Ippolit Cvetaeva. Dramma poetico "Fedra"
VOLTI
FEDRA
TESEO
IPPOLITO
INFERMIERA
SERVO
AMICI
VISORI
IMMAGINE UNO
PRIVALE
Foresta. Ippolit con gli amici.
Coro giovanile
Oh, boschetto! oh, la chiamata!
Oh nuove colline
Altezza!
Lodiamo la pesca!
Cosa c'è di meglio che combattere?
A caccia!
Loda Artemide per il caldo, per il sudore,
Per il boschetto nero, - Ingresso Aida
Accendino! - per una foglia, per un ago,
Per le mani calde nel gioco del ruscello, -
Sia lode ad Artemide per tutto e tutti
Lesnoye.
Imboscata. Paura:
Cosa? Rock o puttane?
Ramificato
Bush - o abete rosso?
No, un'ombra che corre
Callistas!
Lode ad Artemide per il guado, per la riva,
Per - prima di soffocare, corsa veloce
Lungo una gola frondosa.
Stai facendo rumore con il corso d'acqua sorgiva!
Elogio ad Artemide per i sentimenti e i muscoli
Divertimento.
Un ramo che dava nell'occhio.
Cosa... un ceppo o un cinghiale?
Serpentina
Chi? Radici con un laccio emostatico?
Con un balzo bestiale -
A valle!
Sia lode ad Artemide per il colpo d'occhio, per il poco
Senza colpirlo, la pistola non può essere spazzata via
Dallo stame. Oh, odore: oh, vista
Boschetto! - Labbra afose nel gioco del ruscello...
Diventi Elena, galoppando dietro
Elenya!
La fronte versa, la bocca è secca.
Nel senso dell'olfatto addestrato -
Muschio, pelliccia
Spirito, corna e muschio
Spirito! I seni sono come la pelliccia.
- Oh! - Eco!
Sia lodato Artemide per la vergogna, per il danno,
Per falsa gioia, per falsa traccia,
La mossa è falsa: tutto il tormento è vano!
Una cena nascosta e una notte nel fosso!
Complimenti ad Artemis per l'intero gioco
Lesnaja.
La pesca è finita. La febbre si calmò.
Freddo. Fermati.
Controllo
Petto, costato, picchiati a sangue,
Il ricevitore ha fegato
La bestia.
Sia lodato Artemide per il corno, per la zanna,
Ultimo coraggio, ultimo grido
Cacciatore, - gemette, fischiò
Foresta. Ribaltato. Radici giù!
Sia lodato Artemide per la pelliccia, per...
Tanto
Squillo. Lo spirito è fuori.
Non abbiamo bisogno di mogli!
Sia ora che in futuro
Festeggiamo l'amicizia!
Celebriamo il coraggio!
Non abbiamo dolcezze per le mogli!
Non abbiamo figli da accudire.
Celebriamo la fratellanza!
Celebriamo la verginità!
Casa con membri della famiglia?
No, una foresta con qualcosa di senza precedenti!
Saremo chiamati gioco,
L'esercito di Artemidina.
Fai girare Ellen,
Non toccare la terra!
Lodiamo la velocità,
Lodiamo quello veloce!
Non cantare che sei etero!
Piegati: labbra morbide!
Innamorarsi - inchinarsi:
Cantiamo l'assenza d'amore!
Un'altra prelibatezza -
Nella resina calda.
Sposarsi significa piangere
Cantiamo il celibato!
Foresta, foresta verde!
Acqua veloce!
Il Sagittario non è un sopravvissuto:
Sposati: sistemati!
Nessun problema, nessun divertimento -
Omicidio silenzioso.
Un uomo orgoglioso non è un padre:
Essere fruttuosi - essere divisi!
Non è stato ancora dato, è già stato tolto!
Breve, breve è l’età del cacciatore.
In un attimo, per lui sbocciarono dei fiori.
Più corto delle frecce!
L'acqua scorre, i problemi si accumulano.
Il cacciatore viene braccato.
Notte, strada, pietra, sogno -
Tutto e nascosto in tutto
Di Dio. Non al saggio prete
La divinità è attratta dall'abilità.
L'uomo coraggioso non vive a lungo.
Lui stesso è il gioco previsto.
Non alle intenzioni altisonanti, -
La divinità è attratta dalla giovinezza.
Il marmo è suscettibile all'abbronzatura.
Ogni giovane è un fornaio
Dio. I ballerini sono più zelanti
La divinità è attratta dalla mortalità.
Più di loro -
Noi, quelli di marmo, abbiamo bisogno di noi.
Eccola, la foresta! Eccola, la cipolla!
Dalla maleducazione delle caverne
I servitori di Artemidina
Nessuno si innamorerà.
Eccolo, il secolo! Eccolo, oro!
Da luoghi lontani
Bambini Artemidina
Nessuno si sposa!
E sempre e ora,
Sui monti e nelle valli,
Mangiamo la dea
Un solo amico
La nostra parte e la nostra abilità -
Artemide dai capelli verdi!
E forte e molto,
E nelle favole e nei volti,
Dio dell'alba
Mangiamo i gemelli:
Coraggioso, maestoso
Artemide con lunghi passi.
Anguria eterna,
Mugnaio eterno,
Come un alloro sempreverde,
Come Ponto è eternamente libero -
Così eterno nel nostro cuore d'argilla
Artemide è alta.
Ne ho presi cento, mi schianterò contro questo.
Nell'ora in cui si romperanno le costole,
Finché c'è anche solo un soffio in noi -
Mangiamo, mangiamo
Padrona, segreto
Artemide, quello arrogante.
Lode - e più forte!
Oscurità e precocità,
Eccola con il segugio,
Eccola con una cerva,
Nelle foglie, come negli stormi,
Notte e giorno
Con un ginocchio che non riesce a tenere il passo
Tessuto - polso! - benda! - pettine! —
Nel correre davanti al corpo.
Lungo i labirinti
Verde nebbioso
Eccola con una ninfa
Fedele, Callista,
Senza raffreddamento
Con zelo e gioia,
Senza tenere il passo con il movimento
Un'ombra persa nelle pause
Correre. Leader senza seguaci.
Felicità completa
Può maturare?
Eccola nella boscaglia,
Eccolo nel cuore
Possedere. Allineare,
La foresta è variegata!
In modo che i tronchi, come una palizzata,
Circondato: unitevi, muri! —
Membri con acqua corrente
Guidato...
Tempo, arrenditi e schiuma, kan!
Il tessuto non raggiungerà le ginocchia.
Disgraziato, siediti su un ceppo.
L'ombra non raggiungerà il movimento,
Ci piegheremo contro il tempo:
Il petto non riesce a recuperare il respiro.
Faremo una corsa contro il tempo:
Il filo non raggiungerà la parte posteriore della testa,
L'orecchio è un'eco, il poeta è un secolo...
Ma se raggiunge il cervo, corre
Artemidina.
Nell'erba e nelle foglie - glorificala!
Le foglie frequenti sono i suoi riccioli.
Nei rami e nei ramoscelli - lodala!
Rami? no, le sue braccia, le sue gambe.
Tutto ciò che esce dal cerchio è suo!
In ogni tensione ci sono i suoi muscoli!
Amico, e onorala sul territorio!
Le radici nere sono la sua volontà.
Il suo cuore è irremovibile -
I blocchi nudi sono il suo cuore!
La bestia ulula, la foresta soffia,
E separatamente, e subito,
Mangiamo giglio,
Reese White mai
Non sono oscurato dalla sporcizia dell'amore:
Artemide dal cuore di pietra.
Al momento giusto: sconfiggici,
Freccia senza successori!
Mangiamo l'innocenza
Mangiamo arroganza
Carne, visibile solo al lago!
Artemide tremulosa.
Ma è incredibile - attraverso le foglie!
Ma è incredibile, come in una foschia...
E nelle canzoni e nei pensieri
Approva il tuo
La dea minacciosa intorno -
Ippolita dagli occhi di cervo
Con una bocca anelastica,
Con la bocca come una cipolla infrangibile!
Amica della Dea
Mangiamo. Mangiamo
L'amico di Artemidina dall'alto -
Ippolita la donnaiola.
Naso: odorava di cose speziate,
Fronte: ha spostato la cosa difficile.
Nipote dell'Egeo,
Figlio di Teseo,
Odiatore del genere femminile -
Ippolita mangeremo Tresensky.
Scacciamo le nuvole, spostiamo le ciotole,
Approfondiamo la lode
Dea casta
Un animale domestico poco socievole.
La sua amata è poco socievole -
Ippolito l'inafferrabile -
Il cui udito è meraviglioso, il cui sguardo è meraviglioso.
Sotto il cespuglio, dove cade il sonno,
Chi è il più sensibile di tutti, chi è il più attento di tutti?
Ippolito! Ippolito!
Nessuno ha ancora preteso il tributo -
Da Ippolito l'inafferrabile.
Cinghiali, sorridete! dai, piangi!
Conosciuto come testimone oculare -
Chi è il più acuto di tutti, chi è il più veloce di tutti?
Ippolito! Ippolito!
Nessuno l'ha lavato più facilmente -
Ippolito l'inarrestabile.
Il nostro scalatore si sta surriscaldando!
Guarda, durante le ore di preghiera,
Chi è il più persistente, chi è il più sexy?
Ippolito! Ippolito!
Mai disonorare il nome
Ippolito l'instancabile.
Le mogli si alzarono, uscì il sole,
Circondato, zhenouvit -
Chi è il più selvaggio di tutti, chi è il più silenzioso di tutti?
Ippolito! Ippolito!
Nessuno è passato più incautamente -
Ippolito l'inesorabile.
Cinghiale in una sola seduta.
L'uva ha sete di sudore.
Ippolit non mangia da solo
Ippolit è l'unico che non beve.
Perché, dopo aver coronato la pesca,
Dopo aver deposto il cinghiale miracoloso,
Ippolito è l'unico duro?
Ippolit è l'unico schizzinoso?
Hai incontrato una fanciulla nella foresta?
Il leone ha scambiato la cerva per una fanciulla?
Oppure - un cinghiale per una volpe -
Ci prende per vergini?
Grasso e umidità: versa e taglia!
È ora di bere: bevi e scommetti!
Donna combattente, bevi e mangia!
Eterno, bevi e loda
Correndo con noi - correndo -
Gioventù irreversibile!
L'uva è bevuta.
Il cinghiale è molto richiesto.
Da quanto tempo sei giovane?
Ricordare!
Ippolito
Il cinghiale non è felice
Non sono contento della foresta
Non sono contento del secolo.
Sognami
L'ho sognato. Stringendo tutte le mie mogli
Quelli esistenti: la madre ha visitato il sogno
Mio. Vivere solo in me
La signora ha visitato la casa
Mio. Ecco un'urna per le sue ceneri!
L'unica casa sulla terra.
Non me ne sono accorto, ma la notte era luminosa,
Come è entrata e come è entrata.
Quando diventerò grigio, ti dirò com’è oggi:
Non c'era entrata, era: “qui!
Sono!" Torre da dietro l'onda,
Aspetto da terra -
Targhe - scadenze - divieti - fino.
Non c'era volto. C'era un prurito
Vista. Non stelle e non raggi,
Tutto il corpo e tutta l'anima
Guarda, beh, la cerva è senza fare
L'aspetto, beh, come appaiono le madri
Morto.
Lungo i bordi degli specchi
Lo sguardo ha assunto uno sguardo.
Pietre lanciate in tondo!
Ponte nasale. In due archi
Le sopracciglia sono dritte. Sotto il labbro
La volontà di pietra è un arco.
Con un soffio di labbra: - Fiumi!
Non c'è stato alcun discorso. C'erano le mani
Cartello. Il silenzio è un tuono completo.
C'era una mano di cera: un aumento
Costante. La copertura è aperta.
Al figlio: il dito che mostrava la ferita!
Fuso. Galleggiava.
Cari altri, come va?
Vedere il petto e la ferita allo stesso tempo?!
Non c'è stato alcun discorso. Il sangue scorreva
A terra, tra le mie braccia, senza forze
All'uomo disteso il dito fluttuava,
Più in alto, più in alto - per ora,
Stando in piedi, non si chiuse la bocca -
Le parole della mamma? mio?
Non c'era altro. C'era fumo
Là... Nel cerchio delle dieci dita
Non c'era carne. C'era una copertina
Vapore! Sto mangiando vapore! Semplice. Vuoto.
Coppia di fusione a portata di mano
Tè...
Amici
Ippolito
Sapere...
Amici
Delirio!
- Sognare è confuso!
- La Duma mi fa male!
— Non c’è abbastanza fascino?
- Non onoriamo le favole!
- Esattamente - vapore!
- Esattamente - fumo
Mentale. - In noi
La linea di fondo. Che non siamo -
Foschia. - Il malocchio!
- Luna piena
Occhio. — Frecce lunari
IO. - Il nostro caro amico!
Mangiato troppo!
- Ne ho versato troppo
In serata. — Yar
Bacco nell'ora del gioco.
Nemmeno il vapore
Lunare - coppie
Vino. Chad!
Hops-cervello-cool!
- I morti dormono!
- I mortali bevono.
(All'unisono.)
Nonostante le sciocchezze e nonostante l'incantesimo -
Bevi e ridi finché non diventi calvo!
Servo
La Madre non risorgerà invano dalla tomba:
Mio signore, attento!
Aspetto di Fedra.
Fedra
Ciao nobili tiratori.
Shad e Shad nel boschetto selvaggio,
Senza dare nell'occhio - di erba in erba -
Avendo perso tutte le cameriere,
Ho paura per il viaggio di ritorno.
Mostrami la via e la discesa -
Indietro. Da questo insidioso boschetto
Dov'è la strada che porta a Troezen?
Non ti pentirai di aver servito
Per me.
Ippolito
Signora alta!
In un luogo di paure vertiginose,
In alto nulla serve,
Tranne le donne? - essere capace e osare.
Insieme a buoni consigli per il futuro
Il rivestimento non è cespuglio, ma una ruota che gira -
Ecco il supporto per te lungo i rulli
Sentieri mortali
Femmina.
(Al servitore)
Conoscitore, abbatti
Signora.
Fedra
Permettimi una cosa
Per sapere: cosa fai nel mondo quaggiù?
Per - caratteristiche reali!
Ippolito
Servo Artemide. E tu?
Per dialetto: uno straniero?
Fedra
Servo Afrodite - cretese.
L'immagine di Fedra, che simboleggia l'amore criminale e fatale, ha attratto i creatori sin dai tempi del mito. Dall'antichità attraverso il classicismo fino al XX secolo, la storia di una regina che si innamorò del figliastro, lo calunniò per non rispondere ai suoi sentimenti e si suicidò, rendendosi conto della sua colpa per la sua morte, è stata interpretata con sfumature diverse, ma da nessuna parte la voce della stessa Fedra è suonata così chiara e vivida come nelle opere di Marina Cvetaeva. Sia la poesia che il dramma poetico sono dedicati all'immagine tragica dell'antica regina.
Ci sono molte ragioni per cui la Cvetaeva si appella all'immagine di Fedra: questa è la capacità unica della poetessa di sentire l'antichità (probabilmente ricevuta da suo padre, professore di filologia classica e archeologia), questo è il suo amore per la mitologia e il folklore, questo è il desiderio di penetrare profondamente nel mondo dei sentimenti femminili. Il talento nel “cantare il sentimento”, il sentimento di una donna, è proprio questo, “Fedrino”: “L'amore per me è amare. E ancora una cosa: sento sempre che la terza persona ricambia l'amore. Ci sono i miei seni - e te." Non solo la capacità di descrivere tale amore, ma anche la vita da esso permeata, un linguaggio poetico unico, non leggibile, ma appunto una sillaba sonora... Questo plesso dà alla luce Fedra, che parla, geme, urla, come (sorprendentemente: non con la voce di un poeta, ma come se fosse con la sua voce - o in consonanza con la voce dell'autore) di tutte le eroine della Cvetaeva.
Nel 1923, M. Cvetaeva creò la poesia "Fedra", due parti della quale - "Reclamo" e "Messaggio" - sono come una designazione di generi. La poesia su Fedra è scritta dal punto di vista della stessa Fedra. Questi monologhi non ci raccontano l'antica trama, rappresentano un momento culminante, cantano e gridano un inno all'amore ardente. La “lamentela” è una febbre, l’amore è una malattia: “Brucia… Nell’ardore delle mie guance…”, “La mia mente ardente è infiammata”. Una tale molteplicità di mezzi espressivi, immagini, la stessa registrazione sonora, girando attorno al concetto di ferita, sete, malattia, afferma Fedra non come una criminale, ma come una sofferente, una donna morente con la mano tesa in una lamentela-preghiera non agli dei, ma a Ippolito. La forma stessa determina l'intensità, con l'aiuto della gradazione l'impressione del dolore viene rafforzata, anche la punteggiatura intensifica la poesia: urla, punti esclamativi e ripetizioni tagliano la sua tela, permettendoci di essere coinvolti, di ascoltare questo appello. La poesia termina con una richiesta in dissolvenza: "Ippolito, spegni ...", che sfocia nella seconda parte - "Messaggio". Il primo sembra ora un appello al vuoto, allo spazio e al destino, mentre il secondo è un appello a chi non deve e non può rispondere, inizia con più calma: la passione si svela, ma all'inizio sembra che ci fosse un tentativo di trattenerlo. Qui Fedra è stanca della febbre, ma non può fare a meno di chiedere di dissetarsi... E la cosa principale è il focus stesso dello sguardo su Fedra, come non si trova né negli autori antichi né in Racine: “È non la semplice spudoratezza che ti grida!” . Questa è la giustificazione di Fedra da parte del cuore della Cvetaeva, che non maledice, ma glorifica - o maledice e glorifica tale amore. "L'insaziabile Fedra" è degna di glorificazione nella bocca della Cvetaeva. Dopotutto, queste sono molte delle sue eroine liriche, eroine liriche in generale. È una guerriera ("E nell'ultima discussione ti prenderò - stai zitto!", è piena e vive d'amore ("Ma senza amore periamo"), dà ("Ti ho dato - tanto! Ho dato anch'io molto!"), lei, come la Cvetaeva parlava di se stessa - la schiuma del mare, o più in generale - gli elementi. "Solo una ragazza" e una regina; formidabile nell'amore, come un fulmine e vulnerabile, implorante ("Coccolami - ma chiedo, sii un amico: non con le lettere, ma con la cabina delle tue mani") ); Principessa russa delle fiabe, donna sofisticata; Arianna, Maddalena, Ofelia; molti volti - e un'eroina, sempre passione. L'amore rifiutato è cantato dalla Cvetaeva, basta confrontare “Il Messaggio” e, ad esempio, “Ofelia ad Amleto” (un altro messaggio di un'altra eroina) Fedra, una donna matura e angosciata, rimprovera:
Oh perdonami, vergine! ragazzo! cavaliere! neg
Che odia!
E questo rimprovero è sorprendentemente simile al rimprovero della giovane, immacolata Ofelia!
Vergine! Misogino! Senza senso
Non morti preferiti!..
In quest’opera l’autore si muove tra fede e incredulità, e “Dio è presente solo come interlocutore, immagine artistica”. Sia Ippolito che Amleto sono colpevoli di preferire gli ideali, la lotta, i pensieri, la virtù all'amore. La Cvetaeva non rifiuta l'interpretazione dell'immagine di Fedra che si è sviluppata nella cultura mondiale, ma nella sua bocca svanisce anche l'ombra di questa interpretazione.
Fedra viene rivelata principalmente dalla Cvetaeva nella tragedia omonima. Secondo i ricercatori, la Cvetaeva “visse l’apice della sua passione per l’antichità nel 1922-1924”. . Lo scrittore ha concepito una trilogia (due versioni del titolo: "Teseo" e "L'ira di Afrodite"). “In una lettera ad A.A. Teskova del 28 novembre 1927. La Cvetaeva riferisce: Il mio Teseo è concepito come una trilogia: Arianna - Fedra - Elena. "Fedra" è stata scritta nel 1927. “La struttura della prima delle sue tragedie “antiche”, Arianna, lo dimostra<…>La Cvetaeva ha cercato di ricreare lo “spirito” dell'antica tragedia greca. Il pezzo successivo, “Phaedra”, era molto più indipendente nella sua poetica”. Aggiungiamo che qui non è tanto importante seguire la trama e la trama stessa, l'intero significato è contenuto solo in Fedra, la trama è stata compressa in un punto: sentimento e tragedia. Anche un altro autore che ha descritto la tragedia di Fedra, Jean Racine, modifica la trama, come scrive nella prefazione alla tragedia, ma in generale “ha cercato di aderire rigorosamente al mito”.
“Fedra” della Cvetaeva – quattro schizzi (e senza l’“unità” che regna a Racine) sulla morte. Nella prima scena compaiono coloro che distruggono molte delle eroine della Cvetaeva: giovani orgogliosi che disprezzano l’amore. L'inno ad Artemide, l'orgoglio, a Ippolito, “l'odio della razza femminile” (avversari dell'amore) è interrotto dall'apparizione di Fedra. La aiuta a uscire dalla foresta, ma sarà lui a “condurre” Fedra nell'abisso, l'abisso della sua passione. "Io servo Afrodite", ma è la rabbia di Afrodite che ricadrà sulla regina. Tutto è roccia. Fedra Cvetaeva è significativamente diversa in quanto incontra Ippolit e si innamora di lui, senza ancora sapere chi sia (il che toglie immediatamente parte della colpa!). In Racine Fedra è già all'inizio una regina che comanda e ha potere. Sebbene non abbia potere sulla passione, ha potere: la sua volontà di mostrare ostilità nei confronti di Ippolito, la sua volontà di non chiedere, ma di esigere aiuto dalla nutrice. La Cvetaeva sembra una giovane fanciulla esausta. Le trattative delle cameriere presentano l'immagine di una "malattia sconosciuta" (l'intreccio della lingua popolare russa in un'antica trama!). "Non sua, non più lei" - Il destino si è impossessato di Fedra, la tragedia sta già accadendo. L'Infermiera racconta la storia della famiglia di Fedra (la maledizione è l'altra scusa di Fedra). E poi appare un'altra riga: Teseo non appartiene ancora a Fedra, ma a sua sorella, un altro colpevole maschio. Con le parole la nutrice cura la malattia di Fedra, ma questa assomiglia alle cure di una tata (così Fedra chiama la nutrice), che cerca di indovinare la causa della sofferenza della “bambina”. Fedra trema di paura, non riesce a sentire il suo amato nome malvagio, ma non riesce nemmeno a tacere. La malattia è rapida. Il sentimento estatico di Fedra, espresso, arde ancora più caldo. Si può notare che con l'aiuto di brevi osservazioni, lanciandole nello stile della Cvetaeva, Fedra resiste alla caduta più che, ad esempio, in Racine. Esamina tutte le possibili ragioni per resistere. Ma nelle conversazioni, ripeto, si alimenta l'amore (le ripetizioni mostrano il movimento estatico dell'anima) [vedi ad esempio: 8, p. 660]. Successivamente, Fedra appare a Ippolito (non chiama – imperiosamente – come Racine, ma come se venisse “a confessare”). “Le gambe sono scoperte, le trecce sciolte...”, una giovane imbarazzata, davanti al fiero Ippolito - adesso - è così (non riconosce la regina). Prega “mezzo suono e metà sguardo”, come l'acqua vivificante. L'esistenza è determinata dall'amore e dal comportamento di Ippolito: gli occhi sbiadirono, perché Ippolito guardò oltre; la bellezza è inaridita - gli occhi di Ippolito non la vedono. Ancora una volta il paragone dell'amore con una ferita mortale. Il dialogo con il giuramento mostra come l’essere naturalmente puro di Fedra resista alla “sonalità” di Ippolito. Rivela la storia, “tu eri l’inizio”, ma anche uno sguardo, un suono e un colpo – e il rock stesso. L'amore rivela, ma ciò che dice è oscuro, non affine alle cose terrene. Il tormento dell'amore, come spesso accade con la Cvetaeva, rosicchia così tanto che l'eroina vede la completa pace nell'unità già nella morte, perché solo la morte può interrompere la passione. Fedra è impersonale: non madre, non moglie, non regina, ma amore stesso. Per questo tempestoso flusso d'amore, Ippolito non ha una sola goccia curativa, ma solo una parola - "rettile", come un colpo di spada, che interrompe la parola - e la testa. L'immagine di un albero attraversa tutta la tragedia: con un albero bruciato e solitario, è il “piccolo albero” con cui Fedra può paragonarsi. Il finale “strano” del capitolo Inquiry si realizza pienamente nell'ultimo capitolo. Il “rettile” di Ippolitovo stabilisce la posizione della Cvetaeva, ma solo al contrario, non disprezzo per Fedra, ma simpatia. Il “fascino di Afrodite” è impotente contro un simile avversario; gli avversari della Cvetaeva sono amati, ma nemici. Questa Fedra non ha voglia di diffamare, come gli autori antichi o Racine, non c'è motivo di bramare il potere, non ci sono figli, non c'è desiderio di riabilitare il suo nome, non c'è altro che la voce dell'amore, in questo lei è più puro di molti altri Fedra della letteratura. Perisce non perché macchiata, ma perché rifiutata. Poi c'è la polifonia: un coro che rivela la verità (la Cvetaeva, a differenza di Racine, ha il volto necessario della tragedia antica, e il coro rappresenta una parte significativa del testo). Questo coro sottolinea la melodiosità, la qualità folcloristica e una certa favolosità nemmeno mitologica, ma dei dipinti della tragedia. La vera verità arriva alla fine - qualcosa che consegue dalla colpa di Teseo (per aver abbandonato l'amore, Arianna), e sta anche al di sopra di essa - l'ira degli dei, il destino, l'ultima giustificazione per Fedra, Ippolito, tutto, "tutto innocente". Per fare un confronto: Racine dice di Fedra che (secondo i canoni) dovrebbe “evocare compassione e orrore”. Fedra Cvetaeva è paradossale. Lei, soprattutto alla fine, evoca solo compassione (l'orrore è quello che le è successo), e questo dovrebbe essere più lontano dall'antica interpretazione, ma è più vicino di Fedra del classicismo, Racine, in termini di potere della follia, assenza di razionalità. Secondo le “conclusioni”, lei si distingue da tutti quelli che le stanno davanti, perché per la Cvetaeva l'amore irrazionale è sempre giustificato. E trionfa in un mondo migliore, dove «non ci sono figliastri né matrigne», c'è la riconciliazione.
M. Voloshin, dopo l'uscita del libro della Cvetaeva “Evening Album”, ha detto dell'autrice (tra le altre poetesse) in questo modo: “Ognuna di loro parla non solo per se stessa, ma anche per moltissime donne, ognuna è<…>con una voce di profondità femminile." Le eroine liriche della Cvetaeva non sono solo profondamente in sintonia con la sua personalità, ma anche con le immagini collettive dell'Amore appassionato e femminile. Tra questi c'è Fedra, speciale per la combinazione del personale - nel simbolico, quello dell'autore - con qualcosa di comprensibile a qualsiasi Anima.
Bibliografia:
- Voitekhovich R.S. Come descrivere l'antichità nelle opere di Marina Cvetaeva // Opere sulla filologia russa e slava. Studi letterari. V. Tartu: Tartu Ülikooli Kirjastus, 2005. pp. 180–193.
- Voitekhovich R.S. L'evoluzione del concetto della drammatica duologia “Teseo” di Marina Cvetaeva // Binocolo: Vyatka Cultural Journal. 2002. N. 18. pp. 10–13.
- Voloshin M.A. Poesia femminile // Mattino della Russia. 1910. N. 323, 11 dicembre [risorsa elettronica] – Modalità di accesso: http://tsvetaeva.lit-info.ru/tsvetaeva/kritika/voloshin-zhenskaya-poeziya.htm (data di accesso 03.03.2017)
- Ivanova I.S. Il tempo e l'immagine di Fedra nelle opere di Euripide “Ippolito”, J. Racine “Fedra” e nei testi di M. Cvetaeva // Service plus. Rivista scientifica. Serie "Culturologia". 2015, edizione. 3, volume 9, pagine 71-79
- Racine Jean. Tragedie. - L.: Nauka, 1977. – 432 pag.
- Cvetaeva M.I. Collezione Operazione. in 7 volumi. Volume 1. - M.: Ellis Luck, 1994. - 640 p.
- Cvetaeva M.I. Collezione Operazione. in 7 volumi. Volume 2. - M.: Ellis Luck, 1994. - 592 p.
- Cvetaeva M.I. Collezione Operazione. in 7 volumi. Volume 3. - M.: Ellis Luck, 1994. - 816 p.
- Cvetaeva M.I. Poesie. Poesie. Prosa selezionata. - M.: Eksmo, 2008. - 800 p.
Marina Cvetaeva
INFERMIERA.
ESTRAZIONI.
Scena uno
Foresta. Ippolit con gli amici.
CORO GIOVANILE
Oh, boschetto! oh, la chiamata!
Oh nuove colline
Lodiamo la pesca!
Cosa c'è di meglio che combattere?
Loda Artemide per il caldo, per il sudore,
Per il boschetto nero, - Ingresso Aida
Accendino! - per una foglia, per un ago,
Per le mani calde nel gioco del ruscello, -
Sia lode ad Artemide per tutto e tutti
Imboscata. Paura:
Cosa? Rock o puttane?
Ramificato
Bush - o abete rosso?
No, un'ombra che corre
Callistas!
Lode ad Artemide per il guado, per la riva,
Prima - prima senza fiato, corsa veloce
Lungo una gola frondosa.
Stai facendo rumore con il corso d'acqua sorgiva!
Elogio ad Artemide per i sentimenti e i muscoli
Un ramo che dava nell'occhio.
Cosa... un ceppo o un cinghiale?
Chi? Radici con un laccio emostatico?
Con un balzo bestiale -
A valle!
Sia lode ad Artemide per il colpo d'occhio, per il poco
Senza colpirlo, la pistola non può essere spazzata via
Dallo stame. Oh, odore: oh, vista
Boschetto! – Labbra afose nel gioco di un ruscello...
Diventi Elena, galoppando dietro
La fronte versa, la bocca è secca.
Con un senso dell'olfatto allenato -
Muschio, pelliccia
Spirito, corna e muschio
Spirito! I seni sono come la pelliccia.
- Oh! - Eco!
Sia lodato Artemide per la vergogna, per il danno,
Per falsa gioia, per falsa traccia,
La mossa è falsa: tutto il tormento è vano!
Una cena nascosta e una notte nel fosso!
Complimenti ad Artemis per l'intero gioco
La pesca è finita. La febbre si calmò.
Freddo. Fermati.
Petto, costato, picchiati a sangue,
Il ricevitore ha fegato
Sia lodato Artemide per il corno, per la zanna,
Ultimo coraggio, ultimo grido
Hunter, - ansimò, fischiò
Foresta. Ribaltato. Radici giù!
Sia lodato Artemide per la pelliccia, per...
Squillo. Lo spirito è fuori.
Non abbiamo bisogno di mogli!
Sia ora che in futuro
Festeggiamo l'amicizia!
Celebriamo il coraggio!
Non abbiamo dolcezze per le mogli!
Non abbiamo figli da accudire.
Celebriamo la fratellanza!
Celebriamo la verginità!
Casa con membri della famiglia?
No, una foresta con qualcosa di senza precedenti!
Saremo chiamati gioco,
L'esercito di Artemidina.
Fai girare Ellen,
Non toccare la terra!
Lodiamo la velocità,
Lodiamo quello veloce!
Non cantare che sei etero!
Piegati: labbra morbide!
Innamorarsi - inchinarsi:
Cantiamo l'assenza d'amore!
Un'altra prelibatezza -
Nella resina calda.
Sposarsi è piangere,
Cantiamo il celibato!
Foresta, foresta verde!
Acqua veloce!
Il Sagittario non è un sopravvissuto:
Sposarsi è sistemarsi!
Nessun problema, nessun divertimento -
Omicidio silenzioso.
Un uomo orgoglioso non è un padre:
Essere fruttuosi - essere divisi!
Non è stato ancora dato, è già stato tolto!
Breve, breve è l’età del cacciatore.
Momento: i fiori sono sbocciati per lui.
Più corto delle frecce!
L'acqua scorre, i problemi si accumulano.
Il cacciatore viene braccato.
Notte, strada, pietra, sogno -
Tutto e nascosto in tutto
Di Dio. Non al saggio prete
La divinità è attratta dall'abilità.
L'uomo coraggioso non vive a lungo.
Lui stesso è il gioco previsto.
Non alle intenzioni pompose, -
La divinità è attratta dalla giovinezza.
Il marmo è suscettibile all'abbronzatura.
Ogni giovane è un fornaio
Dio. I ballerini sono più zelanti
La divinità è attratta dalla mortalità.
Più di loro -
Noi, quelli di marmo, abbiamo bisogno di noi.
Eccola, la foresta! Eccola, la cipolla!
Dalla maleducazione delle caverne
I servitori di Artemidina
Nessuno si innamorerà.
Eccolo, il secolo! Eccolo, oro!
Da luoghi lontani
Bambini Artemidina
Nessuno si sposa!
E sempre e ora,
Sui monti e nelle valli,
Mangiamo la dea
Un solo amico
La nostra parte e la nostra abilità -
Artemide dai capelli verdi!
E forte e molto,
E nelle favole e nei volti,
Dio dell'alba
Mangiamo i gemelli:
Coraggioso, maestoso
Artemide con lunghi passi.
Anguria eterna,
Mugnaio eterno,
Come un alloro sempreverde,
Come Ponto è eternamente libero -
Così eterno nel nostro cuore d'argilla
Artemide è alta.
Ne ho presi cento, mi schianterò contro questo.
Nell'ora in cui si romperanno le costole,
Finché c'è anche solo un soffio in noi -
Mangiamo, mangiamo
Padrona, segreto
Artemide, quello arrogante.
Lode - e più forte!
Oscurità e precocità,
Eccola con il segugio,
Eccola con una cerva,
Nelle foglie, come negli stormi,
Notte e giorno
Con un ginocchio che non riesce a tenere il passo
Tessuto - polso! - benda! - pettine! -
Nel correre davanti al corpo.
Lungo i labirinti
Verde nebbioso
Eccola con una ninfa
Fedele, Callista,
Senza raffreddamento
Con zelo e gioia,
Senza tenere il passo con il movimento
Un'ombra persa nelle pause
Correre. Leader senza seguaci.
Felicità completa
Può maturare?
Eccola nella boscaglia,
Eccolo nel cuore
Possedere. Allineare,
La foresta è variegata!
In modo che i tronchi, come una palizzata,
Circondato: unitevi, muri! -
Membri con acqua corrente
Guidato...
Tempo, arrenditi e schiuma, kan!
Il tessuto non raggiungerà le ginocchia.
Disgraziato, siediti su un ceppo.
L'ombra non raggiungerà il movimento,
Ci piegheremo contro il tempo:
Il petto non riesce a recuperare il respiro.
Faremo una corsa contro il tempo:
Il filo non raggiungerà la parte posteriore della testa,
L'orecchio è un'eco, il poeta è un secolo...
Ma se raggiunge il cervo, corre
Artemidina.
Nelle erbe e nelle foglie - glorificala!
Le sue foglie frequenti sono i suoi riccioli.
Nei rami e nei ramoscelli - lodala!
Rami? no, le sue braccia, le sue gambe.
Tutto ciò che esce dal cerchio è suo!
In ogni tensione ci sono i suoi muscoli!
Amico, e onorala sul territorio!
Le radici nere sono la sua volontà.
Il suo cuore è irremovibile -
I blocchi nudi sono il suo cuore!
La bestia ulula, la foresta soffia,
E separatamente, e subito,
Mangiamo giglio,
Reese White mai
Non sono oscurato dalla sporcizia dell'amore:
Artemide dal cuore di pietra.
Al momento giusto: sconfiggici,
Freccia senza successori!
Mangiamo l'innocenza
Mangiamo arroganza
Carne, visibile solo al lago!
Artemide tremulosa.
Ma è incredibile - attraverso le foglie!
Ma è incredibile, come in una foschia...
E nelle canzoni e nei pensieri
Approveremo il tuo
La dea minacciosa intorno -
Ippolita dagli occhi di cervo
Con una bocca anelastica,
Con una bocca: una cipolla indistruttibile!
Amica della Dea
Mangiamo. Mangiamo
L'amico di Artemidina dall'alto -
Ippolita la donnaiola.
Naso: odorava di cose speziate,
La fronte, quella difficile, si mosse.
Nipote dell'Egeo,
Figlio di Teseo,
Odiatore del genere femminile -
Ippolita mangeremo Tresensky.
Scacciamo le nuvole, spostiamo le ciotole,
Approfondiamo la lode
Dea casta
Un animale domestico poco socievole.
La sua amata è poco socievole -
Ippolito l'inafferrabile -
Il cui udito è meraviglioso, il cui sguardo è meraviglioso.
Sotto il cespuglio, dove cade il sonno,
Chi è il più sensibile di tutti, chi è il più attento di tutti?
Ippolito! Ippolito!
Nessuno ha ancora preteso il tributo -
Da Ippolito l'inafferrabile.
Cinghiali, sorridete! dai, piangi!
Conosciuto come testimone oculare -
Chi è il più acuto di tutti, chi è il più veloce di tutti?
Ippolito! Ippolito!
Nessuno l'ha lavato più facilmente -
Ippolito l'inarrestabile.
Il nostro scalatore si sta surriscaldando!
Guarda, durante le ore di preghiera,
Chi è il più persistente, chi è il più sexy?
Ippolito! Ippolito!
Mai disonorare il nome
Ippolito l'instancabile.
Le mogli si alzarono, uscì il sole,
Circondato, zhenouvit -
Chi è il più selvaggio di tutti, chi è il più silenzioso di tutti?
Ippolito! Ippolito!
Nessuno è passato più incautamente -
Ippolito l'inesorabile.
Cinghiale in una sola seduta.
L'uva ha sete di sudore.
Ippolit non mangia da solo
Ippolit è l'unico che non beve.
Perché, dopo aver coronato la pesca,
Dopo aver deposto il cinghiale miracoloso,
Ippolito è l'unico duro?
Ippolit è l'unico schizzinoso?
Hai incontrato una fanciulla nella foresta?
Il leone ha scambiato la cerva per una fanciulla?
Oppure - un cinghiale per una volpe -
Ci prende per vergini?
Grasso e umidità: versa e taglia!
È ora di bere: bevi e scommetti!
Donna combattente, bevi e mangia!
Eterno, bevi e loda
Correndo con noi - correndo -
Gioventù irreversibile!
L'uva è bevuta.
Il cinghiale è molto richiesto.
Da quanto tempo sei giovane?
Il cinghiale non è felice
Non sono contento della foresta
Non sono contento del secolo.
L'ho sognato. Stringendo tutte le mie mogli
Esistente: la madre ha visitato il sogno
Mio. Vivere solo in me
La signora ha visitato la casa
Mio. Ecco un'urna per le sue ceneri!
L'unica casa sulla terra.
Non me ne sono accorto, ma la notte era luminosa,
Come è entrata e come è entrata.
Quando diventerò grigio, ti dirò com’è oggi:
Non c'era entrata, era: “qui!
Sono!" Torre da dietro l'onda,
Rappresentanza dal suolo -
Targhe – scadenze – divieti – attraverso.
Non c'era volto. C'era un prurito
Vista. Non stelle e non raggi,
Tutto il corpo e tutta l'anima
Guarda, beh, la cerva è senza fare
L'aspetto, beh, come appaiono le madri
Lungo i bordi degli specchi
Lo sguardo ha assunto uno sguardo.
Pietre lanciate in tondo!
Ponte nasale. In due archi
Le sopracciglia sono dritte. Sotto il labbro
La volontà di pietra è un arco.
Con un soffio di labbra: - Fiumi!
Non c'è stato alcun discorso. C'erano le mani
Cartello. Il silenzio è un tuono completo.
C'erano mani di cera: alzati
Costante. La copertura è aperta.
Al figlio: il dito che mostrava la ferita!
Fuso. Galleggiava.
Cari altri, come va?
Vedere il petto e la ferita allo stesso tempo?!
Non c'è stato alcun discorso. Il sangue scorreva
A terra, tra le mie braccia, senza forze
All'uomo disteso il dito fluttuava,
Ippolito! Ippolito! Fa male!
Bruciature... Nel calore delle guance...
Quale orrore crudele è nascosto
In questo nome c'è Ippolita!
Solo un'onda lunga
Oh costa di granito.
Bruciato da Ippolito!
Lo giuro su Ippolito e ne sono entusiasta!
Vogliono mettere le mani a terra - dalle spalle!
I denti vogliono pietrisco: trasformarlo in segatura!
Piangere insieme e sdraiarsi insieme!
La mia mente ardente è infiammata...
Proprio nelle narici e nelle labbra c'è polvere
Ercolano... sto svanendo... sto diventando cieco...
Ippolit, questo è peggio che bere!
Questo è più secco della sabbia e della cenere!
Questo è un tafano in un grido aperto
Ferite da schizzi... Il tafano è arrabbiato...
Questa è una ferita rossa da saltare
Giumenta bruciata!
Ippolito! Ippolito! Nascondilo!
Questo peplo è come una cripta.
C'è Elysium - for - nags:
Stupidità! - Il tafano sta bruciando!
Ippolito! Ippolito! Catturato!
È in Percy, la mia chiave è calda,
Ippolitova in cambio
Petalo: il becco delle Arpie!
Ippolito! Ippolito! Bere!
Figlio e figliastro? Co-compagno!
Questa è lava, invece che lastre
Sotto i tuoi piedi! - L'Olimpo brontolerà?
Olimpionici?! Il loro sguardo dorme!
Celestiali - noi - scolpiamo!
Ippolito! Ippolito! Con l'impermeabile!
Questo peplo è come una cripta!
Ippolito, spegni...
