دومرا: تاريخ دومرا. من تاريخ الآلات الموسيقية: الدومرا رسالة عن الدومرا
ما هو الدومرا؟ لم تفقد "بالاليكا" و "القيثارة" الأسطورية للكوبزار الأوكرانيين وكتاب الأغاني البيلاروسيين ورواة القصص الروس شعبيتها لسنوات عديدة. دومرا هي آلة موسيقية أصبحت على مر السنين رمزًا وطنيًا لجنوب روسيا وأوكرانيا وبيلاروسيا. يتم استخدامه بنشاط من قبل آلاف الفنانين في تسجيلات الألحان الموسيقية وتركيبات الأغاني.
ما هو دومرا
دومرا هي آلة وترية تنتمي إلى مجموعة فرعية من الآلات الشعبية وهي من سمات الشعوب السلافية الجنوبية. هيكل دومرا يشبه بالاليكا أو هوميز. كما أن هذه الآلات متحدة بأسلوب العزف - باستخدام معول خاص يلامس الأوتار. هذا النمط من اللعب يسمى النتف.
Domra هي أداة تستخدم للأداء الفردي لأي نصوص مرافقة، في كثير من الأحيان - كجزء من فرقة أو أوركسترا من الآلات الشعبية.
كممثل لعائلة الأوتار، فإن الدومرا هي أداة تتطلب أسلوبًا خاصًا لإتقانها واستخدامها. بفضل الميزات الصوتية لهيكلها، فإن الدومرا، في الأيدي الماهرة، قادرة على إنتاج أصوات ساحرة غير عادية للأذن البشرية.
اسم الأداة
تم الحصول على كلمة "دومرا" نفسها من خلال معالجة عدة كلمات من اللغات التركية تدل على الآلات الموسيقية الوترية، على سبيل المثال، في لغة التتار هناك كلمة دامبرا، مترجمة إلى "بالاليكا". لهجة تتار القرم لها كلمة دامبورا - "جيتار". تحتوي اللغة التركية على كلمة تامبورا، والتي تعني أيضًا الجيتار، وتطلق اللغة الكازاخستانية على بالاليكا - دومبيرا. نسخة كالميك قريبة جدًا من اللغة الكازاخستانية - dombr̥، والتي تعني أيضًا balalaika.
تاريخ المنشأ
ما هو الدومرا؟ آلة موسيقية قد تهم أي شخص مهتم بتاريخ ونظرية الموسيقى الشعبية.
يمكن العثور على أول ذكر لآلة موسيقية مشابهة لها في سجلات القصر في القرنين السادس عشر والسابع عشر، والتي تحكي عن الدومراشي - الموسيقيون الذين يعزفون على الدومرا.
كانت تحظى بشعبية لدى المهرجين والفنانين المسافرين والمهرجين. نظرًا لأنه على الرغم من بساطته وسهولة استخدامه، إلا أنه كان يتمتع بصوت جيد وقدرات جرسية غنية جدًا، مما سمح للفنان بمرافقة نفسه بسهولة أثناء أداء أغنية أو قصة.
لفترة طويلة، كان العزف على الدومرا يعتبر نشاطًا مهينًا لا يليق بشخص من الطبقة العليا والمتوسطة. ولهذا السبب لم يكن هناك نوع واحد من الدومرا - فقد تم تصنيع كل عينة باستخدام طريقة منزلية حرفية. غالبًا ما يصنع الفنانون دومرا الخاصة بهم أو يقومون بمثل هذا العمل حسب الطلب.
وسرعان ما اختفت دومرا من الوثائق التاريخية، وحتى القرن التاسع عشر لم يكن أحد يعلم بوجودها. كان هذا بسبب إدخال الرقابة والمطاردة النشطة للمهرجين الذين لم يستخدم أحد هذه الأداة إلى جانبهم. مع اختفاء الأغاني المضحكة كنوع موسيقي، تم نسيان الآلة أيضًا لفترة من الوقت. حتى أحفاد رواة القصص المشهورين لم يعرفوا ما هي الدومرا.
"الولادة الثانية"
فقط في بداية القرن العشرين، تمكن مدير "أوركسترا الآلات الشعبية" الأولى في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، فاسيلي أندريف، من استعادة الشكل الأصلي للدومرا، وكذلك استعادة صوتها افتراضيًا، بناءً على صوت سيء. نسخة محفوظة من الآلة الموسيقية التي وجدها في منطقة أوريول.
على الرغم من حقيقة أن العديد من علماء الموسيقى ما زالوا لا يعتبرون اكتشاف أندريف دومرا حقيقيا، إلا أن هذه الكلمة تستخدم الآن لوصف عائلة الآلات الموسيقية بأكملها التي تم إنشاؤها على أساس رسوماته.
حاليًا، تحظى هذه الآلة الشعبية بشعبية كبيرة في روسيا وأوكرانيا وبيلاروسيا، كما تحظى بشعبية كبيرة في الخارج بسبب صوتها الغريب.
يتم إنشاء أعمال الحفلات الموسيقية والغرفة للدومرا، كما هو الحال مع العديد من الآلات الشعبية الأخرى.
تصميم
الدومرا التقليدية ذات الجودة العالية مصنوعة من أنواع مختلفة من الخشب باهظ الثمن. علاوة على ذلك، هناك تقاليد صارمة في صناعة الأدوات. وكذلك قواعد الجمع بين الخشب بنسب محددة بدقة.
جسم الآلة مصنوع من خشب القيقب الأبيض وخشب البتولا النرويجي، والحامل مصنوع من خشب القيقب النادر، ولوحة الصوت مصنوعة من خشب التنوب أو التنوب، والرقبة مصنوعة من الصنوبر، ولوحة الأصابع مصنوعة من خشب الأبنوس.
الدومرا الروسية هي أداة مصنوعة وفقًا لنموذج سيميون إيفانوفيتش سوتسكي، الحرفي الشهير وحارس الثقافة الموسيقية الروسية. تم استخدام نماذج الآلات الشعبية التي ابتكرها في أوركسترا النخبة العالمية منذ عام 1936.
يشبه هيكل الدومرا هيكل أي آلة وترية تقريبًا.
يتكون من جزأين - جسم رنان وعنق. وينقسم الجسم بدوره إلى جسم وسطح موفرين للصوت.
صوت مختلف
منذ العصور القديمة، كان هناك أسلوبان معروفان للعبة الدومرا: مع وبدون اختيار.
عند ضربها بلوحة صلبة، يكون لأوتار الآلة صوت قعقعة قليلاً، وهو سمة من سمات الموسيقى اللحنية الشعبية الأوكرانية في أواخر القرن السابع عشر.
البيلاروسيون ، الذين لم يعرفوا ما هي الدومرا حتى نهاية القرن السادس عشر وكانوا مصدر إلهام لإنشائها من خلال نظائرها الغربية للآلات الوترية ، لم يميلوا إلى اللعب بالمعول. لقد فضلوا اللعب بالنتف للحصول على صوت مختلف تمامًا.
إذا لم يتم استخدام المعول عند العزف على الدومرا، يصبح الصوت ناعمًا وسلسًا وضخمًا. تشبه إلى حد كبير نغمة صوت الجيتار الصوتي. تعتبر طريقة العزف على الدومرا هذه أكثر أكاديمية وتستخدم في أوركسترا الآلات الشعبية.
أصناف
الدومرا هي آلة موسيقية تحتوي على عدد قليل من الأصناف. هناك نوعان منها: دومرا ذات ثلاثة أوتار وأربعة أوتار.
والفرق الوحيد بينهما هو تصورهم الموسيقي. تحتوي الدومرا المكونة من أربعة أوتار على عدد أكبر من النغمات، كما أنها تبدو أقل بمقدار أوكتاف واحد من الإصدار المكون من ثلاثة أوتار لهذه الآلة.
ببساطة لا توجد اختلافات في عملية التصنيع أو في تكوين المواد. يمكن تفسير ذلك من خلال الخصائص العقلية للشعوب التي ابتكرت هذا الإصدار أو ذاك من دومرا.
أصبحت الآلة ذات الأوتار الثلاثة منتشرة على نطاق واسع في أوكرانيا، والآلة ذات الأربعة أوتار في غرب بيلاروسيا. هناك، تأثر تصميمه بشكل كبير بالآلات الوترية البولندية.
تُستخدم الدومرا المكونة من أربعة أوتار، والتي تتمتع بقدرات كبيرة على إنتاج الصوت، تقليديًا في أوركسترا الآلات الشعبية، وكذلك في أوركسترا الحجرة. يفضله العديد من الدومراشيين الرائدين على النموذج الأولي ثلاثي الأوتار الأقدم على وجه التحديد بسبب تشابهه مع غيتار الجهير، والذي يوفر عزفًا أكثر راحة أثناء الأداء.
إنتاج
يمكننا أن نجد أول ذكر لصنع الدومرا في تاريخ دير سافينو ستوروزيفسكي في كوبان. يحتوي كتاب كاتب الدير على سجل يعود تاريخه إلى عام 1558 ويروي كيف بدأ معلم معين في صنع بالاليكا خاصة بإنتاج صوتي غريب.
في نهاية القرن الثامن عشر، بدأ هنا الإنتاج الضخم الأول للآلات الموسيقية الشعبية. تم افتتاح "ورشة غوسيلنايا الأولى" في كوبان، لإنتاج الدومراس والغوسلي والبالاليكا والقيثارات وغيرها من الآلات الوترية على نطاق صناعي. وفقًا للأسطورة، كان هذا المصنع يديره فلاح محلي يدعى إميليانوف، الذي تمكن ليس فقط من إنتاج الدومراس، ولكن أيضًا من إنتاج آلات وترية بأعلى جودة، وهو ما تمت الإشارة إليه حتى من خلال رسالة من البلاط الإمبراطوري.
يبيع متجر Four Quarters مجموعة واسعة من الآلات الموسيقية وملحقاتها ومعدات الصوت والإضاءة. على سبيل المثال، يمكنك الشراء منا بأفضل الأسعار رو المنزل. نحن نضمن الجودة الممتازة للآلات الموسيقية والتسليم السريع والخدمة السريعة.
0 0
أداة دومرا: الوصف والتاريخ
تتميز هذه الآلة الوترية المقطوعة بجسم بيضاوي وعنق متوسط الطول. تعد آلة الدومرا جزءًا من أوركسترا الآلات الشعبية. هناك عدة أنواع:
- بيكولو,
- صغير،
- صوت عميق،
- ألتو,
- باس مزدوج
بناءً على عدد الأوتار، يمكن التمييز بين نوعين من الدومرا:
- ثلاثة سلسلة - الضبط الرابع e1، a1، d2؛
- أربعة أوتار - الضبط الخامس g، d1، a1، e2، على غرار المندولين أو الكمان.
وفقا لمصادر مختلفة، يرجع ظهور هذه الآلة الموسيقية الشعبية إلى القرنين العاشر والسادس عشر. في العصور الوسطى في روسيا، كانت الدومرا هي الأداة الرئيسية للممثلين المهرجين والموسيقيين الشعبيين. في القرن السابع عشر، تم حظر آلة الدومرا من قبل الكنيسة والسلطات العلمانية، مما أدى إلى اختفائها التدريجي.
في نهاية القرن التاسع عشر، V.V. وجد أندريف، قائد الأوركسترا الأولى للآلات الشعبية الروسية، الذي كان مهتمًا بمختلف الآلات الشعبية الروسية، صورة دومرا. في وقت لاحق قام أندريف باستعادة الآلة من هذه الصورة. بالإضافة إلى ذلك، قام بإنشاء عائلة كاملة من domras، على غرار عائلة balalaikas. تتميز هذه الآلة بصوت مشرق وملون وأصلي.
متجر "Four Quarters": شروط التعاون متبادلة المنفعة
نحن نقدم:
- مجموعة كبيرة من المعدات الموسيقية والملحقات المختلفة.
- أسعار معقولة لمختلف الآلات الموسيقية: من الدومرا والقيثارات إلى البيانو والأكورديون.
- شروط التسليم المثالية في موسكو (للطلبات التي تزيد عن 5000 روبل - مجانًا)، من الممكن الاستلام، بالإضافة إلى تسليم البضائع عن طريق البريد السريع في الوقت المناسب لك.
- منتجات ذات جودة عالية. تخضع المنتجات لرقابة صارمة على الجودة، وإذا لزم الأمر، يتم إرسالها للتحضير الإضافي قبل البيع إلى ورشة عمل خاصة.
- الخصومات والعروض الترويجية والعروض الخاصة والمبيعات الموسمية.
هل ترغب في شراء أداة مثل الدومرا بشروط مناسبة؟ يمكنك القيام بذلك بسرعة وبشكل مريح عن طريق الاتصال بموظف المتجر عبر الهاتف أو ببساطة تقديم طلب على الموقع الإلكتروني.
الدومرا هي آلة موسيقية روسية قديمة ذات 3 أو 4 أوتار، تتكون من جسم وعنق ورأس، يتم استخراج الصوت منها باستخدام وسيط.
إن تاريخ أصل الدومرا مليء بالألغاز - حيث يتم ذكر هذه الآلة الشعبية الروسية في السجلات وفي سجلات القصر القديم وفي المطبوعات الشعبية في القرنين السادس عشر والسابع عشر، ومن الواضح أن الدومرا كانت بالفعل أداة شائعة إلى حد ما في روس في ذلك الوقت.
تم العثور على أدلة وثائقية في حاكم فيتيبسك أ. جفاجنين، الذي كتب في عام 1582 عن سكان موسكو والروس الذين "يتعاملون مع الباندوراس دون أي مهارة"، واصفًا الدومرا بـ "باندورا" - وهي أداة على شكل عود كانت شائعة في أوروبا في ذلك الوقت. تعد هذه الوثيقة أحد التأكيدات على أن الدومرا هي إحدى أقارب الآلات الوترية الأوروبية القديمة.
- أعوادتم استخدام أصناف منها منذ العصور القديمة في ثقافات مصر والمملكة الحيثية واليونان وروما وبلغاريا والصين وكيليقيا ثم في بلاد فارس وأرمينيا وبيزنطة والخلافة العربية ؛
باستخدام الدومراس والغوسلي والكمان، قام "الدومراشي" و"الغوسيلنيك" و"skrypotchiki" و"gudoshniks" وغيرهم من الموسيقيين بترفيه الناس في جميع أنواع المهرجانات والاحتفالات الشعبية، مصحوبة بالملاحم والأساطير والأغاني. كما دعم دومرا الخط اللحني في الأغاني الشعبية.
لكن الحب الشعبي والشعبية أضرا بالدومرا... في منتصف القرن السابع عشر، جاءت لحظة دراماتيكية في تاريخ الدومرا. ولم يتردد المهرجون في خطاباتهم في إثارة المشاكل الاجتماعية التي سخروا منها بشكل ساخر حر إلى حد ما. وبطبيعة الحال، كل هذا لا يمكن أن يرضي السلطات والكنيسة:
"الملاعب تُداس، والكنائس فارغة".
تم إعلان عروض المهرجين "ألعاب شيطانية". في عام 1648، أصدر القيصر أليكسي ميخائيلوفيتش المرسوم الشهير بشأن الإبادة الجماعية للأدوات البريئة - أدوات "الألعاب الشيطانية":
"وحيث تظهر الدومراس والسورنا والصفارات والقيثارات والهاري وجميع أنواع أوعية الكهانة ... أمر بمصادرتها، وبعد كسر تلك الألعاب الشيطانية، أمر بحرقها. "
ومن غير المحتمل أن تكون أي آلة موسيقية أخرى في تاريخ البشرية قد تعرضت لمثل هذا الدمار الوحشي. تم حرق دومراس وتكسيرها وتدميرها. لقد نسيتها لأكثر من قرنين من الزمان..
تم "إحياء" دومرا فقط في نهاية القرن التاسع عشر بفضل الموسيقار الموهوب فاسيلي فاسيليفيتش أندريف ، مبتكر أول أوركسترا وملحن وقائد فرقة موسيقية روسية عظيمة ، والذي يتمتع اسمه بحب كبير ومستحق من ملايين خبراء الموسيقى.
في عام 1896، في مقاطعة فياتكا، تم العثور بطريق الخطأ على أداة وترية صغيرة ذات جسم مستدير، والتي سرعان ما سقطت في أيدي أندريف. بعد مقارنة الأداة بالصور الموجودة في المطبوعات والمطبوعات الشعبية القديمة، ومع الأوصاف الموجودة في الوثائق القديمة، اقترح أندريف أنها تحتوي على دومرا مطلوبة منذ فترة طويلة. تم تضمين دومرا المعاد تأهيلها في فرقة بالاليكا، ثم في الأوركسترا الروسية الكبرى الشهيرة للآلات الشعبية لـ ف. أندريف، باعتبارها الآلة الأوركسترالية الرئيسية: تم تكليف مجموعة دومرا بوظيفة لحنية. وفقًا لتعليمات V.V. أنشأ أندريف عائلة من الدومراس بأحجام مختلفة - بيكولو، صغير، فيولا، باس وباس مزدوج.
حتى منتصف القرن العشرين، تم استخدام الدومرا بشكل رئيسي كأداة أوركسترا. في عام 1945، كتب N. Budashkin حفل موسيقي للدومرا مع أوركسترا الآلات الشعبية الروسية G-Moll.
ن. بوداشكين كونشيرتو للدومرا. الأسبانية أ. تسيجانكوف
لأول مرة على مستوى احترافي عالٍ، تمكن الملحن من التأكيد على القدرات الفنية والتعبيرية الغنية للأداة، والبراعة الرائعة وفي نفس الوقت الغنائية، وصدق الجرس في الصوت الفريد لاهتزاز دومرا. من هذه اللحظة فصاعدًا، تبدأ الدومرا "مهنة منفردة" وتتقدم بنجاح كبير ليس فقط كأداة شعبية، ولكن أيضًا كأداة أكاديمية منفردة، ثم كأداة لموسيقى الجاز.
اسم الأداة
"دومرا" كلمة مستعارة من اللغة التركية: راجع. متبادل. دامبرا"بالاليكا"، القرم تات. دامبورا"جيتار"، جولة. تامبورا"الغيتار"، الكازاخستانية. دومبيرا، هادئ. دومبرا. هنا ايضا مدبرات المنزل (مدبرة المنزل) - موسيقي يعزف على الدومرا من الشعب التركي. *domračy; تزوج أمين الصندوق، الخزانة .
تظهر الدومرا كسمة من سمات حرفة المهرج، عادةً ما يتم دمجها مع أدوات أخرى: الجوسلي، مزمار القربة، الزورنا، الدفوف.
أقوال "أنا سعيد بالسخرية من دومرا" ؛ "الحب لعبة، والشراء هو دومرا"؛ "Erema لديه gusli، Foma لديه domra"... أعط سببًا لافتراض أن التركيز في اسم الآلة يقع على المقطع الأخير: domra.
قصة
أصبحت الدومرا أكثر انتشارًا في القرنين السادس عشر والسابع عشر بين المهرجين كأداة منفردة وفرقة.
في بولندا، تم الحفاظ على طبعة من الكتاب المقدس ترجمها سيميون بودني (نيسفيجسكايا، 1571-1572، ما يسمى بـ "الأرياني")، والتي تستخدم اسم الآلة "دومرا" كترجمة لكلمة "أورجانوم" أي "أداة" للتأكيد على تمجيد الله الشامل من قبل الشعب في مزامير الملك داود ("سبحوا الرب في دومرا"). في ذلك الوقت، كانت الدومرا منتشرة على نطاق واسع في دوقية ليتوانيا الكبرى (أوكرانيا الحديثة وليتوانيا وبيلاروسيا والجزء الغربي من روسيا حيث كانت اللغة الرسمية هي لغة الكتاب الروسية الغربية المشتركة للغتين الأوكرانية والبيلاروسية في ذلك الوقت)، وكان البولنديون ينظرون إليهم على أنهم قوم (حقير، على الرغم من أنه بدا في بلاط الدوق الأكبر رادزيويلز). تعتبر أيضًا أداة "القوزاق" مثل العمامة الأوكرانية.
في دولة موسكو في العصور الوسطى، كانت دومرا أداة للموسيقيين والممثلين الشعبيين - المهرجين. تجول المهرجون في القرى والمدن وأقاموا عروضًا مضحكة غالبًا ما سمحوا لأنفسهم بنكات غير ضارة على حساب البويار والكنيسة. أثار هذا غضب السلطات العلمانية والكنسية، وفي القرن السابع عشر بدأ نفيهم أو إعدامهم. جنبا إلى جنب مع اختفاء المهرجين، اختفت دومرا أيضا. أسباب اختفاء دومرا ليست واضحة تماما. أداة أخرى للمهرجين كانت القيثارة التي لم تختف في أي مكان. في كثير من الأحيان، يُعزى اختفاء الدومرا إلى وجود المراسيم الملكية الصادرة في القرن السابع عشر، ولا سيما الميثاق الملكي لعام 1648؛ لكن المراسيم نفسها لم تكن موجهة ضد الأداة - الدومرا (المسماة "مومرا" في الرسالة)، بل كانت موجهة ضد تصحيح الأخلاق وتدمير الخرافات، التي تضمنت التهريج بعناصرها الوثنية والتجديفية، وفقًا لما ذكره الكتاب. سلطات؛ بالإضافة إلى ذلك، كانت المراسيم القيصرية صالحة فقط على أراضي المملكة الروسية ولم يكن لها أي تأثير في مناطق شاسعة مثل الضفة اليسرى لأوكرانيا والضفة اليمنى لأوكرانيا. إذا أصبحت الضفة اليسرى لأوكرانيا جزءًا من الإمبراطورية الروسية وفقًا لهدنة أندروسوفو في عام 1667، فإن الضفة اليمنى لأوكرانيا ظلت في القرن السابع عشر جزءًا من الكومنولث البولندي الليتواني.
في القرن التاسع عشر، لم يكن أحد يعلم بوجود آلة الدومرا الموسيقية. فقط في نهاية القرن، قام مدير الأوركسترا الأولى للآلات الشعبية، الباحث الموسيقي فاسيلي أندريف، بالعمل الأكثر صعوبة ومضنية لاستعادة وتحسين الآلات الشعبية الروسية. جنبا إلى جنب مع S. I. Nalimov، قاموا بتطوير تصميم Domra، بناء على شكل وتصميم أداة غير معروفة مع جسم نصف كروي، وجده أندريف في عام 1896 في مقاطعة فياتكا. لا يزال المؤرخون يتجادلون حول ما إذا كانت الأداة التي عثر عليها أندريف هي حقًا دومرا قديمة. ومع ذلك، فإن هذه الآلة، التي أعيد بناؤها عام 1896، أعطيت اسم "دومرا". جسم مستدير، رقبة متوسطة الطول، ثلاثة أوتار، حركة ربع لتر - هكذا بدت عملية إعادة البناء.
في وقت لاحق، بفضل أقرب مساعد V. Andreev، عازف البيانو والملحن نيكولاي بتروفيتش فومين، تم إنشاء عائلة دومراس، والتي أصبحت جزءا من الأوركسترا الروسية - بيكولو، صغير، ألتو، باس، باس مزدوج.
لتوسيع نطاق الدومرا، جرت محاولات لتحسينه بشكل بناء. في عام 1908، بناء على اقتراح موصل G. Lyubimov، أنشأ السيد S. Burov دومرا من أربعة أوتار، مع ضبط خامس، وكان يسمى دومرا بريما. حصلت "بريما" على نطاق كمان وكان لها جرس ألوان عميق خاص بها. بعد ذلك، ظهرت أيضًا أصناف فرقتها وأوركسترا مكونة من أربع أوتار من الدومراس.
الآن تحظى الأداة بشعبية في روسيا وأوكرانيا وبيلاروسيا والدول الأجنبية، وقد تمت كتابة العديد من أعمال الحفلات الموسيقية والغرفة لها، وتم إنشاء النسخ، على وجه الخصوص، أعمال الكمان.
تصميم
تُصنع الدومراس وغيرها من الأدوات المقطوعة عالية الجودة من الأنواع التالية من الخشب:
- القيقب الأبيض (الجميز) والبتولا المتموج هو جسم الآلة.
- القيقب (خاص) - الوقوف.
- شجرة التنوب، التنوب الرنان (طبقة مستقيمة، مجففة جيدا) - بموجه الصوت.
- صخور صلبة جدًا - نسر.
- لوحة الأصابع من خشب الأبنوس، من الأعلى والأسفل.
- الصخور الصلبة - القشرة المفصلية للدومرا الصغيرة والبلاياكاس الأولية.
أفضل الأمثلة على الدومراس ثلاثية الأوتار مصنوعة وفقًا لنماذج سيميون إيفانوفيتش ناليموف (1857-1916).
تم إعداد أفضل الأمثلة على الدومرا ذات الأربعة أوتار وفقًا لنماذج سيميون إيفانوفيتش سوتسكي، الذي تم استخدام أدواته، ولا سيما الدومرا ذات الأربعة أوتار من جميع الأنواع (بريما، تينور، ألتو)، بنشاط في الأوركسترا الشعبية الروسية في المنطقة المركزية الرئيسية. مكتب بريد موسكو وبيت ثقافة موسكو لعمال السكك الحديدية (من حوالي عام 1938).
تتكون الدومرا، مثل العديد من الآلات الوترية الأخرى، من جزأين رئيسيين: جسم نصف كروي وعنق.
الأجزاء الرئيسية من الهيكل هي الجسم والسطح. يتكون الجسم عن طريق لصق سبعة شرائح (أقل من تسعة) من الخشب - المسامير. يغطي السطح الجسم من الأعلى ويحيط به حواف على طول الحواف بقشرة. يوجد على الجسم أزرار لتثبيت الأوتار وعتبة سفلية تحمي لوحة الصوت من ضغط الأوتار المشدودة. يوجد في وسط لوحة الصوت، بالقرب من الرقبة، سبعة فتحات صوت مستديرة (واحدة كبيرة وستة فتحات صغيرة حولها). كقاعدة عامة، يطلق عليها "ثقب الصوت" (وحدة لسهولة الكلام)، "صندوق الصوت" أو "وردة". يوجد فوق لوحة الصوت، بالقرب من لوحة الأصابع، غلاف مفصلي يحمي لوحة الصوت من التلف أثناء اللعب. لسهولة اللعب وحماية السطح، يمكن تركيب مسند للذراع عند النقطة التي يلامس فيها الساعد الأيمن الجسم.
يوجد حامل بين فتحة الرنان والعتبة السفلية. وهو يدعم الأوتار وينقل اهتزازاتها إلى الجسم.
يتم إدخال الرقبة في الجسم وتثبيتها فيه. يتم لصق لوحة الأصابع في الجزء العلوي من لوحة الأصابع، ويتم تثبيت الجوز عند تقاطع الرأس والرقبة من لوحة الأصابع. يتم تطبيق قطع عرضية رفيعة على القطع، حيث يتم إدخال العتبات المعدنية. تسمى الفراغات بين السروج المعدنية بالحنق. يبدأ العد الترتيبي من العتبة العليا. يوجد 19-26 حنقًا على الدومرا الصغيرة، وحوالي 19 حنقًا على الأوتار الثلاثة الأخرى. هناك ما يقرب من 24-30 حنقًا على الدومرا، وحوالي 19 حنقًا على الحنق الأربعة الأخرى، ويوجد على غراب الرأس بكرات ربط لتثبيت الأوتار. يتم ضبط توترهم عن طريق تدوير الأوتاد.
يعتمد ارتفاع الأوتار فوق لوحة الأصابع على موقع الحامل والجوز. الأوتار المرتفعة جدًا فوق لوحة الفريتس تجعل من الصعب العزف على الآلة ويصعب الضغط على الحنق. يتم عمل فترات الاستراحة (الفتحات) للأوتار على الحامل وعلى العتبة العلوية. يتم تثبيت الحامل على سطح السفينة في مكان محدد بدقة.
تعتبر أوتار دومرا تقليديًا أكثر مرونة للأصابع من أوتار بالاليكا على سبيل المثال. يتم استخدام كل من الأوتار الفولاذية والاصطناعية للعب.
الوسيط
أفضل مادة لصنع الوسيط هي الكابرولون. شكل المعول بيضاوي. يعتمد الحجم على حجم الأداة، ويبلغ طولها حوالي 2-2.5 سم وعرضها 1.4 سم. يتناقص سمك المعول تدريجيًا، بدءًا من 1.5 مم في الجزء الملامس للخيط (الجزء السفلي) إلى 0.5 مم في الجزء الممسك بالأصابع (الجزء العلوي). يتم طحن الحافة السفلية اليمنى للمعول (حوالي 1/4 المحيط) لأسفل بزاوية لإنشاء شطب، والذي يتم بعد ذلك طحنه حتى "تشطيب المرآة". يتم قلب الوسيط ويتم عمل الشطب الثاني عليه بنفس الطريقة.
حاليا، يتم استخدام الوسطاء على نطاق واسع من المواد البوليمرية: كابرولون، إيترول سلحفاة، كابرون ناعم. للحصول على صوت مكتوم على دومراس ألتو وباس، يتم استخدام معول مصنوع من الجلد الطبيعي.
يبني
دومرا ثلاثية الأوتار
يشكله صوت الأوتار المفتوحة لدومرا ثلاثية الأوتار ربعيبني . تسلسل النغمات للدومرا الصغيرة، بدءًا من الوتر الأول، والأعلى في النغمة: يكرر(الأوكتاف الثاني)؛ لا, مي(الأوكتاف الأول).
يتم ضبط جميع السلاسل اللاحقة عن طريق إنشاء فواصل زمنية بين سلسلتين مفتوحتين متجاورتين: Clean كوارتاتلدومرا ثلاثية السلسلة ونظيفة أخماسلدومرا بأربعة أوتار (يتم ضبط دومرا الجهير المزدوج على أرباع).
يحتوي الكوارت النقي على نصف نغمة V (الخامس يحتوي على VII)، لذلك يتم تثبيت الوتر الثاني على الحنق الخامس ويتم ضبط الوتر الأول في انسجام مع الثاني، وبعد ذلك يتم تشكيل كوارت نقي بينهما مفتوحًا. يتم ضبط السلسلة الثالثة (والرابعة) بنفس الطريقة، عن طريق تثبيتها على الحنق V (السابع) ومقارنة صوتها مع السلسلة المضبوطة المفتوحة.
أصناف
تشكل دومرا ثلاثية وأربعة أوتار مع بالالايكا أوركسترا بالالايكا دومرا. يمكن للدومرا ذات الأربعة أوتار أن تشكل أوركسترا دومرا نقية. دومرا بريما (صغيرة) هي الآلة الرائدة في الأوركسترا والآلة المنفردة. حاليا، لا يتم استخدام domras ثلاثية السلسلة عمليا ميزو سوبرانو وتينور وباس مزدوج.
صوت بيكولو دومراس أعلى بأوكتاف مما هو مكتوب على طاقم العمل. صوت التينور والجهير المزدوج وألتو أقل بأوكتاف من الصوت المكتوب.
تتمتع الدومراس المكونة من أربعة أوتار، مقارنة بالدومرا المكونة من ثلاثة أوتار، بنطاق أكبر من الأصوات بمقدار أوكتاف كامل تقريبًا. يشبه هيكل دومرا ذات الأربعة أوتار هيكل آلات الكمان المقابلة: دومرا بريما - كمان، فيولا - فيولا، باس - التشيلو، باس مزدوج - باس مزدوج.
| منظر | 3-سلسلة | 4 سلسلة | ||
|---|---|---|---|---|
| يبني | الرموز | يبني | الرموز | |
| بيكولو | أ 2، ه 2، ح 1 |  |
أ 2 , د 2 , ز 1 , ج 1 |  |
| صغير/بريما | د 2 , أ 1 , ه 1 |  |
ه 2 , أ 1 , د 1 , ز |  |
| ميزو سوبرانو | أ 1، ه 1، ح |  |
- | - |
| ألتو | د 1، أ، ه |  |
أ 1 , د 1 , ز , ج |  |
| تينور | أ، ه، ح |  |
ه 1، أ، د، ز |  |
| صوت عميق | د، أ، ه |  |
أ، د، ز، ج |  |
| باس مزدوج | د، أ 1، ه 1 الملحنين
البث الإذاعي
أنظر أيضافي المشاريع ذات الصلة | |||
دومرا هي آلة موسيقية وترية روسية قديمة. مصيره مذهل وفريد من نوعه.
من أين أتت وكيف ومتى ظهرت الدومرا في روس لا يزال لغزا للباحثين. تحتوي المصادر التاريخية على القليل من المعلومات حول الدومرا، كما وصلت إلينا صور أقل للدومرا الروسية القديمة. ومن غير المعروف أيضًا ما إذا كانت الدومراس قد تم تصويرها على الوثائق التي وصلت إلينا، أو بعض الأدوات المقطوعة الأخرى الشائعة في تلك الأيام. تم العثور على الإشارات الأولى للدومرا في مصادر القرن السادس عشر. يتحدثون عن الدومرا كأداة منتشرة إلى حد ما في روسيا في ذلك الوقت.
في الوقت الحالي، هناك نسختان على الأرجح لأصل الدومرا. الأول والأكثر انتشارًا هو النسخة المتعلقة بالجذور الشرقية للدومرا الروسية. وبالفعل، فإن الآلات المماثلة في التصميم وطريقة الإنتاج الصوتي كانت موجودة ولا تزال موجودة في الثقافات الموسيقية في الدول الشرقية. إذا سبق لك أن رأيت أو سمعت الدومبرا الكازاخستانية أو البغلاما التركية أو الروباب الطاجيكي، فربما لاحظت أن جميعها لها شكل دائري أو بيضاوي، ولوحة صوت مسطحة، ويتم إنتاج الصوت من خلال ضربات الريشة بترددات مختلفة و شدة. من المقبول عمومًا أن كل هذه الآلات لها سلف واحد - الطنبور الشرقي. وكان الطنبور ذو شكل بيضاوي ومسطح الصوت، وكان يلعب بقطعة خاصة من الخشب منحوتة من مواد خردة وهي الريشة. من المفترض أن الأداة، التي تحولت لاحقا إلى دومرا، تم إحضارها إما خلال نير التتار المغول، أو أثناء العلاقات التجارية مع دول الشرق. ولا شك أن اسم "domra" نفسه له جذر تركي.
نسخة أخرى مبنية على افتراض أن الدومرا تعود أصولها إلى العود الأوروبي. من حيث المبدأ، في العصور الوسطى، كان العود هو أي آلة وترية مقطوعة لها جسم وعنق وأوتار. العود بدوره نشأ أيضًا من آلة شرقية - العود العربي. ربما تأثر مظهر الدومرا وتصميمها بالآلات الغربية والأوروبية والسلافية، على سبيل المثال، الكوبزا البولندية الأوكرانية ونسختها المحسنة، الباندورا. لقد اقترضت باندورا الكثير مباشرة من العود. بالنظر إلى أن السلاف في العصور الوسطى كانوا دائمًا في علاقات تاريخية وثقافية معقدة، بالطبع، يمكن أيضًا اعتبار الدومرا مرتبطة بجميع الآلات الوترية المقطوعة الأوروبية في ذلك الوقت.
وبالتالي، بناءً على المعرفة والأبحاث المتراكمة حتى الآن، يمكننا أن نستنتج أن الدومرا كانت أداة روسية نموذجية، مثل الكثير في ثقافة وتاريخ دولتنا، تجمع بين السمات الأوروبية والآسيوية.
ومع ذلك، مهما كان الأصل الحقيقي للدومرا، فقد ثبت بدقة أن الآلة التي تحمل هذا الاسم كانت موجودة في روسيا وكانت جزءًا لا يتجزأ من الثقافة الروسية في القرنين السادس عشر والسابع عشر. لعب عليها الموسيقيون المهرجون ، كما يتضح من المثل المعروف أيضًا للباحثين "سكوموروخس سعداء بدومرا الخاصة بهم". علاوة على ذلك، في الفناء الملكي، كانت هناك "غرفة تسلية" كاملة، وهي نوع من المجموعة الموسيقية والترفيهية، والتي كان أساسها المهرجون مع دومرا، والقيثارات، والصفارات وغيرها من الآلات الموسيقية الروسية القديمة.
ومن المعروف أيضًا أن فناني الدومرا والدومرا - المهرجين و"دومراشي" - يتمتعون بشعبية كبيرة بين الناس. وكانت جميع أنواع الاحتفالات والأعياد والمهرجانات الشعبية في جميع الأوقات وبين جميع الشعوب مصحوبة بالأغاني والعزف على الآلات الموسيقية. في روس في العصور الوسطى، كان الترفيه عن الناس هو الكثير من "أطباء المنازل"، "guselniks"، "skrypotchikov" وغيرهم من الموسيقيين. في دومرا، مثل الجوسلي، رافقوا الملاحم الشعبية والملاحم والأساطير، وفي الأغاني الشعبية، دعمت دومرا الخط اللحني. من المعروف بشكل موثوق أنه تم إنشاء إنتاج الحرف اليدوية للدومرا وخيوط القياس، وتم الاحتفاظ بسجلات توريدها إلى المحكمة وسيبيريا في الوثائق التاريخية...
من المفترض أن تقنية صنع الدومرا كانت على النحو التالي: تم تجويف الجسم من قطعة واحدة من الخشب، وربط رقبة به، وسحب الخيوط أو أعصاب الحيوانات. لقد لعبوا بقطعة من الخشب، وريشة، وعظمة سمكة. من الواضح أن التكنولوجيا البسيطة نسبيًا سمحت للأداة بالانتشار على نطاق واسع في روسيا.
ولكن هنا تأتي اللحظة الأكثر دراماتيكية في تاريخ الدومرا. واعتبر وزراء الكنيسة عروض المهرجين "ألعابًا شيطانية". في عام 1648، أصدر القيصر أليكسي ميخائيلوفيتش مرسومًا بشأن الإبادة الجماعية للأدوات البريئة - أدوات "الألعاب الشيطانية"، والذي نصه: "أين ستكون الدومراس، والسورنا، والصفارات، والقيثارات، والهريس، وجميع أنواع الثروة- تظهر السفن أقول؟<…>فأمر بمصادرتها، وبعد أن كسر تلك الألاعيب الشيطانية، أمر بإحراقها. وفقًا لشهادة الرحالة الألماني آدم أوليريوس في القرن السابع عشر، تم منع الروس من موسيقى الآلات بشكل عام، وفي أحد الأيام تم نقل عدة عربات محملة بآلات مأخوذة من السكان عبر نهر موسكو وأحرقت هناك. أُمر لاعبو الدومرا بـ "التغلب على الباتوج". كان المهرجون هم الذين تعرضوا للاضطهاد بشكل أساسي، لكن العقاب لم يهددهم فحسب، بل يهدد أي شخص يلعب في الدومرا.
ربما لم يحدث مثل هذا التحول المأساوي حقًا لأي آلة موسيقية في العالم. لذلك، سواء نتيجة الإبادة والحظر الهمجي، أو لأسباب أخرى، بعد القرن السابع عشر، لم يجد الباحثون أي إشارات مهمة إلى الدومرا القديمة. هنا ينتهي تاريخ الآلة الروسية القديمة، ويمكن للمرء أن يضع حدًا لها، ولكن... كان من المقدر للدومرا أن تولد من جديد من الرماد!
حدث هذا بفضل أنشطة الباحث والموسيقي المتميز، وهو شخص موهوب للغاية وغير عادي - فاسيلي فاسيليفيتش أندريف. في عام 1896، اكتشف في مقاطعة فياتكا أداة غير معروفة بجسم نصف كروي. على افتراض من مظهره أن هذا هو دومرا، ذهب إلى السيد الشهير سيميون إيفانوفيتش ناليموف. لقد طوروا معًا تصميم أداة جديدة، بناءً على شكل وتصميم الآلة التي وجدوها. لا يزال المؤرخون يتجادلون حول ما إذا كانت الأداة التي عثر عليها أندريف هي حقًا دومرا قديمة. ومع ذلك، فإن الأداة، التي أعيد بناؤها في عام 1896، كانت تسمى "دومرا". جسم مستدير، وعنق متوسط الطول، وثلاثة أوتار، وضبط رباعي - هكذا بدت الدومرا المعاد بناؤها.
بحلول ذلك الوقت، كان لدى أندريف بالفعل أوركسترا بالاليكا. لكن لتحقيق فكرته الرائعة، كانت الأوركسترا الروسية العظيمة بحاجة إلى مجموعة لحنية رائدة من الآلات، وكانت الدومرا المستعادة بقدراتها الجديدة مثالية لهذا الدور. فيما يتعلق بتاريخ إنشاء الأوركسترا الروسية العظيمة، تجدر الإشارة إلى شخص بارز آخر، والذي بدونه ربما لم تكن الفكرة لتتحقق أبدًا. هذا هو عازف البيانو والملحن المحترف نيكولاي بتروفيتش فومين، أقرب شركاء أندريف. بفضل النهج الاحترافي الذي اتبعه فومين، تعلمت دائرة أندريف، في البداية من الهواة، النوتة الموسيقية، وقفت على أساس احترافي ثم غزت المستمعين بعروضهم في روسيا وخارجها. وإذا كان أندريف في المقام الأول مولدا للأفكار، فقد أصبح فومين الشخص الذي بفضله، في الواقع، شرعت دومراس وبالاليكا في طريق التطوير كأدوات أكاديمية كاملة.
ولكن دعونا نعود إلى دومرا. في الفترة 1896-1890. قام V. Andreev و S. Nalimov بتصميم مجموعة متنوعة من الدومرا. وخلال العقود القليلة الأولى بعد ولادتها من جديد، تطورت الدومرا بما يتماشى مع أداء الأوركسترا والفرقة.
ومع ذلك، ظهرت على الفور تقريبًا بعض القيود في إمكانيات Andreevskaya Domra، وبالتالي جرت محاولات لتحسينها بشكل بناء. كانت المهمة الرئيسية هي توسيع نطاق الأداة. في عام 1908، بناء على اقتراح موصل G. Lyubimov، أنشأ السيد S. Burov دومرا من أربعة أوتار بمقياس خامس. تلقت "الأوتار الأربعة" مجموعة كمان، ولكن لسوء الحظ، كانت أدنى من "الأوتار الثلاثة" من حيث الجرس واللون. بعد ذلك، ظهرت أيضًا أصناف فرقتها وأوركسترا مكونة من أربع أوتار من الدومراس.
نما الاهتمام بالدومرا كل عام، وتوسعت الآفاق الموسيقية والتقنية، وظهر موسيقيون موهوبون. أخيرًا، في عام 1945، تم إنشاء أول حفل موسيقي لدومرا مع أوركسترا من الآلات الشعبية الروسية. تمت كتابة كونشرتو G-moll الشهير لنيكولاي بوداشكين بناءً على طلب مدير الحفلة الموسيقية للأوركسترا. أوسيبوف أليكسي سيمونينكوف. افتتح هذا الحدث حقبة جديدة في تاريخ دومرا. مع ظهور أول حفل موسيقي للآلات، أصبحت الدومرا أداة منفردة وموهوبة.
في عام 1948، تم افتتاح أول قسم للآلات الشعبية في روسيا في موسكو في معهد الدولة التربوي الموسيقي. جينيسين. كان أول مدرس دومرا هو الملحن المتميز يو شيشاكوف، ثم العازفون المنفردون الشباب في الأوركسترا. Osipova V. Miromanov و A. Alexandrov - مبتكر المدرسة الأولى للعبة على الدومرا ثلاثية الأوتار. بفضل التعليم المهني العالي، سافرت آلة دومرا الشعبية الأصلية في فترة قصيرة من الزمن على المسرح الأكاديمي، وهو طريق استغرق قرونًا لأدوات الأوركسترا السيمفونية (بعد كل شيء، كان الكمان ذات يوم أداة شعبية!).
يتقدم لعب دومرا للأمام بوتيرة هائلة. في عام 1974، أقيمت أول مسابقة لعموم روسيا لفناني الأداء على الآلات الشعبية، وكان الفائزون في المسابقة هم عازفو الدومرا الموهوبون المتميزون - ألكسندر تسيجانكوف وتمارا فولسكايا (انظر قسم المقابلة)، الذين حدد نشاطهم الإبداعي لعقود قادمة الاتجاه تطور فن الدومرا سواء في مجال الأداء نفسه أو في مجال ذخيرة الدومرا.
اليوم، تعد دومرا أداة شابة واعدة ذات إمكانات موسيقية وتعبيرية هائلة، قبل كل شيء، لها جذور روسية حقيقية، ومع ذلك، ترتفع إلى مرتفعات النوع الأكاديمي. ماذا سيكون مصيره في المستقبل؟ الكلمة لك يا عزيزي domrists!
فيرا ماهان، 2008-2016.
لا يمكن إعادة طباعة المقال إلا مع الإشارة إلى اسم المؤلف.
ورابط للمصدر - موقع دومريست.
"فن دومرا ودومرا في مطلع القرن" - المؤلف فيرا ماخان (مقتطفات من أطروحة عام 2000، تحرير 2006).
