الغابة الروسية. "الغابات الروسية بحاجة إلى مساعدة في دراسة موضوع ما

يعكس عمل الكاتب أيضًا أحداثًا عالمية مثل ثورة أكتوبر الاشتراكية العظمى والحرب العالمية الثانية، بالإضافة إلى ظاهرة القرن العشرين مثل الثورة العلمية والتكنولوجية ومشكلة الحفاظ على الموارد الطبيعية لجيل المستقبل. يتم توليد الاهتمام الأكبر من خلال العمل الروائي للكاتب. وفقًا للنقاد الأدبيين، فإن روايات ليونوف هي "موسوعة للحياة الروسية" في القرن العشرين، حيث ينعكس موقف الفنان الخاص من الكلمة بشكل كامل وواضح، ويتم تقديم تقييم للحركة الاجتماعية والسياسية والثقافية في البلاد ويلاحظ عمليات الحياة المتناقضة والتقييمات العلمية للماضي والحاضر والمستقبل للبشرية؛ وتنعكس التفاعلات بين الطبقات والعقارات؛ تم إعادة إنشاء حياة الناس في مظاهرها المختلفة؛ تم رسم الأبطال والأبطال المناهضين للأبطال، مما يعكس وضع حياة ليونوف ومعاييره الأخلاقية والإنسانية.

تعتبر رواية "الغابة الروسية" بحق واحدة من أفضل الروايات في الأدب الروسي بعد الحرب. وهذا هو نتيجة أعمق أفكار الكاتب ليس فقط حول الحفاظ على الطبيعة، حول مصير الشعب والوطن الأم، ولكن أيضًا حول حياة البشرية. الموضوع الرئيسي للرواية هو موضوع الوطن وطبيعته، وخط القصة الرئيسي هو الخلاف بين العلماء - الغابات فيكروف وجراتسيانسكي حول مصير الغابة الروسية.

يعد الموقف تجاه الطبيعة، بما في ذلك الشعرية، فئة رؤية عالمية، وبالتالي فإن موضوع "الإنسان والطبيعة" غالبا ما يعتبره الكتاب والفلاسفة في أعمالهم.

"إن إبداع ليونوف الفريد يكمن في توجهه الفلسفي، في رغبته في فهم القضايا الأساسية للوجود من موقف فنان القرن العشرين. ينجذب الكاتب إلى سر الإنسان الذي لم يتم حله، وطبيعته، والغرض منه، ومعنى التطور، وموقعه على إحداثيات الكون. الإنسان في العالم من حوله هو جوهر سعيه الروحي، ومصدر الأفكار الدؤوبة والمؤلمة.

هناك وجهتا نظر قطبيتان في تقييم العلاقة بين الإنسان والطبيعة. يعتقد أنصار الأول أن الإنسان هو مركز الكون، تاج الطبيعة. تحت تأثير هذه النظرية، غزا الناس الطبيعة لعدة قرون، في محاولة لإخضاعها، في محاولة للسيطرة عليها. دمرت الإنسانية الغابات بشكل غير مسؤول، وغيرت مجاري الأنهار، وجففت المستنقعات، وقتلت الحيوانات والطيور، وأنشأت خزانات صناعية، دون التفكير في عواقب أفعالها. كل ذلك تم تحت شعار: “لا يمكنك انتظار النعم من الطبيعة، فأخذها منها مهمتنا”. استمر هذا الصراع غير المتكافئ وغير المجدي بين الإنسان والطبيعة حتى فهم الناس المتقدمون، على أساس المعرفة والممارسة العلمية، وأدركوا مدى تدمير الموقف الاستهلاكي للإنسان تجاه البيئة. ودعوا الناس إلى تغيير نظرتهم إلى الطبيعة وثرواتها. وهناك وجهة نظر أخرى تتعارض مع الأولى. يحاول أنصارها إقناع الناس بأنه إذا خلقت الطبيعة الإنسان، فلا يمكن أن يكون سيد الغابة ولا عبدًا لها. الإنسان هو ابن الطبيعة الذي يعيش ويتطور مع أمه.

طوال حياته المهنية، دعا L. ليونوف إلى موقف إنساني تجاه الطبيعة. كان ليونيد ماكسيموفيتش قريبًا من فكرة أن الإنسان هو مقياس كل الأشياء، وهو هدف تطور الحضارة. ليونوف أدان دائمًا هؤلاء الأشخاص الذين تعاملوا مع البيئة من وجهة نظر المستهلك، ودعا معاصريه إلى اتخاذ موقف أكثر حذرًا تجاه الطبيعة، وناضل من أجل مراجعة وجهة النظر القديمة حول الغابة باعتبارها شيئًا لا نهاية له وموهوبًا. ضرورة الحفاظ على جميع أنواع الخزينة “بما في ذلك الغابات”.

هنا، احتل موضوع الطبيعة الأم والآثار المحيطة بالإنسان أحد الأماكن المركزية، حيث كان بمثابة العامل الرئيسي في تكوين الفكرة، ومحرك خطوط الحبكة الرئيسية للعمل. يتم اختزال الشخصيات البشرية المتنوعة وتطور الحبكة والصراعات الرئيسية في رواية "الغابة الروسية" في المشكلة المركزية للإنسان والطبيعة. في مقدمة الرواية - المثقف - العالم فيكروف وغراتسيانسكي صديقان - أعداء... مجموعة الصور التي قدمها فيكروف وأتباعه تتطور في خط تصاعدي. والآخر - جاتسيانسكي وأتباعه المتعصبون - يعارض الأول. لقد كان هناك خلاف طويل الأمد بين العلماء حول الموقف من "الصديق الأخضر"، فالخلاف محتدم وغير قابل للتسوية. معيار تقييم تصرفات الشخصيات هو موقفهم تجاه الغابة

من المثير للدهشة أن المحاضرة عن الغابة تنقل بوضوح شخصية فيكروف. لقد كشف هنا عن أفكاره، والغرض من حياته، وأثبت حقه ومعرفته العميقة بالوضع الحقيقي للغابات ليس فقط في روسيا، ولكن أيضًا في العديد من البلدان الأجنبية. وليس من قبيل الصدفة أن هذه المحاضرة هي التي أحدثت نقطة تحول في رأي بولينا بشأن والدها، الذي كانت تؤمن به سابقًا في افتراءات جراتيانسكي وتشتبه في قيامه بالتخريب. بعد الاستماع إلى أغنية فيكروف عن الغابة الروسية، أدركت بوليا أن الشخص الذي يحب وطنه هو وحده القادر على معرفة ثرواتها وحمايتها بهذه الطريقة. شعرت الفتاة بالارتياح من ثقل الشك الذي كان يسحقها لفترة طويلة؛ وبغريزة قلبها الشاب فهمت صواب والدها.

إيفان فيكروف هي الذاكرة الحية للشعب وتاريخه ومستقبله. إنه يفهم الحاجة إلى رؤية كل ما تراكم في الروح الروسية والشعور به. البطل والمؤلف واثقان: من المستحيل أن نخطئ بشأن ما يشعر به الناس.

في الرواية، كل شيء عبارة عن صراع: استمر الصراع لسنوات عديدة بين عالم كبير، الحراجي فيكروف، والبروفيسور جراتسيانسكي، وهو شخصية ذات تنوع مذهل وعبث مذهل. كتب جراتسيانسكي مقالات نقدية ضخمة حول منشورات فيكروف. بإصرار مذهل، يتبع إيفان ماتيفيتش فكرة أنه من الضروري مقارنة القطع بالنمو السنوي للغابة. يقول فيكروف: "علينا أن ننتهي من النظر إلى الغابة كمواد بناء وحطب للوقود". الغابة هي "الصديق الأخضر" للإنسان؛ فهي تحافظ على المناخ، وتساعد على زيادة غلة المحاصيل؛ والاستخدام الطائش لموارد الغابات سيؤدي إلى الإفقار الحتمي للموارد الطبيعية للوطن الأم. وبالإضافة إلى ذلك، يجب أن نترك لجيل المستقبل ما لا يقل عن ما تلقيناه بأنفسنا. تعكس آراء فيكروف الرأي الشعبي وأفكار العلماء التقدميين - الغابات. لكن بالنسبة إلى غراتسيانسكي، الخبير في العثور على "جذور الشر"، هناك شيء واحد مهم: "آراء فيكروف لا تلبي متطلبات "اللحظة".

وصل الخلاف بين العلماء - الغابات جراتسيانسكي وفيكروف، الذي استمر طوال حياتهم، إلى ذروته في اجتماع المجلس العلمي لمعهد الغابات، حيث قدم إيفان ماتيفيتش تقريرًا علميًا. تحدث هنا أيضًا خصومه - مهرطقو جراتسيانسكي - الذين سخر منهم المؤلف بالفعل ، وأعطاهم أسماء شائعة.

الصراع بين فيكروف وجراتسيانسكي في الرواية ليس مجرد صراع شخصي بين عالمين، بل يعكس صراعًا صعبًا في تطور العلم وله معنى أيديولوجي هائل. إذا لاحظ القارئ فيكروف طوال حياته إما في حضن الطبيعة، أو في النضال من أجل الغابة الروسية، والذي يرتبط بحبه لوطنه الأصلي، فإن حب جراتسيانسكي للوطن الأم يتم التحدث عنه بشكل متشكك للغاية: "إن غريتيانسكي يفعل ذلك ببساطة". ليس مثل الغابة، وربما بلاده في الوقت نفسه... ربما أحب غريتسيانسكي روسيا، فقط من دون بصيرة بهيجة، ومن دون استعداد صامت لتوديع الحياة من أجلها، كما هو الحال بالنسبة لأولئك الذين يخلقون القيم اليومية ​"من وطنهم" (250).

على سبيل المثال، حيث يتم وصف حالة مدفعي رشاش فاشي يقع ليلاً بالقرب من غابة روسية غير مضيافة. إن الفاشية بطبيعتها معادية للإنسانية، وبالتالي فهي لا تتمتع بأعلى القيم الأخلاقية. لا يمكن للطبيعة أن تشجع الغزو والاستعباد، ولا يرى المدفعي الرشاش الألماني جمال الغابة الروسية: "يمكن للمرء أن يتخيل بسهولة رجلاً عند محاصر النار، والذي، دون أن يصوب، يطلق النار برؤيته الليلية، لا يستطيع أن يضرب و - كم كان مرعوبًا هنا، في غابة روسية ضخمة غير مهذبة، ويا ​​لها من أصوات أرملة حزينة، كما لو كان يسمعها في دفن، في تشابك الأغصان وصفير الريح العاتية، ويا ​​لها من غريزة حذرة، على الحدود من الجنون، خمن وجود مخلوق غريب، والذي عانى من هستيرياه على مسافة بعيدة وظاهريًا تقريبًا، بينما كان ينتظر عاصفة رعدية عابرة تحت شجرة» (٥٢٠). يعاني الفاشي من خوف رهيب، لذا فإن الطبيعة ليست موطنه الأصلي

يصبح المحتوى الفلسفي لـ "الغابة الروسية" واضحًا ويمكن الوصول إليه للرجل العادي أيضًا نظرًا لحقيقة أن ليونوف يستخدم المناظر الطبيعية ببراعة، حيث تعمل الطبيعة باعتبارها الشخصية الرئيسية للعمل. لم يكن من الممكن أن يتم الكشف عن مشكلة "الإنسان والطبيعة" بهذا العمق والعاطفة والمتعددة الأوجه، ولم يكن من الممكن أن يكون لها مثل هذا التأثير على القارئ إذا لم يستخدم الكاتب هذه الوظيفة في وصف الطبيعة.

الطبيعة هي البطل الرمزي للعمل. يوزع رمز الصورة هذا بشكل حاد أبطال الرواية على جوانب مختلفة من الحدود الأخلاقية: رجل الصناعة الجامح الفظ كنشيف، والسيدة سابيجينا، والوسيط زولوتوخين وغراتسيانسكي نفسه - والرجل العجوز الحكيم كالينا، والبروفيسور فيكروف، وابنه بالتبني سيرجي ، بوليا... فيما يتعلق بمن يحبون الغابة، يعارضونهم بالنسبة للأبطال، تظهر الطبيعة إما كصديق ورفيق، أو كمساعد في الحياة اليومية للناس، أو كمرشد ومستشار صارم. "إنها ليست المرة الأولى التي تقف فيها الغابة الروسية جنبًا إلى جنب معنا في العمل والمعركة ..." (289). يثبت فيكروف في محاضرته الحاجة إلى موقف أكثر حرصًا تجاه الطبيعة، لكن هذا لا يعني أن الأستاذ يتخلى تمامًا عن أنبوب الغابة؛ فهو يقارن عمل الحراجي بمهنة الجراح: يجب استخدام المشرط بعناية. وبالمثل، فإن كل ما تقدمه الغابة للناس "يزيد من مسؤولية الإنسان تجاه كائن حي أخضر، غير مختبئ في مخبأ ترابي..." (290). يجب قطع الغابة في الوقت المحدد، وإلا فإنها تبدأ في الموت: "الموتى، الذين أنهكتهم خنفساء وأحرقهم البرق، يقفون هناك في معاطف جنائزية طحالب، متكئين على أكتاف الأحياء، وعلى المسافر أن يقاتل". يدا بيد عبر الأخشاب الميتة وسحب البعوض، كما في السنوات القديمة. (290). يبدو أن الغابة تحولت إلى مقبرة، والمناظر الطبيعية تغرس الخوف. لا توجد كلمات "غابة" أو "أشجار" هنا، فقط كلمة "أموات"، ولكننا نفهم بوضوح أننا نتحدث عن الغابة ليس فقط كمناظر طبيعية قبيحة، ولكن أيضًا عن أبطال العمل، الذين عاشوا حياتهم بلا هدف عبثا ويموتون دون أن يعودوا بالنفع على أحد.

منذ العصور القديمة، كانت الغابة حامية للشعب الروسي. لقد وقف كحاجز منيع ضد "الحمم البشرية الساخنة" التي اندفعت إلى أراضينا، وكان هو، مثل البطل الرائع، هو الذي حمى الناس من الغزاة النازيين خلال الحرب الوطنية العظمى.

كصديقة موثوقة، تعهد بوليا بآمالها إلى الغابة الروسية، وتتوقع منه التعاطف والمساعدة. في مناظر ليونوف الطبيعية، تنعكس مشاعر بولس من خلال الإيمان بواقع تجارب الطبيعة، وتقاسم أحزانه وأفراحه مع الإنسان، والتي هي آسرة للغاية في الفن الشعبي. يغطي إل إم ليونوف في رواية "الغابة الروسية" مشكلة "الإنسان والطبيعة" بعدة طرق. يتم حلها من الناحية الاجتماعية والاقتصادية والأخلاقية والعرقية والفلسفية.

وهكذا يلعب شكل الغابة الدور الأهم في الكشف عن الشخصيات وحل الصراعات. صورة الغابة تحمل رمزا للوطن الأم ومستقبله. وتكتسب الرواية قيمة لأن صفحاتها تتناول بشكل مبتكر قضايا التفاعل بين الإنسان والطبيعة، والتي تلعب دورًا استثنائيًا في الأنشطة المادية والعملية اليومية للناس. واحدة من أهم مواضيع "الغابة الروسية" هي حماية البيئة. سيثير ليونوف مسألة الموقف الإنساني تجاه الطبيعة ويناضل من أجل الاستخدام الرشيد للموارد الطبيعية. أصبحت طبيعة L. ليونوف البيئة التي يعيش فيها الأبطال ومشاركًا في الأحداث. يتم تجسيد صورة الطبيعة.

إشكاليات ونظام الصور في رواية إل إم ليونوف "الغابة الروسية"

سلطانوفا يوليا فانيسوفنا،

طالب دراسات عليا في أكاديمية ولاية بيرسك التربوية الاجتماعية.

تعد رواية ليونوف "الغابة الروسية"، التي نُشرت عام 1953، عملاً واسعًا وعميقًا بشكل غير عادي. قام L. Leonov بتطوير الموضوع الرئيسي للرواية بعمل رائع: فقد درس بالتفصيل مشاكل الغابات وأعمال كلاسيكيات الغابات الروسية والمناقشات الحديثة حول هذا الموضوع. إلا أن معنى العمل لا يقتصر على فكرة الإدارة الدائمة للغابات؛ ففي صفحات الرواية أثار المؤلف العديد من الإشكاليات: أخلاقية، ومعنوية، وعلمية، واقتصادية، وفلسفية. الصراع المركزي في الرواية هو الخلاف بين اثنين من علماء الغابات إيفان فيكروف وألكسندر جراتسيانسكي. دعا فيكروف إلى ربط نسبة إزالة الغابات بنموها؛ ودافع غراتسيانسكي، الذي كان يختبئ وراء شعارات حول الإنتاج المخطط، عن عدم السيطرة على شؤون الغابات.

إيفان فيكروف هو ابن فلاح. منذ الطفولة، استوعب الحب واحترام الطبيعة كحارس للحياة. بينما كان لا يزال مجرد طفل، لم يستطع أن ينظر بهدوء إلى كيفية قطع غابة الغابة وبيعها بلا رحمة. لقد جعل حماية موارد الغابات في البلاد هدف حياته. ساعد الإحساس الفطري بالطبيعة، إلى جانب التعليم الجيد، فيكروف على أن يصبح حاميًا وصديقًا مقربًا للغابة. ومع ذلك، فإن الجدل بين الشخصيات الرئيسية لم يكن يتعلق بمشاكل الغابة بقدر ما يتعلق بالفكرة الفلسفية للحياة. دافع فيكروف عن نظرية انتظام تدفق الحياة وكان من أتباع فكرة الخدمة العامة. رأى فيكروف هدفه في الحياة في التفاني غير الأناني لعمله المفضل. لقد قام بعمل رائع في دراسة الموارد الطبيعية لروسيا، وطور منهجية لإدارة الغابات بشكل معقول على المدى الطويل وكتب العديد من الأعمال حول هذا الموضوع. ومما يثير الاهتمام الكبير محاضرة فيكروف التي ألقاها الأستاذ في بداية العام الدراسي لسنوات عديدة. بدأ المحاضرة بالحديث عن الحياة كعملية مستمرة ومتطورة: "إن المسار الشائك بأكمله لتطور المادة - من الأميبا إلى الشخص الفخور المفكر - يلهمنا بالإيمان بانتصار آخر للنور على الظلام، والعقل على الظلام". وحشية<…>". ووصف التجربة الممتدة لقرون كاملة من الاستخدام الطائش لموارد الغابات، واختتم خطابه بملاحظات تؤكد الحياة، وحث الجمهور على ألا يكونوا مجرد مستخدمين، بل مبدعين أيضًا.

كل الحروفمجمعة حول الشخصيات المركزية في العمل. من جانب ألكسندر جراتسيانسكي، فهو في المقام الأول صديقه المقرب وحليفه تشيريديلوف. لقد أراد أيضًا إنشاء شيء رائع ومبدع لجذب الانتباه والاحترام دون إنفاق الكثير من الوقت والجهد. ولكن، من خلال فهمه لمستوى متوسطه تمامًا، وجد شيريديلوف طريقة للارتقاء في السلم الوظيفي في الخدمة غير المشروطة لرؤسائه: إذا كان " <…>في مواجهة Tarakantsev، وضع يده عليه كما لو كان على مسند ذراع الكرسي، ثم زُعم أن جمجمة غريغوري بافلوفيتش أخذت على الفور ملامح ومنحنى كف الرئيس » .

عند الكشف عن صور أنصار جراتسيانسكي، لا يشير المؤلف حتى إلى أسمائهم الكاملة: هؤلاء هم أندريشيك وإيتشيك وببساطة تشيك. أفكارهم ليست فقط غير جديرة بالاهتمام، ولكنها مدمرة لتنمية البلاد.

وتمثلت فلسفة التدمير أيضًا في رواية التاجر كنيشيف. إن تدمير ثروات البلاد الحرجية لتحقيق مكاسب شخصية لم يمر دون أثر بالنسبة له. وفي نهاية حياته أُجبر على التسول في الشارع. تصوير كنيشيف، إل. ليونوف “<…>أظهر الانهيار الحتمي للمبادئ الأخلاقية التي تقوم على الموقف المفترس للناس تجاه الغابة."

يتم تجميع أبطال مبدعي الحياة حول فيكروف. وتلعب في الرواية دوراً كبيراً صورة الرجل العجوز كالينا غلوخوف، الذي يمثل "رمز المؤلف لروح الشعب وخلوده". أثر التواصل معه على تطور نظرة فيكروف للعالم، حيث غرس فيه حبًا لا حدود له ورغبة في العيش في وئام مع الطبيعة. ليس من قبيل الصدفة أن يكون التعارف الأول للرجل العجوز مع الصبي إيفان بالقرب من الربيع - رمزا لاستمرارية الحياة. كان كالينا نوعًا ما حاميًا للغابة ثم نقل إليه هذه المهمة. في نهاية الرواية يلتقي به فيكروف في الربيعصبي يحمل نفس الاسم كالينا: " لم تكن معجزة، ولا حتى صدفة مذهلة،الاستمرارية الأكثر شيوعًا للحياة في الطبيعة." وهكذا استمرت دورة الحياة. أدرك فيكروف أن ما قدمه له الرجل العجوز في طفولته وطلب منه الاعتناء به، قد حمله بشرف طوال حياته ويمكنه الآن تسليمه إلى أيدٍ موثوقة.

الصورة المكونة للحبكة هي صورة بولي ابنة فيكروف. إذا ظهرت في بداية الرواية على أنها حالمة رومانسية تريد الانتقام من والدتها فيكروفا، فبعد اجتياز سلسلة كاملة من الاختبارات والمهام الروحية، تصبح أكثر حكمة، وأكثر تسامحًا، وتبدأ في فهم الحياة. أعجبت بمقالات غراتسيانسكي، وهي مقتنعة بأن والدها شخص لا يستحق، وغير قادر على فهم احتياجات البلاد بشكل كامل وتقييم معدل إزالة الغابات بموضوعية. ومع ذلك، فإن بوليا تدرك من هو حقًا "<…>أصل الشر." رداً على كل المشاكل التي سببتها غراتسيانسكي ليس فقط لوالدها، ولكن لكل من التقى به على طول طريق الحياة، ألقت فيكروفا الحبر على وجهه. تم استخدام السلاح الذي لطخ به اسم فيكروف لفترة طويلة ضده.

تخضع زوجة الأستاذ أيضًا لاختبارات أخلاقية. تطالب إيلينا فيكروفا بنفسها أولاً وقبل كل شيء، لذلك تترك حياة مزدهرة إلى حد ما مع زوجها في العاصمة وتذهب للعمل كمسعفة في القرية. "لقد كان عملاً انتقامياً لخطايا آبائنا الوهمية ومحاولة يائسة لمحو ماضينا من ذاكرتنا" بسبب تربيتنا في عزبة.

سيرجي، الابن المتبنى لإيفان فيكروف، يتعلم أيضًا دروس حياته على صفحات الرواية. لقد شعر، مثل إيلينا إيفانوفنا، بالذنب وحاول دفع ثمن أصله (سيريوزها هو ابن فلاح محروم). يذهب إلى الجبهة لتقديم مساهمته في خلاص الوطن. بالنسبة لسيرجي، المهم في المقام الأول هو نقائه الأخلاقي، لذلك في نزاع مع جراتسيانسكي، يقول إن نكران الذات هو "الاستعداد لفعل شيء ما من أجل جارك دون أي مكاسب شخصية". يحاول الأستاذ إرباكه وإقناعه بأن هذا المفهوم لا ينطبق على الإنسان. تماما كما يحلم هو نفسهالنصب التذكاري، Gratsiansky يقود الشاب إلى فكرة أن الاعتراف بالشعب يوجه تصرفات غالبية ممثليه. هدفه هو "سم الشك المكربن" في أذهان الشباب.

تم تخصيص عدد لا بأس به من الصفحات في الرواية لتصوير الحرب الوطنية العظمى. ممثلو جيل الشباب (روديون، مورشيشين، سابوزكوف، فاريا وآخرون) يذهبون عن طيب خاطر إلى المقدمة ويضحون بحياتهم لإنقاذ الوطن الأم.

وهكذا فإن "الغابة الروسية" عمل متعدد الأوجه. ويتطرق ليونوف على صفحات الرواية إلى العديد من القضايا: عن الغابات والاستخدام الرشيد، والحفاظ على الموارد الطبيعية للأجيال القادمة، والحياة ومعناها، عن العملة الذهبية التي ذكرتها ناتاليا زولوتينسكايا كرسالة إلى جيل الشباب، والأخلاق، ونكران الذات ، عن الحرب. من خلال تصادم الشخصيات الرئيسية، يحل المؤلف المشكلات المطروحة. إذا كان فيكروف، مثل المفكر اليوناني القديم هيراقليطس، يلتزم بنظرية انتظام تدفق الحياة، فإن جراتيانسكي، مثل هيروستراتوس، ساخر وأناني، متعطش للشهرة والاعتراف، الذي أحرق معبد أرتميس من أجل ليكتب اسمه في التاريخ. ومع ذلك، فإن نتيجة الأخير مأساوية: تم إعدام أحد سكان أفسس الشاب، وانتحر جراتيانسكي.إن انتحار جراتيانسكي في نهاية الرواية هو نوع من انتصار الخير على الشر.

الأدب

1. فاكيتوفا تي إم. ليونيد ليونوف: الحياة والإبداع - م، 1984.

2. ليونوف إل إم. الغابة الروسية: رواية. - م: فنان. مضاءة، 1998.

3. بيتيشيفا ف. روايات ل.م. ليونوف 1920 – 1990: التطور والشعرية وبنية النوع: دراسة. م: MPGU، 2006.

4. القاموس الفلسفي / إد. هو - هي. فرولوفا. – م.: بوليتيزدات، 1986.

5. خروليف ف. التفكير الفني ل. ليونوف. - أوفا: هاملت، 2005.

6. Shcheblykin I. متعرجة الانتهازية // الحرس الشاب. – رقم 3 – 1993 .

ليونوف إل إم، الغابة الروسية.
فتاة صغيرة تحمل الاسم الرنان أبوليناريا فيكروفا (في الواقع، الجميع يطلق عليها بوليا) تأتي إلى موسكو بعد المدرسة للدراسة. بقيت والدتها هناك، في ينغا، في غابات باشوتينسكي، لكن والدها أستاذ في العاصمة، متخصص في الغابات. لكن بوليا لا تريد رؤيته: بين الحين والآخر يتعرض إيفان فيكروف لانتقادات في مجلات الغابات لتكراره المستمر الحاجة إلى الإدارة السليمة للغابات وعدم مقبولية القطع الواضحة. أسوار الغابة من مالكها الشرعي - الشعب الروسي. مثل هذه النظريات تتعارض مع مصالح البناء الاشتراكي. تشير العديد من المقالات القاسية إلى الخلفية السياسية لآراء فيكروف العلمية، وبوليا، وهي عضوة مقتنعة في كومسومول، تكره والدها غيابيًا باعتباره عدوًا للحياة الجديدة. بالمناسبة، المقالات رفيعة المستوى لها مؤلف واحد. اسمه الأخير هو جراتسيانسكي.
بمجرد أن درس جراتسيانسكي وفيكروف معًا في معهد الغابات وكانا حتى رفاقًا لا ينفصلان، على الرغم من الاختلاف في الوضع الاجتماعي: فيكروف هو ابن فلاح، وجاء جراتسيانسكي من عائلة ثرية لأستاذ في أكاديمية سانت بطرسبرغ اللاهوتية. بدأت مسيرة جراتسيانسكي العلمية الرائعة في الاهتزاز مع دهس مُنظِّر الغابات البارز توليكوف، وهو مدرس فيكروف، واستمر الخلاف مع فيكروف نفسه. بعد كل عمل رئيسي لفيكروف، يتوقع مجتمع الغابات الآن مقالًا لاذعًا بقلم جراتسيانسكي، على الرغم من أن البعض يؤكدون بثقة أن روائع جراتسيانسكي المسيئة لا تشكل مساهمة في العلوم العظيمة.
لذا، تأتي بوليا إلى موسكو وتقيم مع صديقتها ومواطنتها فاريا تشيرنتسوفا. يتجول في موسكو، ويزور والده ليعطيه حكمًا صادقًا من كومسومول على الأشخاص من هذا النوع، لكنه لا يجد سوى أخت والده، عمته تيسيا ماتفيفنا.
في تلك الليلة نفسها، أسقطت الطائرات الألمانية أولى قنابلها على المدن السوفيتية النائمة.
في ضوء التقارير غير المواتية من الجبهة، تبدو اتهامات جراتسيانسكي مشؤومة بشكل خاص لبوليا. علاوة على ذلك، عند لقائها شخصيًا في ملجأ للقنابل (هم زملاء في السكن)، تضيف غراتسيانسكي تفاصيل دامغة تمامًا إلى سيرة والدها: تلقى فيكروف بدلًا قدره 25 روبل خلال كل سنوات دراسته من شخص مجهول. خلال سنوات إفقار البروليتاريا، لم يكن هذا المتبرع بالتأكيد هو العامل - والاستنتاج من هنا واضح. تشعر بوليا بالرعب وترغب في الذهاب إلى لجنة المنطقة لتخبرها بكل شيء. تقترح فاريا أن تذهب إلى محاضرة فيكروف التمهيدية بدلاً من ذلك.
بعد الاستماع إلى قصة ملهمة عن مصير الغابة الروسية ("مصير الغابة الروسية" هو اسم أحد الأعمال الأساسية للأستاذ)، تشعر بوليا بتعب النصر وانتصار النقاء. وهي الآن لا تخجل من النظر إلى وجوه الجنود المتحاربين، ومن بينهم روديون، زميلتها السابقة وصديقتها ومحبوبتها. عند عودتها إلى المنزل، علمت أن فاريا تسير خلف خطوط العدو. "لديك بطاقة كومسومول تحت وسادتك ... فكر في الأمر كثيرًا - ستعلمك القيام بأشياء عظيمة" ، يرشد أحد الأصدقاء أبوليناريا عند الفراق.
بعد وداع فاريا، تذهب بوليا إلى لجنة المنطقة لتطلب الذهاب إلى المقدمة. لديها أيضًا رغبة عزيزة أخرى - وهي زيارة الساحة الحمراء في عطلة أكتوبر.
من وقت لآخر، تعقد بوليا اجتماعات مع العمة تايسا، والتي تتضح منها قصة حياة والديها تدريجيًا. بعد تخرجه من معهد الغابات، عمل والدها في وطنه، في غابات باشوتينسكي. أصبحت المزرعة تحت قيادته مثالية. وهناك بدأ عمله العلمي المثمر. هناك، تم تجديد معارفه مع إيلينا إيفانوفنا، التي رآها لفترة وجيزة في مرحلة الطفولة. عاشت Lenochka إما شماعة أو تلميذة في ملكية Sapegin، والتي أعطيت لها في مرحلة الطفولة. لقد أسرت مخاوفها إلى فيكروف: كانت تخشى أنه عندما يقوم المتمردون بإعدام مضطهديهم ويذهبون لحرق سابيجينو، فإنهم سيقتلونها أيضًا. شعرت بأنني غريب عن الناس، بعيد عنهم، ولم أجد مكاني في الحياة. بسبب عدم اليقين، وافقت على الزواج من إيفان ماتيفيتش، الذي أحبها بشغف. غادر الشباب إلى موسكو، حيث تم نقل فيكروف، كعالم واعد، الذي نشر عددًا من الأعمال البارزة بحلول ذلك الوقت، إلى معهد الغابات. ولد أبوليناريا. وعندما كانت ابنتها تبلغ من العمر ثلاث سنوات، لم تعد إيلينا إيفانوفنا قادرة على تحمل ازدواجية حياتها، عادت من زوجها غير المحبوب إلى غابة باشوتينسكوي وبدأت العمل هناك في المستشفى. بعد فترة وجيزة، كان لدى إيفان ماتيفيتش ابن بالتبني، سريوزا: صديق طفولته المحروم ديميد زولوتوخين زرعه. وقد ملأ هذا جزئيًا الفراغ القمعي الناجم عن انهيار الأسرة.
بالنسبة لبولي، مثل والدتها، ليس هناك ثمن، بغض النظر عن المبلغ الذي تدفعه مقابل حقها في النظر إلى وجه شعبها. وبما أن زمن الحرب يتطلب من الجميع أكبر قدر من النقاء الأخلاقي، فإنها تحاول الحصول على الحقيقة النهائية بشأن فيكروف وجراتسيانسكي. تساعدها حادثة في التعرف على النجاسة الأخلاقية للأخيرة: كونها عازبة، كان لدى Gratsiansky ابنة، لكنها لم تعترف بالأبوة ولم تساعد ماليا.
أثناء العرض في الساحة الحمراء، تلتقي بوليا بالطبيب العسكري سترونيكوف، الذي يأخذها للعمل كممرضة في المستشفى الخاص به. في الوقت نفسه، يذهب أخوها غير الشقيق سيرجي فيكروف، الذي لم تره من قبل، إلى المقدمة كمساعد سائق قطار مدرع.
يهتم مفوض القطار المدرع مورشيشين بالحركة الثورية بين شباب سانت بطرسبرغ قبل ثورة فبراير. من خلال التحدث مع شهود تلك السنوات، فيكروف وغراتسيانسكي، يتعرف على المنظمة الاستفزازية "روسيا الشابة" التي كانت موجودة في ذلك الوقت. لا أحد، باستثناء غراتسيانسكي، يعرف أن هذا الخيط يمتد إلى أبعد من ذلك: لقد كان غراتسيانسكي هو الذي كان على صلة بالشرطة السرية، وعلى وجه الخصوص، خان رفاقه فيكروف وكراينوف. لا يعرف Gratsiansky مدى وعي Morshchikhin وينتظر اكتشافه بخوف مميت. Morshchikhin ليس لديه حقائق. ومع ذلك، يبدأ في الشك في الحقيقة، لكن يتم إرسال القطار المدرع إلى المقدمة. الآن يمكنه فقط التحدث عن كل ما تعلمه مع سيرجي.
يدور القتال بالقرب من غابة باشوتينسكي الأصلية لبولينا، ويتم إرسالها، بصفتها مواطنة محلية، في مهمة استطلاع خلف خطوط العدو. لكنها تقع في براثن الفاشيين، ولأنها غير قادرة على الصمود في وجه الأكاذيب، تلقي خطابًا يدينهم باعتبارهم أعداء الحياة الجديدة. تسمح لها مجموعة من الظروف المذهلة بالهروب، وفي الغابة تصادف Seryozha Vikhrov، الذي شارك هنا في عملية قتالية واحدة على قطاره المدرع. تم العثور عليهم من قبل المخابرات السوفيتية، ويتم علاجهم في نفس المستشفى - هذا هو معارفهم.
عند عودته إلى موسكو، تذهب بوليا إلى غراتسيانسكي، وكدليل على الازدراء، ترمي الحبر على وجهه. يرى جراتسيانسكي هذا على أنه تعرض. تشن القوات السوفيتية هجومًا، وتتاح لفيكروف الفرصة التي طال انتظارها للذهاب إلى باشوتينو. يزور زوجته السابقة ويجد معها سريوزا وبوليا وروديون. في المحادثة، أبلغ عن خبر غير مهم: انتحر جراتسيانسكي بإغراق نفسه في حفرة جليدية.

ليونيد ليونوف

الغابة الروسية

الفصل الأول

وصل القطار في الموعد المحدد بالضبط، لكن فاريا لم يكن على الرصيف. بطريقة ما، انتقلت بوليا إلى الجانب حاملة أمتعتها، وأمضت وقتًا طويلًا في البحث بين الحشد عن هذا المخلوق المطيع واللطيف، وهو أحلى مخلوق في العالم بعد والدتها.

بالطبع، بعض سوء الحظ أو المرض أخرها... ولكن ماذا يمكن أن يحدث لطالبة في الدولة السوفيتية، حيث يبدو أن الشباب نفسه بمثابة سلوك آمن من سوء الحظ؟ ما هو نوع المرض الذي قد يزعج فتاة تبلغ من العمر عشرين عامًا أطلقت مؤخرًا النار على أبعد مسافة في مسابقة رياضية بين المناطق؟ هذا صحيح، لقد نسيت ضبط المنبه في المساء، والآن، وهي تدفع الركاب وأقارب الآخرين جانبًا، وهي تندفع عبر المحطة لتعانق صديقتها منذ البداية... ومع ذلك، فإن الضجة المعتادة عند وصول كان القطار قد هدأ بالفعل، ولم يكن فاريا موجودًا بعد.

قررت بوليا أن تذهب بمفردها إلى العنوان المكتوب على قطعة من الورق. وفي البداية لم تتمكن من الإمساك بالحقيبة ذات الدعامة الممزقة، ثم اتضح أنها لم يكن لديها ما يكفي من الأيدي لحمل الحزم والطرود: يحدث هذا دائمًا عندما يودعها أربعة أشخاص ولا أحد يحييها. كانت ستفقد نصف أغراضها لو لم يسقط نحوها صبي متسخ يحمل شارة كومسومول على ملابسه من مكان ما بالأعلى - ومن الواضح أنه ليس حمالًا. بعد أن علق كيس نوم وحقيبة بها معطف من الفرو فوق كتفه، واعترضهما حبل بالعرض، ألقى الحقيبة تحت ذراعه وتحرك على طول المنصة الفارغة كالعادة، وكأن هذا يتكرر معه كل يوم. بعد أن اعتادت على النجاحات الصغيرة التي رافقتها طوال الطريق مع ينجي، استسلمت بوليا بصمت للتدخل المعجزة.

والآن أصبحت المعجزات كثيفة لدرجة أنك لا تستطيع أن تعرف أين انتهت إحداها وأين بدأت الأخرى. كانت هناك عربة زرقاء متلألئة على عجلات هوائية وباب مفتوح بشكل تحذيري تنتظر بوليا عند المحطة. وقبل أن يتاح لها الوقت للدخول وأخذ التذكرة، تم وضع أمتعتها بالداخل بمفردها، وعلى الرغم من الاكتظاظ، كان هناك مكان بجوار النافذة، تم خفضه بسبب الحرارة. لم ترغب بوليا في المغادرة دون أن تدفع للشاب ما يستحقه، وأعطتها سلطات ترولي باص على الفور الوقت لتصفية حساباتها بسرعة.

من فضلك أخبرني كم أنا مدين لك بهذا... حسنًا، هذا إنجازك؟ - سألت من خلال النافذة، وهي تفتش في محفظة والدتها القديمة بنظرة قلق مصطنعة.

رفع الصبي عينيه، وفي البداية اندهش بولس من تشابهه المذهل مع روديون: كان لديه نفس العيون الصارمة والخضراء، مع بريق مرح في الأسفل - ونفس العادة الآسرة المتمثلة في النظر مباشرة إلى الوجه عند الإجابة. صحيح أن هذه كانت أصغر سناً وأقصر قليلاً من صديقتها؛ فقط السخام وملابس العمل هي التي أعطته مظهر الأقدمية، ولكن في الواقع، إذا تم غسله قليلاً، لكان أكبر من بوليا بسنة واحدة فقط، مجرد صبي، على ما يبدو قرر بدافع المهارة ألا يبتسم أبدًا . لا، كان بعيدا عن روديون؛ لم يكن يجرؤ على السخرية من فتاة غير مألوفة في المرة الأولى، والتي كانت خجولة إلى حد ما من السعادة، كما ينبغي أن يكون عندما تتحقق الرغبة.

لا شيء مطلقا! إنه مجرد الفضول الذي يدمرني - المشاهدة من الكشك - والقلب الرحيم لكل من يقع في ورطة ميؤوس منها... - استجاب المتبرع بهدوء - أنا رجل إطفاء على القاطرة التي أوصلتك إلى موسكو.

بعد ذلك، لعدم قدرته على اختراع شيء أكثر سمية، نصحته بوليا بالإسراع بالعودة، وإلا فإن المحتالين في المحطة سيأخذون قطاره بينما كان يغازل فتيات غريبات، وسيتعين عليه أن يدفع من راتبه لمدة ألف عام. أحنى الشاب رأسه إلى الجانب، وأومأ برأسه متعاطفًا مع محاولاتها البائسة للانتقام، حتى احمرت خجلاً من العجز الجنسي والانزعاج. لحسن الحظ، تمكن السائق أخيرًا من رمي القوس المنزلق على السلك. انطلقت السيارة بسلاسة، وشعرت بوليا على الفور بالخفة والبهجة من الشمس، من النسيم القادم، من وفرة المغامرات المغرية التي كانت تنتظرها في المستقبل، وغنت في روحها بكل طريقة ممكنة قولها المفضل، مكتوب في مذكراتها: "وهنا قطعة من العشب يحملها النهر!"

الآن فقط لاحظت بوليا بدهشة أن جميع رفاقها الجدد كانوا يبتسمون لشيء ذي وجوه مشرقة، كما لو كانوا يستمعون إلى نداء الطيور المبكرة في غابة لا تزال يرشها الندى. لم ينظر أحد في اتجاه بولينا في نفس الوقت، لكن هذا يعني أن كل واحد منهم كان يعرف بالفعل ظروفها الصافية ونواياها النبيلة، خاصة أنها تحسدها لأن كل شيء كان أمامها... على ما يبدو، الجميع، من قائد القطار إلى الشارب الصارم قميصًا متطايرًا وقبعة رجل عجوز سوداء، ربما أستاذًا من المؤسسة التعليمية التي كانت بوليا ستلتحق بها - لقد شعروا جميعًا بالاطراء لأن فتاة جذابة مثل أبوليناريا فيكروفا ستستقر من الآن فصاعدًا في مدينتهم الممتازة وتبدأ في الخوض في العديد من الأشياء المفيدة العلوم لإسعاد والدتها لينين كومسومول ووطنهم العظيم بأكمله. لذلك، بمجرد أن استفسرت بوليا بصوت منخفض عن شارع بلاغوفيشتشينسكي المسدود حيث تعيش فاريا تشيرنتسوفا، بدأ الجميع يتنافسون، وحتى يتشاجرون قليلاً، يشرحون لها الطريق، وبالصدفة، مما أسعد الجميع، كان اثنان من جيران بولينا يتجهان إلى نفس المبنى الجديد متعدد الطوابق، لأنهما كانا يعملان ذات مرة في فناء المنزل 8-أ، في ورشة للخياطة، والأستاذ، الذي تبين أنه كان يرعى شيئًا يكاد يكون دفاعيًا الأهمية، حتى أنهم عاشوا هناك، في قصر خشبي قطريًا... باختصار، وجد كل شخص تقريبًا في ذلك الصباح نفسه في الحقول على طول الطريق.

نزل الأربعة جميعًا عند محطة الحافلات وتحركوا على طول الجانب المشمس، وقاموا بتقسيم أمتعة بولينا بضمير حي. كانت بوليا خاضعة، وقد غمرتها روعة شارع موسكو، وسارت في المنتصف، بالكاد تخطو، كما لو كانت تخشى الإضرار ببعض الممتلكات الوطنية، وتحاول أن تتذكر تفاصيل التقرير المسائي الذي أرسلته إلى والدتها عن ينغو. أوقف شرطي مبهر حركة المرور بينما كان الموكب يشق طريقه عبر التقاطع. ارتفعت المباني الأكثر أناقة في العالم على الجانبين، ومن جميع النوافذ المفتوحة، رعدت نفس موسيقى الراديو المهيبة بالاسم الوحيد الممكن - دعوة للحياة.في ذلك الصيف، بالإضافة إلى ذلك، كان هناك عدد هائل من الزهور: في كل زاوية - في الأكشاك، على الصواني ومباشرة من اليد - تم بيع أكوام كاملة من الزهور مع رطوبة غير مجففة على القطع، سجي في سحب نضارة الصباح العطرة.. ولكن لسبب ما، في كل مرة حدث هذا، كانت فيلدز تسرع بالمرور، ممسكة بغيرة على صدرها حزمة من الورق الرمادي، العبء الوحيد الذي لا يعهد به إلى أي شخص.