعة الأولى للشاعرة "ألبوم المساء" ، إهداءً لـ "مارينا تسفيتيفا". لم يغني عن طبيعتها المتمردة، بل عن طبيعتها الأنثوية الهشة.
تقارنها صوفيا بارنوك، امرأة تسفيتيفا المحبوبة، في قصائدها مع اسمها التاريخي مارينا منيشيك. بالنسبة للمؤلف، تظهر الشاعرة في دور ملاك منقذ من السماء.
في كلمات الأخت أناستاسيا (آسيا) تسفيتيفا، لدينا الفرصة للتعرف على الطبيعة المتناقضة الشاملة لمارينا إيفانوفنا، التي شعرت لسنوات عديدة بالشباب والبراءة.
تظهر في Andrei Bely Tsvetaev كامرأة فريدة ومذهلة. هو نفسه اعتبر عملها مبتكرًا، وبالتالي افترض صراعها الحتمي مع النقاد المحافظين.
كما أن عمل مارينا تسفيتيفا لم يترك شعراء القرن العشرين الذين لم يعرفوها شخصيًا غير مبالين. وهكذا، تقارن بيلا أحمدولينا صورتها ببيانو غير حي، معتبرا كلاهما مثاليا. مؤكدا في الوقت نفسه أن هذين نقيضين. لقد رأت تسفيتيفا وحيدة بطبيعتها، على عكس الآلة التي تحتاج إلى من يعزف عليها. في الوقت نفسه، تعاطف أحمدولينا مع الشاعرة المتوفاة في وقت غير مناسب بالفعل. لقد رأت مأساتها في عدم وجود الدعم المناسب والدعم خلال حياتها.
شاعرية
الأنواع
من خلال التعرف على عمل مارينا تسفيتيفا، يمكن للمرء أن يشعر أنها كانت تبحث وتحاول إنشاء نوع خاص بها، متفرع من الشرائع المقبولة عمومًا. ينعكس موضوع الحب والعاطفة بوضوح في قصائد تسفيتيفا وقصائدها. وبالتالي، ليس من قبيل الصدفة أن تكون أنواع القصيدة الغنائية الملحمية والمرثية موجودة في جميع كلمات الشاعرة. لقد امتصت هذه الرغبة في الرومانسية حرفيًا مع حليب والدتها، التي أرادت حقًا أن تأسر ابنتها بما اعتبرته أنثويًا وجميلًا ومفيدًا، سواء كان ذلك العزف على الآلات الموسيقية أو حب تعلم اللغات الأجنبية.
كان لقصائد تسفيتيفا دائمًا موضوعها الغنائي الخاص، والذي غالبًا ما كان بمثابة صورة لها. غالبًا ما تجمع البطلة بين عدة أدوار، مما يسمح لشخصيتها بالتوسع. وحدث الشيء نفسه مع الشاعرة. لقد سعت دائمًا إلى فهم العمق الحالي الكامل للعلاقة بين الإنسان والعالم من حوله، وجوانب الروح البشرية، وبالتالي تعظيم انعكاس هذه الملاحظات في كلماتها.
الأبعاد الشعرية
ووزن القصيدة هو إيقاعها. غالبًا ما تستخدم تسفيتيفا، مثل العديد من الشعراء المعاصرين في القرن العشرين، عدادًا مكونًا من ثلاثة مقاطع، داكتيل، في عملها. على سبيل المثال، في قصيدة "إلى الجدة". يشبه Dactyl الكلام العامية، وتشبه قصائد الشاعرة المونولوجات الحية. للأسف، لم تكن تسفيتيفا تعرف جدتها لأمها، لكنها تذكرت منذ الطفولة صورتها المعلقة في منزل العائلة. حاولت في قصائدها الدخول عقلياً في حوار مع جدتها لمعرفة مصدر شخصيتها المتمردة.
تستخدم القصيدة "" التفاعيل مع قافية متقاطعة تؤكد على ثبات التجويد. نفس الأوزان والقافية هي سمة من سمات قصائد "الكتب ذات التجليد الأحمر" و "الشوق إلى الوطن الأم!" لفترة طويلة. .. ". تم إنشاء هذا الأخير خلال سنوات الهجرة، وبالتالي مشبع بالاضطراب اليومي والفقر والارتباك في عالم أجنبي.
"الذي هو من الحجر، الذي هو من الطين" هو الآية الفارغة حيث يتم استخدام أمفيبراخيوم مع قافية الصليب. نُشرت هذه القصيدة في مجموعة "الفيرستات". تعبر تسفيتيفا عن مزاجها المتمرد في سطور حول زبد البحر، قائلة إنها تندفع إلى عنصر الحياة البحري.
وسائل التعبير
في دورة القصائد المخصصة لألكسندر بلوك، يتم استخدام العديد من علامات الترقيم التي تنقل تحريم وخوف مشاعر تسفيتيفا، لأنها لم تكن تعرف بلوك شخصيًا، لكنها أعجبت به كثيرًا. استخدمت الشاعرة الكثير من الصفات والاستعارات والتجسيدات وكأنها تكشف عن عنصرها الروحي. وتوقف التنغيم مؤقتًا يؤدي فقط إلى تعزيز هذا التأثير.
في نفس "الشوق إلى الوطن الأم" يمكن للمرء أن يشعر بالتوتر العاطفي القوي للمؤلف، والذي يتم نقله من خلال التعريف المجازي لبلده الأصلي مع شجيرة روان ووفرة من علامات التعجب.
تنقل قصيدة "كتب باللون الأحمر" شوق الشاعرة إلى والدتها المتوفاة المبكرة وطفولتها الضائعة. يتم تسهيل القراءة الثاقبة من خلال الأسئلة البلاغية والصفات والتجسيد والاستعارات وعلامات التعجب والعبارات المحيطية.
تحتوي قصيدة "إلى الجدة" أيضًا على العديد من الصفات والتكرارات والتناقضات. تشعر تسفيتيفا عقليًا بقرابة النفوس مع جدتها.
باستخدام مثال العديد من القصائد، من السهل ملاحظة أن كلمات مارينا تسفيتيفا سادت علامات التعجب. وهذا يشهد على طبيعتها الديناميكية وسمو مشاعرها وحالة ذهنية متطرفة معينة.
مثير للاهتمام؟ احفظه على الحائط الخاص بك!
قبل 70 عاما، انتحرت الشاعرة والكاتبة مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا.
واحدة من أعظم الشعراء الروس في القرن العشرين، مارينا إيفانوفنا تسفيتيفا، ولدت في 8 أكتوبر (26 سبتمبر، OS)، 1892 في موسكو. كان والدا تسفيتيفا هما إيفان فلاديميروفيتش تسفيتايف وماريا ألكساندروفنا تسفيتيفا (ني ماين). كان والده عالم فقه اللغة الكلاسيكية، وأستاذًا، وترأس قسم التاريخ ونظرية الفن في جامعة موسكو، وكان أمينًا لقسم الفنون الجميلة والآثار الكلاسيكية في متحف موسكو العام ومتحف روميانتسيف. في عام 1912، بمبادرة منه، تم افتتاح متحف ألكساندر الثالث في موسكو (الآن متحف ولاية بوشكين للفنون الجميلة). توفيت والدتها، عازفة البيانو، في عام 1906، عندما كانت مارينا لا تزال فتاة صغيرة.
عندما كانت طفلة، بسبب مرض والدتها (الاستهلاك)، عاشت تسفيتيفا لفترة طويلة في إيطاليا وسويسرا وألمانيا؛ تم تعويض فترات الراحة في التعليم في صالة الألعاب الرياضية من خلال الدراسة في المدارس الداخلية في لوزان (سويسرا) وفرايبورغ (ألمانيا). كانت تتقن اللغتين الفرنسية والألمانية. في عام 1909، حضرت دورة في الأدب الفرنسي في جامعة السوربون.
وفقا لمذكراتها الخاصة، بدأت تسفيتيفا في كتابة الشعر في سن السادسة. في 1906 1907 كتبت الرواية (القصة) "الرابعة" ، في عام 1906 قامت بترجمة الدراما "النسر" للكاتب الفرنسي إدموند روستاند إلى اللغة الروسية ، والمخصصة للمصير المأساوي لابن نابليون (لم تنجو القصة ولا ترجمة الدراما) ).
ظهرت أعمال مارينا تسفيتيفا مطبوعة عام 1910، عندما نشرت كتابها الشعري الأول "ألبوم المساء" على نفقتها الخاصة.
احتوت قصائد "ألبوم المساء" على زخارف مثل إيقاظ روح الفتاة الصغيرة، وسعادة علاقة الثقة بين البطلة الغنائية وأمها، وفرحة الانطباعات من العالم الطبيعي، والحب الأول، والصداقة مع الزملاء. طلاب المدرسة الثانوية.
تأثر عمل تسفيتيفا المبكر بشكل كبير بنيكولاي نيكراسوف وفاليري بريوسوف وماكسيميليان فولوشين (الذي أصبح أحد أقرب أصدقائها).
في شتاء 1910-1911. دعا فولوشين مارينا تسفيتيفا وشقيقتها أناستاسيا لقضاء صيف عام 1911 في كوكتيبيل، حيث كان يعيش. في كوكتيبيل، التقت تسفيتيفا بزوجها المستقبلي سيرجي ياكوفليفيتش إيفرون.
في يناير 1912، تزوجت مارينا تسفيتيفا وسيرجي إيفرون.
في عام 1912، تم نشر المجموعة الثانية من قصائد تسفيتيفا، "الفانوس السحري"، وأهدتها لزوجها. إن إضفاء الطابع الشعري على الحياة اليومية ومبدأ المذكرات المتأصل في "ألبوم المساء" ورثته القصائد التي شكلت الكتاب الثاني للشاعر.
لاقى "ألبوم المساء" استحسان النقاد. كان يُنظر إلى "الفانوس السحري" على أنه فشل نسبي، باعتباره تكرارًا للسمات الأصلية للكتاب الأول، خاليًا من الجدة الشعرية.
في عام 1913، أصدرت مارينا تسفيتيفا مجموعة جديدة - "من كتابين". عند تجميع كتابها الثالث، اختارت النصوص بدقة شديدة: من بين مائتين وتسعة وثلاثين قصيدة تم تضمينها في "ألبوم المساء" و"الفانوس السحري"، تمت إعادة طباعة أربعين قصيدة فقط.
خلال 1913-1915. كان هناك تغيير تدريجي في أسلوب تسفيتيفا الشعري: تم أخذ مكان حياة الطفولة المريحة والمؤثرة من خلال جمالية التفاصيل اليومية (على سبيل المثال، في دورة "صديقة" (1914-1915)، الموجهة إلى الشاعرة صوفيا بارنوك)، وصورة مثالية سامية للعصور القديمة (قصيدة "إلى جنرالات السنة الثانية عشرة" ( 1913)، الجدة (1914)، إلخ).
في 1915-1918 خلقت مارينا تسفيتيفا دورات شعرية: "قصائد عن موسكو"، "الأرق"، "ستينكا رازين"، "قصائد إلى بلوك" (التي اكتملت في 1920-1921)، "أخماتوفا"، "دون جوان"، "الكوميدي" وغيرها. .. وكذلك مسرحيات "Knave of Hearts" و"Blizzard".
في وسط دورات القصائد الموجهة إلى الشعراء المعاصرين ألكسندر بلوك، وصوفيا بارنوك، وآنا أخماتوفا، المخصصة لشخصيات تاريخية أو أبطال أدبيين - مارينا منيشك، ودون جوان، وما إلى ذلك، هناك شخصية رومانسية لا يمكن للمعاصرين فهمها و أحفاد، ولكن أيضا لا يسعى إلى فهم بدائي، تعاطف صغير.
كانت الزخارف الرومانسية المتمثلة في الرفض والتشرد والتعاطف مع المضطهدين، وهي سمة من سمات كلمات تسفيتيفا، مدعومة بالظروف الحقيقية لحياة الشاعرة. في 1918-1922 كانت مع أطفالها الصغار في موسكو الثورية، بينما كان زوجها سيرجي إيفرون يقاتل في الجيش الأبيض. قصائد من 1917 إلى 1921، مليئة بالتعاطف مع الحركة البيضاء، شكلت دورة "Swan Camp" (لم يتم نشر المجموعة خلال حياة Tsvetaeva؛ تم نشرها لأول مرة في الغرب في عام 1957).
منذ عام 1922، عاشت مارينا تسفيتيفا في المنفى (إقامة قصيرة الأجل في برلين، ثلاث سنوات في براغ، من عام 1925 - باريس).
كانت فترة المهاجر، وخاصة الفترة "التشيكية"، من أنجح الفترات في حياة تسفيتيفا الشعرية؛ أقيمت أمسيات إبداعية، وتم نشر العديد من الكتب: "الحرفية"، "النفسية" (كلاهما عام 1923)، "أحسنت" (1924)، "بعد روسيا" (1928). كتبت تسفيتيفا مآسي بناءً على مواضيع قديمة: "أريادن" (1924)، "فيدرا" (1927)، مقالات عن الشعراء: "بوشكين الخاص بي" (1937)، "العيش من أجل العيش" (1933)؛ مقالات مذكرات: "بيت بيمين القديم" (1934)، "الأم والموسيقى" (1935)، "حكاية سونيشكا" (1938)؛ قصائد - "قصيدة الجبل" و"قصيدة النهاية" (كلاهما - 1926)؛ الهجاء الغنائي "The Pied Piper" (1925-1926). في الثلاثينيات. اشتدت مشاعر الحنين إلى الماضي: تمت كتابة "قصائد لابني" الدورة المناهضة للفاشية "قصائد لجمهورية التشيك" (1938-1939).
في عام 1937، أصبح سيرجي إيفرون، الذي أصبح وكيلاً للمفوضية الشعبية للشؤون الداخلية (NKVD) في الخارج من أجل العودة إلى الاتحاد السوفييتي، متورطًا في جريمة قتل سياسية متعاقد عليها، فر من فرنسا إلى موسكو. في صيف عام 1939، بعد زوجها وابنتها أريادنا (عليا)، عادت مارينا تسفيتيفا وابنها جورجي إلى وطنهما. وفي العام نفسه، ألقي القبض على ابنة تسفيتيفا وزوجها (تم إطلاق النار على سيرجي إيفرون في عام 1941، وأعيد تأهيل أريادن في عام 1955 بعد خمسة عشر عامًا من القمع).
لم تتمكن تسفيتيفا نفسها من العثور على سكن أو عمل؛ ولم تنشر قصائدها. وجدت نفسها في حالة إخلاء في مدينة إيلابوجا (تتارستان) في بداية الحرب الوطنية العظمى، وحاولت دون جدوى الحصول على الدعم من الكتاب.
دُفنت مارينا تسفيتيفا في 2 سبتمبر 1941 في مقبرة مدينة بطرس وبولس في مدينة إلابوغا. الموقع الدقيق لقبرها غير معروف.
في أكتوبر 1960، بحثت أخت الشاعرة أناستاسيا إيفانوفنا تسفيتيفا دون جدوى عن قبر أختها، ولم تجده، قامت بتركيب صليب في الجزء الجنوبي من المقبرة حيث دُفنت في عام 1941. وفي عام 1970، تم استبدال الصليب بشاهدة قبر من الجرانيت.
تم إعداد المادة بناءً على معلومات من مصادر مفتوحة
نُشر أول كتاب لقصائد مارينا تسفيتيفا بعد وفاتها بعنوان "المفضلة" في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في عام 1961، بعد 20 عامًا من وفاة المؤلف وما يقرب من 40 عامًا من النشر السابق في وطنها. بحلول الوقت الذي تم فيه نشر رواية "المختار"، كان عدد قليل من القراء يتذكرون تسفيتيفا الشابة، ولم يكن أحد تقريبًا قادرًا على تخيل حجم الشخصية التي أصبحت عليها أثناء سيرها في طريقها المأساوي.
الكتب الأولى لمارينا تسفيتيفا
ولدت مارينا تسفيتيفا في 8 أكتوبر 1892 في موسكو. والدها إيفان تسفيتايف طبيب في الأدب الروماني، ومؤرخ فني، وعضو فخري في العديد من الجامعات والجمعيات العلمية، ومدير متحف روميانتسيف، ومؤسس متحف الفنون الجميلة (الآن متحف ولاية بوشكين للفنون الجميلة). كانت الأم ماريا ماين عازفة بيانو موهوبة. بعد حرمانها من فرصة ممارسة مهنة منفردة، وضعت كل طاقتها في تربية أطفالها، مارينا وأناستازيا، كموسيقيين.
إيفان تسفيتاييف. الصورة: Scientificrussia.ru
اناستازيا ومارينا تسفيتيفا. الصورة: 1abzac.ru
ماريا مين. الصورة: alexandrtrofimov.ru
كتبت مارينا فيما بعد عن والدتها: "إن روح التعليم بأكملها ألمانية. الحماس للموسيقى، والموهبة الهائلة (لن أسمع مثل هذا العزف على البيانو والغيتار مرة أخرى!)، والقدرة على تعلم اللغات، والذاكرة الرائعة، والأسلوب الرائع، والشعر باللغتين الروسية والألمانية، ودروس الرسم.. بعد وفاة والدتها - كانت مارينا تسفيتيفا تبلغ من العمر 14 عامًا في ذلك الوقت - ذهبت دروس الموسيقى إلى الصفر. لكن اللحن بقي في القصائد التي بدأت تسفيتيفا في كتابتها وهي في السادسة من عمرها - مباشرة باللغات الروسية والألمانية والفرنسية.
عندما بدأت لاحقًا، مجبرًا على ضرورة إيقاعي، في تفكيك الكلمات إلى مقاطع باستخدام اندفاعة غير عادية في الشعر، وبخني الجميع على هذا لسنوات، فجأة رأيت بأم عيني تلك النصوص الرومانسية طفولتي مع شرطات قانونية صلبة - وشعرت أنك مغسول ومدعوم ومثبت وشرعي - مثل طفل، من خلال علامة سرية للعائلة، تبين أنه أقارب، لهم الحق في الحياة، أخيرًا!
مارينا تسفيتيفا. "الأم والموسيقى"
في عام 1910، نشرت تسفيتيفا مجموعتها الشعرية الأولى بعنوان "ألبوم المساء" على نفقتها الخاصة. لقد أرسلته إلى السيد فاليري بريوسوف للمراجعة. وذكر الشاعر الرمزي الموهبة الشابة في مقالته لمجلة “الفكر الروسي”: "عندما تقرأ كتابها، تشعر بالحرج لدقائق، كما لو كنت قد نظرت بشكل غير محتشم من خلال نافذة نصف مغلقة إلى شقة شخص آخر وشاهدت مشهدًا لا ينبغي للغرباء رؤيته.".
رد ماكسيميليان فولوشين ونيكولاي جوميلوف أيضًا على "ألبوم المساء" المطبوع. في كوكتيبيل، أثناء زيارة فولوشين، التقت مارينا بسيرجي إيفرون، نجل ثوار الإرادة الشعبية ياكوف إيفرون وإليزافيتا دورنوفو. في يناير 1912، تزوجا، وسرعان ما تم نشر كتابين بعنوان "ناطق": "الفانوس السحري" لتسفيتيفا و"الطفولة" لإفرون. تم تجميع مجموعة Tsvetaeva التالية "من كتابين" من القصائد المنشورة مسبقًا. لقد أصبح نوعًا من الحد الفاصل بين شباب الشاعر المسالم والنضج المأساوي.
"شاعر عظيم إلى حد الجنون"
التقت العائلة الصغيرة - ولدت ابنتهم أريادنا عام 1912 - بالحرب العالمية الأولى في منزل يقع في شارع بوريسوجليبسكي. كان سيرجي إيفرون يستعد لدخول الجامعة، وكانت مارينا تسفيتيفا تكتب الشعر. منذ عام 1915، عمل إيفرون في قطار المستشفى وتم تعبئته في عام 1917. في وقت لاحق وجد نفسه في صفوف الحرس الأبيض، من شبه جزيرة القرم مع فلول الجيش الأبيض المهزوم انتقل إلى تركيا، ثم إلى أوروبا. مارينا تسفيتيفا، التي لم تتلق أي أخبار من زوجها خلال الحرب الأهلية، بقيت في موسكو - الآن مع طفلين.
مارينا تسفيتيفا وسيرجي إيفرون. الصورة: diwis.ru
بنات مارينا تسفيتيفا هما أريادنا وإيرينا إيفرون. الصورة: alexandrtrofimov.ru
سيرجي إيفرون ومارينا تسفيتيفا مع جورجي (مور) وأريادنا إيفرون. الصورة: alexandrtrofimov.ru
في هذا الوقت، أصبحت قريبة من طلاب استوديو Vakhtangov (الاستوديو الثالث المستقبلي لمسرح موسكو للفنون)، الذين "تم تسجيلهم" في Mansurovsky Lane. وكان من بين أقرب أصدقاء تسفيتيفا الشاعر بافيل أنتوكولسكي والمخرج يوري زافادسكي والممثلة صوفيا جوليداي. بالنسبة لهم وتحت تأثير "الإله الشعري" المحبوب - ألكسندر بلوك - كتبت تسفيتيفا "دراما رومانسية". حمل أسلوبهم الخفيف والأنيق الشاعرة الشابة إلى مسافات جميلة بعيدًا عن موسكو العسكرية المتجمدة.
في فبراير 1920، ماتت الابنة الصغرى لمارينا تسفيتيفا بسبب الجوع. بعد مرور عام، جاءت أخبار إيفرون من الخارج، وقررت تسفيتيفا الذهاب إليه. وفي مايو 1922، التقى الزوجان في برلين. كانت برلين في أوائل العشرينيات من القرن الماضي بمثابة مكة للنشر للهجرة الروسية. في 1922-1923، نشرت مارينا تسفيتيفا 5 كتب هنا. قبل ذلك بقليل، تم نشر مجموعة "المعالم" والرسم الدرامي "نهاية كازانوفا" والقصيدة الخيالية "القيصر البكر" في موسكو - كان هذا وداعًا لروسيا.
درس سيرجي إيفرون في جامعة براغ، التي قدمت أماكن مجانية للاجئين من روسيا، وتبعته مارينا وابنتها إلى جمهورية التشيك. لم نتمكن من استئجار شقة في براغ، لذلك عشنا في القرى المجاورة لعدة سنوات. تم نشر تسفيتيفا. وفي جمهورية التشيك ولدت «قصيدة الجبل» و«قصيدة النهاية» وقصائد الحكايات الخيالية «الروسية» «أحسنت» و«الأزقة» ودراما «أريادن» و«المزمار». بدأ - إعادة تفسير الأسطورة الألمانية حول صائد الفئران من مدينة جاميلن. في الهجرة التشيكية، بدأت رواية Tsvetaeva الرومانسية مع بوريس باسترناك، والتي استمرت ما يقرب من 14 عامًا.
"لقد كانت بؤسًا واحدًا"
في عام 1925، انتقلت عائلة Tsvetaev-Efron بالفعل مع ابنها جورجي إلى باريس. استقبلتهم عاصمة الشتات الروسي بحرارة للوهلة الأولى. كانت أمسية تسفيتيفا الشعرية ناجحة، وتم نشر قصائدها. في عام 1928 نُشر كتاب "بعد روسيا" في باريس - وهو آخر مجموعة للشاعر نُشرت خلال حياته.
لكن الاختلافات بين المستقلة مارينا تسفيتيفا والمثقفين الروس من المدرسة القديمة أصبحت واضحة على نحو متزايد. كانت أخلاقها مختلفة تمامًا عن عادات السادة الذين حكموا هنا: ديمتري ميريزكوفسكي وزينايدا جيبيوس وفلاديسلاف خوداسيفيتش وإيفان بونين. قامت تسفيتيفا بوظائف غريبة: فقد ألقت محاضرات وكتبت مقالات وترجمت. وقد تفاقم الوضع بسبب حقيقة أن المهاجرين، ومعظمهم لم يقبلوا الثورة، نظروا بارتياب إلى سيرجي إيفرون. أصبح مؤيدًا صريحًا للبلشفية وانضم إلى صفوف اتحاد العودة للوطن. أصر إيفرون على أنه دخل إلى معسكر الحرس الأبيض بالصدفة تقريبًا. في عام 1932، تقدم بطلب للحصول على جواز سفر سوفيتي وتم تجنيده من قبل NKVD.
مارينا تسفيتيفا. 1930. الصورة: alexandrtrofimov.ru
مارينا تسفيتيفا مع ابنتها أريادنا. 1924. الصورة: alexandrtrofimov.ru
جورجي إيفرون. باريس. الثلاثينيات. الصورة: alexandrtrofimov.ru
كانت أريادنا إيفرون أول من غادر إلى موسكو في مارس 1937. تخرجت من مدرسة اللوفر العليا، وهي مؤرخة فنية وفنانة رسومية للكتب، وحصلت على وظيفة في مجلة سوفيتية كانت تصدر باللغة الفرنسية. لقد كتبت وترجمت الكثير. في خريف عام 1937، بعد مشاركته في القضاء على عميل سوفياتي منشق، فر إيفرون إلى موسكو. استقر في داشا في بولشيفو، وبدا أن الحياة تتحسن.
لم تشارك مارينا تسفيتيفا حماس عائلتها وآمالها في مستقبل سعيد في الاتحاد السوفيتي. ومع ذلك، في يونيو 1939، جاءت إلى الاتحاد السوفياتي. بعد شهرين، تم القبض على أريادن، وبعد شهر ونصف آخر - سيرجي إيفرون. بالنسبة لمارينا وجورجي البالغ من العمر أربعة عشر عاما - مور في المنزل - بدأت المحنة. لقد عاشوا إما مع أقاربهم في موسكو أو في دارشا بيت الإبداع للكتاب في جوليتسين. لقد حاولوا الحصول على لقاء مع أقاربهم أو على الأقل معرفة شيء عنهم.
بصعوبة كبيرة وليس على الفور، كان من الممكن استئجار غرفة حيث واصلت تسفيتيفا العمل. لقد كسبت عيشها من خلال الترجمة. في عام 1940، نشر الناقد زيلينسكي مراجعة، ووصف كتاب تسفيتيفا، الذي كان من المقرر نشره، بالكلمة الرهيبة "الشكلية". بالنسبة للشاعر، كان هذا يعني إغلاق جميع الأبواب. في 8 أغسطس 1941، في ذروة الهجوم الفاشي على موسكو، ذهبت تسفيتيفا وابنها مع مجموعة من الكتاب للإخلاء إلى مدينة إيلابوجا في نهر الفولجا. جاء بوريس باسترناك والشاعر الشاب فيكتور بوكوف لتوديعهم في محطة النهر.
لقد فقدت رأسها تمامًا، وفقدت إرادتها تمامًا؛ لم تكن سوى بؤس"قال مور لاحقًا في رسالة عن أيام والدته الأخيرة. في 31 أغسطس، انتحرت مارينا تسفيتيفا. وطلبت في رسالة انتحارها رعاية ابنها. توفي جورجي إيفرون في الجبهة عام 1944. قُتل والده بالرصاص في أكتوبر 1941 وأُعيد تأهيله بعد وفاته في عام 1956. أعيد تأهيل أريادن إيفرون في عام 1955. بعد عودتها من المنفى، عملت على الترجمات، وأعدت أعمال مارينا تسفيتيفا للنشر، وكتبت مذكرات عنها.
